tag:blogger.com,1999:blog-63416762975706433712024-03-05T19:09:23.576+01:00Poemas del purgatorioDelgadohttp://www.blogger.com/profile/04972502478456026659noreply@blogger.comBlogger94125tag:blogger.com,1999:blog-6341676297570643371.post-7380369433389369062017-12-15T18:26:00.000+01:002017-12-15T21:07:10.276+01:00José Malvís, la poesía muy cerca de la puerta de Tannhäuser<!--[if gte mso 9]><xml>
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<h4 class="MsoNormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<span style="mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;">Nuestro siguiente entrevistado nace en
Valladolid un año de mil novecientos no sé cuántos; desde muy niño sintió pulsiones
liróforas que le impelieron arrostrar las Letras y hacerse conocer bajo el
trasunto de José Malvís, pues su imaginación vuela y piruetea semejándose a tales avecillas. Afincado ya en Zaragoza, y formando pareja con una
simpática mujer de más allá del Rin, no resulta extraño verlo culebrear aquí y
allá por los más ínclitos y nocharniegos micrófonos poéticos. Devoto cofrade de
algunos bares y cafeterías chic, acude a ellas, lápiz y cuadernillo en mano, para
escribir versos o tomar apuntes mientras, haciendo alarde de un contenido
y pausado beber, degusta uno o dos chupitos de ron moreno. A Malvís le agrada
aquel brebaje de evocaciones piráticas, y es que, a</span> <span style="mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;">buen
seguro, de haber nacido en costas cantábricas o mediterráneas, no dudamos que
habríase lanzado a </span>los piélagos <span style="mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;">para colmar sus ansias de aventuras</span>, como si del
protagonista de alguna novela de Salgari se tratara. Veamos, conozcamos hoy, a
este no poco interesante poeta <span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">―</span>y algo infanzón<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">―</span> de José Malvís. </h4>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">1.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Bueno antes de entrar en materia con la
entrevista, una pregunta preludio, una pregunta que guarda la antítesis de lo
sencillo y complicado. ¿Qué es para usted la poesía? </b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; mso-add-space: auto; text-indent: 19.85pt;">
Pues empezamos bien la entrevista (risas). A ver, se
trata de la eterna pregunta que todo el mundo que escribe o lee poesía se
plantea en algún momento. No creo que haya una sola respuesta, ni que mi
respuesta pueda ser la más correcta, pero, ya que la haces, en lo que
respecta a mi persona ‘poesía’ es ese oxigeno y esa gasolina necesarios en mi vida, sin ella sería
completamente diferente.</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; mso-add-space: auto; text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; mso-add-space: auto; text-indent: 19.85pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">―</span>Quizá,
según sus palabras, se podría afirmar que la poesía parte de la experiencia de
cada uno, que por cada poeta existe una poesía concreta.</b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; mso-add-space: auto; text-indent: 19.85pt;">
Por supuesto, pero la poesía parte de un crisol
enorme: no solo remite a la literatura, esta se puede volcar en el dibujo, en la<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>musica. En cualquier caso, y acotándolo
a las letras, el poeta es, o debe ser, una especie de periodista del mundo que le
rodea.</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; mso-add-space: auto; text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-yWgiIGlZXtQyuIeEe05Rz9nZ1WUTpfpcUUAQXcaFBXXlkUVPPw06Xzolgkt_frW6YpIC2EqrxIFL6hVaYDR6CftZPaZMINUqqo5BscU8qZ0ck8p4dIl3wIehEy5kBfxoQkuLevnCFuSt/s1600/Malv%25C3%25ADs.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-yWgiIGlZXtQyuIeEe05Rz9nZ1WUTpfpcUUAQXcaFBXXlkUVPPw06Xzolgkt_frW6YpIC2EqrxIFL6hVaYDR6CftZPaZMINUqqo5BscU8qZ0ck8p4dIl3wIehEy5kBfxoQkuLevnCFuSt/s320/Malv%25C3%25ADs.jpg" width="240" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">José Malvís mientras consulta distraído <br />
un preciado ejemplar de 'La Historia Interminable'</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<span style="background-color: white;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="background-attachment: scroll; background-clip: border-box; background-image: none; background-origin: padding-box; background-position: 0% 0%; background-repeat: repeat; background-size: auto auto;"><span style="mso-list: Ignore;">2.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b></span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Retrocedamos
en su hacer poético, comencemos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">av obo</i>
con un jovencísimo José Malvís. José Malvís, autor, nació en 1987 tras de escribir
su primer poema ‘Blanco’; el otro, el ciudadano que paga sus impuestos </b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">―</span>suponemos</b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">―</span>,
nació unos año antes, ese no nos interesa aquí. Estudiante de filosofía,
apasionado de la literatura grecolatina<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>y editor junto a otros púberes románticos de un pequeño, pero más que
interesante, fanzine titulado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La pluma gris</i>,
¿de todo aquello qué queda hoy día en usted?, ¿cómo entendía la poesía por
aquellos años? <span style="background: yellow; mso-highlight: yellow;"></span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; mso-add-space: auto; text-indent: 19.85pt;">
Lo primero que conservo es una amistad. Mi primer
compañero de viaje en las aventuras literarias, en las victorias y las
derrotas, para lo bueno y para lo mano fue, y es, un poeta que firma bajo el seudónimo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Spica</i> y actualmente ejerce en la enseñanza. Esto para mí
es lo más importante. Luego sobre el poema ‘Blanco’ que has mencionado, si bien
está muy alejado de mi hacer actual, palpita todavía en lo más hondo de mi alma
poética, hasta tal punto que aún conservo el manuscrito y nunca me abandonará. </div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; mso-add-space: auto; text-indent: 19.85pt;">
Ahora bien, sobre mi forma de escribir, has de saber
que cuando empecé lo hacía bajo las reglas de la métrica: poemas demasiado clásicos
y altisonantes, cuidaba la forma con rimas exageradas y ricas, versos
isosilábicos, etc., que por un lado me ayudaron a dominar la técnica, pero, de
lo que me fui desprendiendo con los años. La técnica, al final, no deja de ser
algo vacío en sí mismo, al liberarme de todo aquello fue como si me liberara de unas
protecciones que ya no necesitara. Y de conservar algo de aquel hacer
poético no dudaría que es la musicalidad; la musicalidad de los poemas que
escribo forma parte de mi ser, es algo que he aprehendido con años y trabajo.</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; mso-add-space: auto; text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; mso-add-space: auto; text-indent: 19.85pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">―</span>¿Y
a colación de esto cuáles fueron sus referentes literarios?</b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; mso-add-space: auto; text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; mso-add-space: auto; text-indent: 19.85pt;">
Por un lado los poetas clásicos grecolatinos, y aún
hoy, de vez en cuando, me dejo llevar por sus mitos. La mitología clásica, en parte,
ha configurado la imagen de nuestro mundo, me refiero al occidental. Por otro lado
también los autores del XIX fueron cruciales en aquellos años de juventud: fundamentalmente
los románticos. Voy a contarte una anécdota:<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>en cierta ocasión Miguel Suárez (premio <i>Hiperión</i> de 1988) después de
leer algunos versos míos, me remitió una carta donde, además de felicitar mi
estilo, también me confió algunos consejos y, entre ellos, vino a recomendarme
que realizara más lecturas de poesía contemporánea. No me cabe duda que este y
otros consejos suyos resultaron determinantes para mí: le debo a él, en
ese sentido, mi evolución hasta lo que soy hoy; quizá dicha evolución la hubiera
acabado haciendo igualmente, pero quién sabe cuándo y cómo. </div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgnVWMDyf3w9JfKCEdrutA1bc1GVM1RWygzlNvDCGhcEhhEokjOhAT14wFNFr8NfnxFsP3IxwItvjnl4nO03sIBGcSUFQSfHWe9MkrnNoORBuLIjgO7RIwGUU4WqAzGjtnxWW-J-3hBUi7-/s1600/IMG_20171215_180851_523.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgnVWMDyf3w9JfKCEdrutA1bc1GVM1RWygzlNvDCGhcEhhEokjOhAT14wFNFr8NfnxFsP3IxwItvjnl4nO03sIBGcSUFQSfHWe9MkrnNoORBuLIjgO7RIwGUU4WqAzGjtnxWW-J-3hBUi7-/s320/IMG_20171215_180851_523.jpg" width="240" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Portada del nº 0 de 'La pluma gris' (1998), <br />
toda una rareza de colección</td></tr>
</tbody></table>
</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">3.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">En veinte años de escritura no son muchos
los libros que configuran su <i>corpus</i>, al menos públicamente, y, en internet, tampoco es que se deje prodigar.
Antes de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cápsulas</i> (2013) menudeó por
Valladolid en recitales, colaboraciones de radio, prensa </b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">―</span></i>como
el prestigioso <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Norte de Castilla</i></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">―</span></i>,
concursos </b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">―</span></i>como
aquel del Ateneo de Poesía de Valladolid donde quedó finalista</b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">―</span></i>,
etc. Da la sensación que trabaja mucho sus textos, los reposa, los medita,
antes de ofrecerlos al lector; ejemplo palmario lo tenemos atendiendo
simplemente a sus dos últimas publicaciones <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Capsulas</i>
y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Replican-Test </i>(2015). ¿Quizá tal
paréntesis se deba a que es usted refractario a reincidir en los mismo lugares comunes? ¿Hasta qué punto José Malvís guarda y deja
reposar sus textos como hemos mencionado?</b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; mso-add-space: auto; text-indent: 19.85pt;">
Buena pregunta, estoy bastante de acuerdo con lo que
has dicho. Tanto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cápsulas</i> como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Replica-Test</i> aguardaron varios años, y
con el tiempo se incrementaron, no fueron pocos los borradores y
correcciones que pergeñé hasta la edición definitiva. Ninguno de mis libros fueron
creados de un año para otro. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cápsulas</i>
compila prosas de hasta quince años atrás y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Replican-
Test</i> de hasta diez. El próximo título que voy a publicar también fue
escrito hace unos años. Como Federico García Lorca soy de los que opinan que
hay que dejar el manuscrito reposar en el cajón. Es importante saber talar el
árbol para convertirse en buen poeta, saber qué debe eliminarse y no sobrecargar
la obra. Todos hemos escrito malos poemas, o poemas discordantes con el resto
del conjunto, y ese follaje inservible que no deja ver los frutos del árbol
debemos quitarlo. Debemos ser nuestros primeros podadores y eliminar lo
sobrante, sino será el público quien lo haga por nosotros, y esto puede
resultar fatal. En conclusión, solo los buenos poetas saben podar sus creaciones:
meter la tijera para no empachar al lector. </div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOOBsxztH1UQbsqly-wrjW_z-eheqhmeaGcXKkNfFwwmY1QrU_zoFiomlABL2fdOHX68_kMHMdf5R04ZkUL_D0hDbilWpBut9d2qCYjPmuY55Bh7k9AYSjPUMOtRFW0Swzy0Sxob-Lx_zt/s1600/C%25C3%25A1psulas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="499" data-original-width="337" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOOBsxztH1UQbsqly-wrjW_z-eheqhmeaGcXKkNfFwwmY1QrU_zoFiomlABL2fdOHX68_kMHMdf5R04ZkUL_D0hDbilWpBut9d2qCYjPmuY55Bh7k9AYSjPUMOtRFW0Swzy0Sxob-Lx_zt/s320/C%25C3%25A1psulas.jpg" width="216" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Portada de 'Cápsulas', ed. Lastura</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">4.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Caballero Bonald escribía al respecto del
estilo que “la interpretación de la vida depende del estilo”. En su caso, se
podría decir que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cápsulas</i> <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>sería ese jalón divisorio entre el poeta en
formación y el poeta maduro, poeta que no niega seguir aprendiendo pero que ya se
sabe seguro de sí mismo, de su estilo. Aquí lo alcanza inequívocamente, lo que uno
lee, lo que trasmiten sus imágenes son las propias del Malvís ulterior, y, todo
ello, pese a derramarse su experiencia en prosa poética. Ahora bien, y apuntando
al poema en prosa, ¿cómo lo concibe usted, cómo ve esa comunión entre la prosa </b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">―</span> el discurso, la explicación del concepto</b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">― </span>y la poesía </b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">―</span>trascendencia
de los sentidos, la imagen misma como afirmación</b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">―?</span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.5pt; mso-add-space: auto; text-indent: 19.85pt;">
Con este asunto tengo un problema; tras escribir <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cápsulas</i> mucha gente ha seguido
preguntándome si volvería a realizar algo así; pero yo, ante todo, soy poeta, me
cuesta escribir prosa que no sea poética, el poeta que soy está en mis
textos independientemente del género, pues brota sin buscarlo. Por eso no
sabría explicar correctamente la construcción de mi prosa, no es mi intención
meterme en vericuetos sobre la forma. Aunque sí creo que de escribir una
novela, no sería una novela al uso sino poética. De hecho, y en confidencia,
puedo revelar que escribí años atrás una, pero guarda demasiados datos
biográficos por un lado, y, peca de excesos fantasiosos por otro. Mientras
viva, o esté en pleno uso de mis facultades, no verá la luz (risas).<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">5.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Otra de sus pasiones en la literatura
distópica de Ciencia Ficción, tal es así que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Replican-Test</i> no deja de ser, a su manera </b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">―</span>y
en mi opinión con un toque gótico ciberpunk</b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">―,</span>
una suerte de homenaje a la obra de <span class="st">Philip K. Dick</span>. En
los versos se suceden toda suerte de recreaciones de pasajes oscuros y cósmicos,
inhóspitos: la cibernética, la referencias a las armas, sexo duro con algunas
pinceladas, eso sí, de ternura, etc.; y atendiendo a su forma, incluso, se
permite jugar con los espacios, los signos, la creación de figuras por medio de
la disposición tipográfica, tensando de tal suerte la sintaxis. Estamos ante
una obra seria, dura, cuyo lector debería afrontarla con el respeto y cuidado
que merece: no es precisamente para tomarla a broma o frivolizarla ¿Qué podría
contarnos de este poemario para aquellos que habiéndolo leído ya, o vayan a
hacerlo, ayude a captar mejor su esencia? </b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; mso-add-space: auto; text-indent: 19.85pt;">
Pues que cada capítulo se divide en una temática
diferente. El primero tiene toques de poesía intimista, desde la perspectiva
actual de mi yo; el segundo aborda temas sociales; el tercero una poesía que podríamos llamar amorosa y el cuarto juega con un intimismo lejano, donde se refleja la
mirada de mi yo niño. En todos ellos se superponen las figuras e imágenes de la
Ciencia Ficción, que son en definitiva su hilo conductor, el armazón del
poemario. Este es el juego, o eso era lo que pretendía hacer con ello. De la
obra de Philip K. Dick recojo la problemática de los avances tecnológicos y las dudas
existenciales que se plantean en sus obras; yo las adapto a la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Replican-Test</i> porque la buena literatura,
amigo mío, la literatura de Ciencia Ficción con mayúsculas no es precisamente
una literatura de evasión. </div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">6.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Otra de sus características más reseñables
que bien pueden resaltar aquellos que han ahondado en su obra y, a su vez, lo
hayan escuchado recitar, es el de haber conquistado un ritmo propio. Sus poemas
se deslizan con una cadencia, una musicalidad que resaltan su propia
experiencia poética. Hoy día resulta cotidiano presenciar a muy aceptables
poetas que en los recitales no llegan a transmitir ese ritmo propio, lo cual no es sino mutilar parte de la poesía, de la magia que
debe proyectar el autor con su obra. Escribía Octavio Paz que el poema no es
solo creación original del autor sino también lectura y participación con el
público. En su caso, hay una auténtica conexión con el oyente, conexión que de
pasar al estadio de la lectura, prosigue resonando en el oído con su ritmo, con
su voz, provocando así ese mágico nexo de unión entre el artista (emisor) y el
público-lector (receptor). ¿Hasta qué punto esto es algo que ha buscado
conscientemente, o, simplemente, surgió de forma natural sin apenas haberlo
intuido?</b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; mso-add-space: auto; text-indent: 19.85pt;">
En parte es totalmente involuntario, pero sí que es
cierto que sin buscarlo, o meditarlo, construyo mis poemas como si estuvieran
destinados a leerse en alto, de ahí que su musicalidad finalmente se deje
notar. Acepto que la poesía tiene que expandirse, volar, alcanzar un número mayor
de lectores; también que debe verter un mensaje que haga pensar, que incite y
remueva conciencias: el mensaje es importante; pero, por otro lado, no podemos
bajar el nivel, descuidarlo bajo la falsa premisa de llegar al pueblo: que todo
el mundo entienda todo claramente suena muy bien pero resulta un discurso
engañoso, porque la poesía no deja de ser arte, y, como tal, requiere de un
esfuerzo, hay que cuidar el estilo, y los lectores deben estar familiarizados
con la gran poesía para descifrar sus códigos. En ocasiones me da la sensación que
estamos bajando el nivel cultural a pasos agigantados. Hay que dejar que la
gente piense, medite, porque si se lo damos todo mascado eso no será posible y,
además, degradamos al arte. Por ejemplo, hoy pululan autores que venden muchísimo,
ganan jugosos premios, con la técnica de dar todo masticado. Ahora se apunta
que la poesía se lee más que nunca, pero claro ¿qué se está leyendo?, esta es
la cuestión. Para mí es poesía <i style="mso-bidi-font-style: normal;">kleenex</i>,
siento ser así de categórico, poesía de usar y tirar. Mi opinión como autor es
que tal poesía no conduce a nada. </div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">7.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Algo que se atisba también en su obra es
el haber vivido una guerra, allá en Irak, y cierta familiaridad con las armas. Por
su trabajo como militar fue destinado al Oriente Medio en un momento de suma
inestabilidad. Hay un poema, concretamente ‘Érase un niño en un desierto de
barro’ de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Replican Test,</i> que
principia con la imagen de un chiquillo haciendo el gesto de cortarle el
cuello: es una estampa sobrecogedora, dura, que intenta
transmitirse al lector, aunque sea mínimamente, por medio de la imagen
poetizada. Como paradigma del literato militar, de ese hombre de armas y <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>letras como lo fueran Jorge Manrique,
Garcilaso de la Vega, Cervantes, pasando por José Cadalso, Ros de Olano… hasta
los más postreros ejemplos de la última Guerra Civil, ¿cómo diría que ha
marcado su escritura tal experiencia, porque de seguro lo ha hecho? ¿Hay, o
puede haber, algún día una obra dedicada a tales vivencias?</b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; mso-add-space: auto; text-indent: 19.85pt;">
Bueno lo primero gracias por compararme con semejantes
clásicos de la literatura española, no creo que lo merezca. Ahora bien, sobre
la cuestión que planteas en todos mis libros está implícita esa vida castrense.
Quiero decir que mi yo poético se ha nutrido de mi yo militar como también ha
sucedido a la inversa. Habrá mucha gente que se llevará las manos a la cabeza y
dirá: <span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">«</span>Madre
mía cómo puede existir un poeta militar<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">»</span> y todo eso; pero como bien has resaltado
son muchísimos los ejemplos a lo largo de nuestra historia. Esto
pasa y seguirá pasando. Pero volviendo a mis libros, no solo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Replican-Test</i> sino en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cápsulas</i> recojo vivencias de mis
operaciones en el extranjero. Aquello que viví en Oriente Medio me ha hecho madurar sobremanera.
</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; mso-add-space: auto; text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; mso-add-space: auto; text-indent: 19.85pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">-Naturalmente
que usted haya pasado por tamaña experiencia y decidiera contarla casi desde
dentro, es algo que no todos pueden hacer, y menos aún en la poesía española
contemporánea. </b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; mso-add-space: auto; text-indent: 19.85pt;">
Es complicado. Y aquí quiero ser muy serio (Malvís
muda el rostro y se pone grave). Cuando retornas a casa, tras pasar por una guerra, no resulta fácil
explicárselo a las personas, no todos te entienden, no los reprocho, hay
situaciones límite que solo resultan lógicas cuando las sufres en primera persona:
Un día presencias cómo hieren a un compañero, en otro, ves la muerte a tus pies.
Por eso mismo, para mí, escribiendo poemas, todas aquellas sensaciones,
vivencias, me han resultado mucho más cómodas traducirlas al lenguaje poético
que a la prosa. El lenguaje poético se amolda mejor para explicar situaciones
extremas: la muerte, el miedo, y el resto de emociones o pensamientos derivados de las entrañas mismas de un conflicto. La prosa, y siempre en mi opinión, resulta
más apropiada para contar una historia. </div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; mso-add-space: auto; text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; mso-add-space: auto; text-indent: 19.85pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">-Quizá esto
sea así porque en una situación extrema como dice, el hombre vuelve hacia sí
mismo, hacia su ser primitivo, donde los instintos de supervivencia se
implementan y sobrepasan a los racionales.</b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; mso-add-space: auto; text-indent: 19.85pt;">
Evidentemente; hay que tener clara una cosa: tu yo
racional, tu pensamiento occidental, esa burbuja analgésica que es nuestra
sociedad explota, desaparece. Cambian entonces las prioridades, casi diría que
dejas de pensar: de repente estás metido en un tinglado peligroso, y solo te
concentras en cómo puedes salvar al de al lado; cómo puedes sobrevivir si te
atacan en tal pueblo; o cómo defenderte para que no te maten en el otro. Y a
todo esto debes añadir la presencia de la mayor miseria del país: las ruinas,
los chiquillos apenas vestidos con harapos correteando por las calles, algunos
llenos de quemaduras, otros jugando sobre tanques destruidos por alguna bomba o
mortero. Es algo realmente apocalíptico, y, sin embargo real, demasiado real. No
todo el mundo está preparado para presenciarlo, de eso no me cabe duda. Aquella
situación me afectó, mi yo occidental capturó como una fotografía muchas de
las terribles escenas que presencié (llegados a este punto a Malvís se le quiebra
ligeramente la voz), escenas que todavía recuerdo y que al regresar a casa, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>tras superar un periodo de readaptación, quise
utilizarlas, nutrirme de ellas y volcarlas de una u otra forma es diferentes
escritos.</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; mso-add-space: auto; text-indent: 19.85pt;">
Retomando la pregunta anterior, tengo un libro, un poemario que me ha costado varios
años escribir, lo empecé en 2004 al año siguiente de mi vuelta: se trata de una
obra que versa precisamente sobre mi experiencia en Irak. Pensaba moverlo para
el año que viene, pero hace poco opté por retardar su salida, creo que aún debo revisar
textos, no es una obra para editar sin ton ni son; como decíamos antes, cuando
uno pretende publicar algo serio debe madurarlo y corregirlo, estoy muy alejado
de la idea de publicar por publicar. Allá en Oriente Medio escribí catorce
cuadernos manuscritos, y de estos he sacado un poemario de unas noventa
páginas, pero todavía debo revisarlos, necesito tomar distancia con la obra
para una última corrección, espero. </div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; mso-add-space: auto; text-indent: 19.85pt;">
De todas formas fragmentos de los cuadernos
pueden encontrarse en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cápsulas</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Replican-Test</i>. Me siento
bajo la responsabilidad de contar lo que allí vi, por mucho que lo muestren los
telediarios, las escenas de guerra son más brutales cuando las tienes enfrente:
aquel olor a quemado, la insalubridad..., apenas lo imaginas hasta toparte con ello, y algunos textos introducen dichas experiencias, las he
encajado donde he creído que era necesario encajarlas.</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-spacerun: yes;"> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><b><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxPhRLWGGRQAIlPKccYZK1y6Yba42FfnizLo1lRycs0Lbm25bRRMcy27klbTfG-L7043SGYoUYoyRY6QeYopcLa4xWgIR3mEG8WLUIG_EuuWwDTfpMY_vQPKsVq-AMWppckZ2yFyDX2KyL/s1600/portada_replican.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1103" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxPhRLWGGRQAIlPKccYZK1y6Yba42FfnizLo1lRycs0Lbm25bRRMcy27klbTfG-L7043SGYoUYoyRY6QeYopcLa4xWgIR3mEG8WLUIG_EuuWwDTfpMY_vQPKsVq-AMWppckZ2yFyDX2KyL/s320/portada_replican.jpg" width="220" /></a></b></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Portada de 'Replican-Test', ed. Amargord<b><br /></b></td></tr>
</tbody></table>
</span></b><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">8.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Cambiando de tercio, el Malvís lírico,
aunque no muy predominante, a veces deja verse aquí y allá, solo hay que
remembrar aquel poema ‘Postal del ático’ publicado recientemente en un <a href="https://www.dropbox.com/s/m4gnyfgks1bqy1w/portada%2013.jpg?dl=0" target="_blank">fanzine literario</a>, y que ha sido acogido con un aplaudido éxito en sus recitaciones. ¿Qué
espacio se reserva usted para la lírica?, ¿hay una contención pretendida que
solo se atisba en pequeñas explosiones, o, quizás, y con los años, veremos a un
Malvís que ahonde en dichas emociones sentimentales? </b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; mso-add-space: auto; text-indent: 19.85pt;">
Seré comedido, seguirá habiendo este tipo de lírica
en mi obra, pero un poemario exclusivo lo dudo, pinceladas, un capítulo como en
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Replican-Test</i> sí; pero bueno, nunca
se puede decir de esta agua no beberé (risas).</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">9.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Además de poeta también ha sido organizador
de eventos literarios, sirviendo de puente entre la poesía castellanoleonesa y
aragonesa con los recitales de Zarallolid y Vallagoza. Ahora toca mojarse, ¿cómo
ve el panorama poético de las dos regiones?, ¿qué semejanzas y diferencias
encuentra a nivel orgánico? </b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; mso-add-space: auto; text-indent: 19.85pt;">
Precisamente hace unos días reflexioné sobre este
asunto, y me siento muy orgulloso de haber vivido en las dos Comunidades
autónomas, una y otra están viviendo un momento literario muy bueno, están
eclosionando grandes poetas a nivel nacional, y he tenido la oportunidad de
conocer a grandes escritores. Con respecto a similitudes observo una gran proliferación
de grupos, veo en Zaragoza, igual que Valladolid, o incluso que Madrid, cómo
algunos colectivos empatizan mejor con<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>unos que con otros. En Zaragoza los grupos son
de estilos y formas diferentes, y eso se nota, pero nada que no ocurra en
otras ciudades. Una similitud más es la abundancia de esa poesía que antes he calificado
de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">kleenex</i>, aquí en Aragón como en
Castilla y León brota por igual, si bien es cierto que no por ello, ¡y menos
mal!, dejan de abundar buenos poetas de obra profunda que tiene algo que decir.
</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; mso-add-space: auto; text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; mso-add-space: auto; text-indent: 19.85pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">-¿Y
diferencias?</b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; mso-add-space: auto; text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; mso-add-space: auto; text-indent: 19.85pt;">
Sí, alguna observo también, pero quizá se deba al tamaño. Valladolid ampara mucho movimiento cultural pero es menos
abierto, mientras que en Zaragoza resulta más fácil acceder al micrófono.
Valladolid tiene dos o tres colectivos que mueven todo, y Zaragoza cuenta con ocho
o diez: hay más posibilidades y variedad de estilos como antes referí. </div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; text-align: left; text-indent: -18pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;"><span style="mso-list: Ignore;">10.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Y toca
ya concluir el interrogatorio, para ello proseguimos con la vieja tradición de
este blog </b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">―</span>qué sería de un blog sin sus
viejas tradiciones</b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">―</span>, que
no es otra que solicitar al entrevistado la recomendación </b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;">tres autores </span>clave en su devenir literario, </b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;">y</span> que explique,</b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;"> </span>muy
</b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;">brevemente</span>,</b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;"> </span>el por</b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;">qué no deberíamos</span>
pasar sin leerlos</b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;">.</span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; text-align: left; text-indent: 19.85pt;">
Lo primero que recomendaría no es poesía
precisamente. Aconsejo cualquier libro de Emilio Salgari; y ¿por qué?, por su
derroche de imaginación, sus imágenes, las aventuras que cuentan a mí de niño
me influyeron, me avivaron la imaginación y la parte creativa. El segundo sería
Rubén Darío, este poeta tiene unas figuras literarias increíbles, unas imágenes
abrumantes, y una musicalidad preciosa. Mi padre solía leerme algún que otro poema de Rubén
Darío antes de ir a la cama, y para mí es un poeta que marcó mis inicios
literarios. El tercero sería un autor que me fragmentó, que me hizo empatizar
realmente con la poesía contemporánea: Roger Wolfe. A Wolfe lo descubrí en los
años noventa, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Arde Babilonia</i> es la
obra que leí entonces, recuerdo vívidamente cómo me impactó sobremanera; aquella
forma de poetizar, de expresarse, que sigo hoy admirando como el primer día, y,
a buen seguro, seguiré.<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilriNIvcLMr1T4MfZ4RtgcQfPz3IAQMVVhaM8J_Ei2LZ7VOZC22d-4yRM_mmgTSLYdW8GHhwxKAq9dvgZOKwpYR22WKciwKcF_ZIdGvyssqhaYY7zOPyR1PAVCYU38Hn3U1TUZCpNk__2B/s1600/IMG_20171215_114300_116.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilriNIvcLMr1T4MfZ4RtgcQfPz3IAQMVVhaM8J_Ei2LZ7VOZC22d-4yRM_mmgTSLYdW8GHhwxKAq9dvgZOKwpYR22WKciwKcF_ZIdGvyssqhaYY7zOPyR1PAVCYU38Hn3U1TUZCpNk__2B/s320/IMG_20171215_114300_116.jpg" width="240" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Algunos títulos de la obra de Salgari que de seguro<br />
avivaron la imaginación del futuro poeta</td></tr>
</tbody></table>
</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 19.85pt;">
* * *</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.25pt; text-align: left; text-indent: 19.85pt;">
A continación añadimos algunos fragmentos de la
obra de Malvís intencionando dar una visión más completa de este autor.</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
ÉRASE UN NIÑO EN EL DESIERTO DE BARRO (Fragmento)</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
El niño deslizó su dedo índice cruzando el cuello</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
era como un cuchillo afilado amenazando de muerte</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
pude sentir el frío de la hoja metálica</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
la sangre cayendo por mi pecho</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
decapitado por dentro</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
licuando la infancia asesinada</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
con ojos de pólvora, sudor de petróleo y refresco de
cola […]</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Replican-Test</i>, ed. Amargord, 2015)</b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
FIN DEL MUNDO</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; text-align: left;">
Estuvo en el fin del mundo, allá donde la nada se
mezcla con el todo y desaparece toda lógica. Sí, allí estuvo al borde del
precipicio pensándose si saltar o no. Muy seguro de sí mismo, se abalanzó con
energía mientras masticaba un chicle de fresa ácida. Y entró de lleno en esa
nueva dimensión notando cómo algo golpeaba sus glúteos. Por las mejillas
empezaron a navegar lágrimas y una pregunta surcó el eco blanco de la
habitación: <span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">«</span>Aquí
lo tiene, es su hijo… ¿No oléis a fresa ácida?<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">»</span>.</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(de <i>Cápsulas</i>,
ed. Lastura, 2013)</b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="margin-left: 25.1pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
Delgadohttp://www.blogger.com/profile/04972502478456026659noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6341676297570643371.post-45334278390637306492017-12-14T18:33:00.002+01:002017-12-14T18:42:37.485+01:00Derivas e impresiones (XII)<h3>
13 Dic. A la espera de las horas negras de la noche. </h3>
<br />
Matinal; un espolvoreo talco la respiración proyectada revela; excavadoras y palas cariando a Gea; la reducida glosa del termómetro orillando el umbral de cero; y un perfil de nueva prosa que heraldos de Invierno anuncian.<br />
<br />
(Falta mucho para alcanzarse las horas negras de la noche).<br />
<br />
Vesperal; subió la temperatura apenas igual que el valor mercantil de la poesía; excavadoras y palas sangrando a Gea; las líneas de oro moaré desvaneciéndose, en tardo sfumato, hacia los besos encarnados del horizonte; y al acento urbano que modula un ventanal tornasolado.
<br />
<br />
(Falta poco para alcanzarse las horas negras de la noche).<br />
<br />
Nocturnal; un fosforeo piel de naranja rozando el plafón del Orbe; excavadoras y palas, horadado el cáliz siena, dejan mecerse por Gea; los sueños enigmándose: semejando nutrirse de polvo estrellado; la voluntad, ebria de día, con vasos del Leteo se purga; y al umbral del fracaso puja el Arte ―desbordado, envuelto por delirios― a la experiencia consagrada del desastre.<br />
<br />
(Y ya pudieron alcanzarse las horas negras de la noche).<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlIYP9Ebu9TYdj1eoM4hxltnAQMy5hY90wJzfnn0DOOdZ3a_wC9UzvorIqkuvNMT0izrfa8hA7Qk6nopE8mYScs4MLekucn2UUuGusAbY18uWlpdBiilx0IKALplwOy4OsQwwy2ECVkFwe/s1600/noche+auriamatista.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="768" data-original-width="574" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlIYP9Ebu9TYdj1eoM4hxltnAQMy5hY90wJzfnn0DOOdZ3a_wC9UzvorIqkuvNMT0izrfa8hA7Qk6nopE8mYScs4MLekucn2UUuGusAbY18uWlpdBiilx0IKALplwOy4OsQwwy2ECVkFwe/s320/noche+auriamatista.jpg" width="239" /></a></div>
Delgadohttp://www.blogger.com/profile/04972502478456026659noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6341676297570643371.post-23912645113161741012017-11-16T17:12:00.002+01:002017-11-16T17:27:59.502+01:00Derivas e impresiones (XI)<h3>
15. Nov. Alba <i>fauvista</i> con toque cubista </h3>
<br />
Sobre la bicicleta cruzabas el engarce urbano de acero y cemento: neones durazno anegándolo todo; ligero halo verde como radiación; y filamentos lilas de bombilla siglo XX. Asomando al fondo, aún tímidos, los brotes de poinsetia que conquistarán, ya desplegados, la próxima Pascua. La lengua del río ―“lujo, calma y voluptuosidad”― embozada en alquilada capa de oro rosa, por delante, apenas una gavilla de minutos para tornarse en plata vieja. Y a contraluz una flecha de ánades apuntando hacia los rendidos rastros nocturnos, hacia el occidente, huyendo de los pinceles célicos de Matisse.<br />
<br />
No te cabía duda de que el otoño, pletórico, saludaba caracoleando con su cabellera invisible y ondulada de vientos ―soplos de los dioses viejos―. Matisse carcajeó, guardó sus pinceles y comentó, al fin, que su alba <i>fauvista</i> con toque cubista… le quedaba chic.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFifP2Nj0Sb96Vjckc28N7K8-NY-ybMQim00hjB5QSF0eSdXM043VJW8q9dKQT6Y75L3eBvyC53tkogYGJO1wv3cwrhQ6PFz__843uimjGrCYL-VJxTfI2krbOrSU01_vVR2g5sdgvHwyP/s1600/alba.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="567" data-original-width="748" height="242" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFifP2Nj0Sb96Vjckc28N7K8-NY-ybMQim00hjB5QSF0eSdXM043VJW8q9dKQT6Y75L3eBvyC53tkogYGJO1wv3cwrhQ6PFz__843uimjGrCYL-VJxTfI2krbOrSU01_vVR2g5sdgvHwyP/s320/alba.jpg" width="320" /></a></div>
Delgadohttp://www.blogger.com/profile/04972502478456026659noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6341676297570643371.post-52568526033787969252017-10-17T17:15:00.000+02:002017-10-17T17:21:01.733+02:00Derivas e impresiones (X)<h3>
17. Oct. Un globo infantil atrapado, con una carcajada agónica de locura, aguarda su final </h3>
<br />
Era una ascua yaciente de las fiestas pasadas, pudiera ser el último rescoldo de esa gran fiesta que, como todos los años, germina los excesos, los artificios y lubricidades por las calles de la capital aragonesa: calles donde los músicos andinos cancionan y siringan para devolver su voz tonante a las divinidades de oro fundido; y, donde, los oferentes de caduca casticidad, colman de rosas y claveles el manto de una virgen que simula observar hierática en la distancia.<br />
<br />
Aquel globo infantil era el malherido de las fiestas pasadas, un globo atrapado entre el ramaje de un aligustre, capturado como una mosca por planta carnívora para devorar su helio poco a poco, lentamente, degustándolo y pretendiendo con ello, tal vez, alzar su follaje más alto que ninguno de sus convecinos. Y aquel globo infantil ―salido como de un pincel de Munch, como si el horrísono «grito» lo hubiera acompañado desde una feria de pesadillas―, retorcido de consunción, adelgazaba, se plegaba, y, su otrora sonrisa de bonanciles dichas, era ya horrible carcajada, una carcajada agónica de locura, mueca de espanto, de locura final ante el ineluctable destino.<br />
<br />
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* * * </div>
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<br /></div>
Y mañana, de seguro, recibirán sus restos sepultura en el capazo del barrendero.<br />
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13. Sept. (Paseo vesperal por donde la frase paisajística se deslizaba en una realidad invisible)</h3>
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<i> Por las mismas callejas de Lerma
<br />donde anduvo José Zorrilla</i> </div>
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La frase paisajística se deslizaba poco a poco hasta el perfil del horizonte que parecía crepitar en un estertor de hoguera; se deshilvanaba el día ya, los cobres y pardos se tornaban en azules, y, con ellos, venía a deshacerse un poco más la alfombra del verano. Aquel pueblo, con sus monasterios arcados de mistéricos secretos, y sus tumbas donde la vacuidad duerme en títulos preteridos, resultaba marco ideal para transcribir la frase exacta de alguna realidad invisible. Tu sereno caminar sobre el empedrado se regía por un andante sostenido, sin final exacto, hasta que el tiempo se detuvo sobre un lapídeo banco tachonado de musgo. A la luz del farol quedaste sumido en la contemplación de un lírico pulso: marcaba el campanario los cuartos y el follaje negro que cercaba al Arlanza comenzó a estallar en cantos cimbreantes; marcó el campanario la media y las aves chillonas de la noche principiaron el sacro vuelo ritual de los sueños; por momentos la función vesperal llegó a bisbisearte la clave de aquella realidad invisible ―como siglos atrás hiciera, allí mismo, con un romántico poeta―. El campanario tañó menos cuarto y tomaste, entonces, dictado del evento rendido a sus enigmas, rendido al deleite de frases ocultas que el paisaje venía a revelar desde la lejanía de los campos segados; a revelar desde los sillares del recinto amurallado; y, a revelar, desde la esculpida quietud que, bajo las primeras estrellas eléctricas, abría sus brazos envolviendo al murmullo del detenido del tiempo…<br />
<br />
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* * *</div>
<br />
El final de la tarde guarda siempre un armónico, lento ―quizás algo monótono― ritmo de adagio, pero allí, en aquella vieja población castellana, además, se reveló en nueve palabras de bronce cuando el campanario advirtió, que aquella realidad invisible que parecías ansiar, lejos de hallarse escondida entre la solemnidad de una pulsión lírica, o en la remembranza de un poeta romántico, te aguardaba tiernamente, acogedora, en una doméstica y encarnada sonrisa.<br />
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Delgadohttp://www.blogger.com/profile/04972502478456026659noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6341676297570643371.post-19731207702976071072017-08-14T13:30:00.000+02:002017-08-14T13:38:17.290+02:00Derivas e impresiones (VIII)<!--[if gte mso 9]><xml>
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<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<b><span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">13.
Agos. (El llanto de Melpómene)<span id="goog_1184359839"></span><span id="goog_1184359840"></span> </span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Era otro solaz, otro relax hallado en la terraza de
una cervecería junto al Teatro Principal. A tu lado dos turistas con aspecto un
tanto perdulario se encontraban repasando un callejero, a buen seguro dilucidaban
la mejor ruta antes de consumir las horas de su estadía rellenando la memoria
de su cámara fotográfica. ―Eres de la opinión que se está perdiendo, muy mucho,
el largo delecte de la contemplación―. Enfrente otra pareja ―parecían
encelados―, leían cómplices la carta del establecimiento antes de que el
camarero fuera a tomarles nota.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Tras el inusual remedo otoñal de los últimos días,
volvía el calor agosteño, algo contenido aún, pero calor. Impelido por la benignidad
de la mañana, y tras un pequeño brujuleo, realizaste aquel alto intencionando apurar
la lectura del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Canto Errante</i> de
Darío. Buscaste mejor acomodo justo bajo un frondoso tilo, matizaba este la luz
radiante haciendo del sol apenas un puñado de jirones que daban sensación de
pender de las ramas; luego vino el frescor de un granizado de limón y el correr
rítmico de una gavilla de versos modernistas. ¿No son acaso tales momentos, cuando
el entorno se confabula con la poesía para colmar el día de serenitud, idóneos para dejarnos vencer por libros de un «lenguaje inaudito y raro?».</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-align: center; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">* * *</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Parecía otro solaz, otro relax hallado en la terraza
de una cervecería junto al Teatro Principal hasta que un horrísono grito turbó,
fortuito, fugaz, desgarradoramente la quietud de la terraza: «¡Pero qué España
es esta! ¡No aguanto más! Que ven que mi hijo se me está muriendo y no hacen
nada… ¡canallas!». Entre sollozos, una mujer de mediana edad acortó de un tajo
por entre las mesas y sillas de la terraza, los circunstantes por un momento quedasteis
mirándola sorprendidos: la pareja encelada dejó de leer la carta, los turistas perdularios
de atender su callejero, y tú, volviste de un plumazo al mundo real. Fue breve
el quejido de aquella mujer, tan breve como intenso y desesperado, tal si
hubiera de interpretarse en algún drama, mas resultaba real, demasiado vívido
incluso para una ficción; y se marchó la atribulada calle abajo, mascullando
por teléfono móvil una tragedia, su tragedia, otra tragedia más que venía a recordar
la cara lacerante por encima de la vaciedad que, a veces, arrastra la vida
mundana.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Incapaz de proseguir tu lectura, embotado el corazón
por el frío eco indecible de aquellas palabras ―«que ven que mi hijo se me está
muriendo y no hacen nada… ¡canallas!»―,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>concluiste
que incluso en un bello día de luz clara y reposada lectura, la devastación pude
rozar, sorprender trágicamente. Te propusiste al cabo seguir soñando, leyendo… «[…]
en medio de un desierto/ me puse a clamar;/ y miré al sol como muerto/ y me
eché a llorar». Y como si de un canto errante verdadero se tratara, resonó crispándote
los nervios aquel grito desolado que se alejó calle abajo. Resonó… el llanto de
Melpómene impregnado de compasión por las paredes relucientes del Teatro
Principal. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgh11xhxfp8H8WzTx_AXRw6QYECR-vqEBf5iZQxt1N3VL5WhYfoKNyzyliitw8QjNB_T7TE5kHTSKLrGKMO6r239awKe0hOTyQ5K28BcfuCVwOt-JCYq9Z-jHHITvqyI1WJoStfyHMl_avo/s1600/m%25C3%25A1scara_p.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="650" height="295" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgh11xhxfp8H8WzTx_AXRw6QYECR-vqEBf5iZQxt1N3VL5WhYfoKNyzyliitw8QjNB_T7TE5kHTSKLrGKMO6r239awKe0hOTyQ5K28BcfuCVwOt-JCYq9Z-jHHITvqyI1WJoStfyHMl_avo/s320/m%25C3%25A1scara_p.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
Delgadohttp://www.blogger.com/profile/04972502478456026659noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6341676297570643371.post-62445893949713704802017-07-25T10:36:00.000+02:002017-07-25T11:44:39.990+02:00Derivas e impresiones (VII)<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">23 Jul. (La fuente que descansa agotada
mientras se percibe el pentagrama armónico de la Naturaleza) </span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Reposaban
los chorros danzarines y tornátiles de la fuente; cansada estaba ya de brincar y
bailar para el fortuito público que apenas se detenía. Su agua, encalmada
entonces, tal vez agotada, laxa… vino a simular una copa derramada de líquido ajenjo,
donde aquel que quisiera ahogase sus añoranzas arrastradas; se mostró similar a
un pliego de rugoso oleaje donde apuntar el epílogo del día con esbozos
hendidos; o, simplemente, impelía a acompañarla con su lenitivo rumor de
limpidez. El sol, mientras tanto, se desgranaba en irregulares cabrilleos,
mecidos sin descanso por aquella agua que también era madre.</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-align: center; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">* * *</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Te orillaste
a su pretil… desdibujado percibiste aquel pentagrama armónico de la Naturaleza,
donde dos ojos marcaban, al influjo de una mandolina mediterránea, la
‘Seranata’ de Schubert; y, tras de ello, volaron imperceptiblemente —como polen
minúsculo—, alcanzando el propio jardín de las Hespérides para en oro tornarse. Confluía
tu imaginación con el vaivén cóncavo del agua en un arrebato de profundidad, de
inmersión, de letargo, hasta que los chorros antes silentes, como si en el
camerino del surtidor hubieran cambiado de vestuario, volvieron a brincar con
fuerza en su espectáculo de danza, casi poético, intentando rozar a cada brinco
—para ti, para vosotros— las regiones del grave Ideal. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRUesUDcYhiJPOG5chEfBVITuzjPehPEDdtJdX8iEGF9fPnVP-3Zq3LY5YklxsEo4i0xLO6So_NUKLoCs6GMj8TQ0c36wJ1V5fXWRN7ckr7W3x2zvMq95UPZUwsxGbcZNqAyG1XE7F0xYg/s1600/fuente2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="768" data-original-width="1006" height="244" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRUesUDcYhiJPOG5chEfBVITuzjPehPEDdtJdX8iEGF9fPnVP-3Zq3LY5YklxsEo4i0xLO6So_NUKLoCs6GMj8TQ0c36wJ1V5fXWRN7ckr7W3x2zvMq95UPZUwsxGbcZNqAyG1XE7F0xYg/s320/fuente2.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
Delgadohttp://www.blogger.com/profile/04972502478456026659noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6341676297570643371.post-44797767967750514802017-07-19T16:20:00.000+02:002017-07-19T16:20:13.792+02:00ALGUNOS ESPACIOS DE SOCIABILIZACIÓN ARTÍSTICA: las veladas privadas y teatros de salón<ul>
<li><b>Introducción: las tertulias de café</b></li>
</ul>
Hubo un tiempo, ya pasado, en que las salas de los cafés llegaron a convertirse en auténticos foros de controversia para intelectualía avezada; lugares donde las rúbricas más elegantizadas formaban conciliábulo con las más perdularias, donde se levantaron palenques y atalayas en defensa y propalación de ideales, lugares donde departir sobre mil y una cuestiones elevadas, o, simple y llanamente, lugares donde echar la oreja para andar al tanto de las novedades que el industrioso vecino llevaba a cabo. En definitiva los cafés fueron escenarios bullentes donde nadie, con mínima inquietud intelectual, dejaba alguna vez de traspasar sus umbrales uniéndose así al cortejo de los prometidos a las musas. Fue este, por otro lado, un tiempo dorado entre la Restauración y la Dictadura de Primo de Rivera, que —como el del cine mudo—, pasó. Y es que quizás resulte más satisfactorio recodar con nostalgia aquellos espacios de redención artística, antes que venir a remedarlos en la presente sociedad de la inmediatez y las prisas: sociedad donde los modernos y variados cauces de interacción, amén de la menor predisposición a pasar largas veladas sentados alrededor de una mesa, hacen de estas un elemento de sociabilización 'prescindible' y solo apto para románticos.<br />
<br />
Por citar algunas tertulias de café, bien se podría principiar la lista con aquella dieciochesca de la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Tertulia_de_la_Fonda_de_San_Sebasti%C3%A1n" target="_blank">Fonda de San Sebastián</a>, sita en la Plazuela del Ángel, que, fundada por Nicolás Fernández de Moratín, frecuentó entre otros destacados el valiente hombre de letras José Cadalso; también cabría citar la celebérrima tertulia del ‘<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/El_Parnasillo" target="_blank">Parnasillo</a>’ —hacia 1831 o 1832— organizada en torno al café del Príncipe, y donde en una misma mesa pudieron reunirse excelsos literatos y pensadores como Larra, Mesonero Romanos, Donoso Cortés, Espronceda… sin olvidar <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Caf%C3%A9_Suizo" target="_blank">las tertulias del Suizo</a> —quizá el establecimiento de vida literaria más intensa—, donde hacia la década de 1860, se reunieron bajo un mismo techo G.A. Bécquer, Eusebio Blasco, Manuel del Palacio, Moreno Godino… y ya más modernamente las del café Gijón con César Gonzáles-Ruano y Camilo José Cela entre sus circustantes<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi49SdNSxalSLW9fI5fSsCEcppJ8droZLGSG2fUD3xGbTzYAMM_Dqe6M2hknzcTQORAhwiLlP_dHcb3ftP5AgimrASw5uvgs_tXJerG1T3kNkbY_g8MIHIWGiUbn1aE7pbNkC9sy4IRSHwr/s1600/Mariano+Larra.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="347" data-original-width="267" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi49SdNSxalSLW9fI5fSsCEcppJ8droZLGSG2fUD3xGbTzYAMM_Dqe6M2hknzcTQORAhwiLlP_dHcb3ftP5AgimrASw5uvgs_tXJerG1T3kNkbY_g8MIHIWGiUbn1aE7pbNkC9sy4IRSHwr/s320/Mariano+Larra.jpg" width="244" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Mariano José de Larra, uno de los habituales en El Parnasillo</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<ul>
<li><b>Las veladas de salón</b></li>
</ul>
Claramente aquellos cafés llenos de resonancias del pasado son los que mayor curiosidad y atención literarias han llegado a despertar en el imaginario; pero, no fue solo en estos espacios públicos donde la intelectualidad del siglo XIX mostró sus panoplias de pulida camaradería, sino que también gustó de organizar no pocas tertulias en salones privados: la particularidad de estas reuniones de salón radicaba en que, debido a su carácter cerrado, se evitaban inesperados escándalos o la presencia de inoportunos arribistas, fisgones, y demás satélites aprovechados. La costumbre de organizar dichas veladas se encuentra ya extendida en los salones privados dieciochescos de la alta sociedad, donde convergían grande parte de las actividades sociales de las élites: aquellos salones solían ser ―bajo la excusa del entretenimiento― escenarios capitales para los negocios, la política, o las presentaciones en sociedad de la clase media. Tales esparcimientos no debieron ser muy distintos de aquellos que describió Mesonero Romanos en ‘<a href="http://www.biblioteca.org.ar/libros/1149.pdf" target="_blank">El retrato</a>’ —uno de sus más populares cuentos de costumbres— donde, poniéndose en la piel de un hombre anciano, venía a describir algunos usos y costumbres de las tertulias rocoquescas de la anterior generación:<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
<blockquote class="tr_bq">
Por los años de 1789, visitaba yo en Madrid, una casa en la calle ancha de San Bernardo, el dueño de ella, hombre opulento y que ejercía un gran destino, tenía una esposa joven, linda, amable y petimetra; [...] su tertulia se citaba como una de las más brillantes de la corte [...] me encontraba muy bien en esta agradable sociedad [...], y no una vez sola llegué a animar la tertulia con unas picantes seguidillas a la guitarra, o bailando un bolero que no había más que ver. (Mesonero Romanos, 1970: 34).</blockquote>
</div>
<br />
Curiosamente los espacios de las tertulias del XVIII, salvo excepciones, unían en su recinto a mujeres y hombres por igual, y no fueron pocas. Caben resaltar cronológicamente las veladas organizadas por la condesa de Lemos entre los años 1749 y 1751 y que vinieron a conocerse como las de la ‘<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Academia_del_Buen_Gusto" target="_blank">Academia del Buen Gusto</a>’. A caballo entre el XVIII y el XIX descollaron las de Margarita López de Morla, con un ambiente europeizante y abierto a las nuevas corrientes, llegando a ser frecuentada por Martínez de la Rosa, Quintana o Alcalá Galiano; o, por otro lado, las organizadas por <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Frasquita_Larrea" target="_blank">Frasquita Larrea</a>, esposa del hispanista alemán Juan Nicolás Böhl de Faber y madre de Cecilia Böhl de Faber, donde se profesaban ideas conservadoras en política, filosofía y literatura, siendo habitual la presencia de diputados y escritores realistas.<br />
<br />
Más tertulias regentadas por mujeres fueron, décadas después, las dirigidas por Pardo Bazán en lo que se conocerían por las reuniones de los ‘lunes’ sitas en la calle San Bernardo; y, rebasando el siglo XIX aún se pueden mencionar las de la Infanta Eulalia —hija menor de Isabel II—, mujer cultivada y mecenas de artistas (Ezama Gil, 2008: 16-18).<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwJ-sMGeHYE31rHfpAnWi-mTbYj2oLKpms9ph1UWGxEbd68x-KZiwFpSI_gg3YSeR5qqfJgwVEskIQwcEaNwoCt7byGE8ZgZwV0OOmdF1tZ-5E2pcbdkCHky3btamGRFuXHVH0nGEXPEXR/s1600/Eulalia_of_Bourbon%252C_Infanta_of_Spain.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1053" data-original-width="750" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwJ-sMGeHYE31rHfpAnWi-mTbYj2oLKpms9ph1UWGxEbd68x-KZiwFpSI_gg3YSeR5qqfJgwVEskIQwcEaNwoCt7byGE8ZgZwV0OOmdF1tZ-5E2pcbdkCHky3btamGRFuXHVH0nGEXPEXR/s320/Eulalia_of_Bourbon%252C_Infanta_of_Spain.jpg" width="227" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">La Infanta Eulalia de Borbón</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<ul>
<li><b>Las veladas teatrales o teatros privados</b></li>
</ul>
Una mención aparte merecen las veladas teatrales donde la alta sociedad representaba en sus propios hogares obras dramáticas. Esta afición de orígenes remotos, llegó a cobrar tanto auge en el XVIII, que incluso se convirtió en tema teatralizable para los propios proscenios públicos, ejemplos tales <i>Disposición y ensayo de una comedia casera</i> (1776) de López Fando o<i> La comedia casera</i> (1766) de Ramón de la Cruz dan buena cuenta de ello (Freire, 1996: 7).<br />
<br />
Pero será a mitad del antepasado siglo cuando realmente dichas representaciones vivan su edad de oro, de estas veladas literario-dramáticas destacaron los teatros de la condesa de Montijo —desde la década de 1840—, y el de los condes de Vilches, que entre las décadas de 1850 y 1860 alcanzaron prestigio. En dichos proscenios privados se daban cita tanto la nobleza con ínfulas artísticas, como autores y directores de primera fila, contratados a la sazón para alguna representación concreta. Así, hay constancia de que ejercieron como directores de escena excelentes autores tales Miguel Catalina o Fernando Romea (Ib.), llegando a intervenir incluso como actores; o, lo más sorprendente y que puede hacer una idea de la relevancia de estos teatros, incluso se llegaron a realizar auténticos preestrenos de obras dramáticas, antes de su presentación oficial en los proscenios oficiales. Caso conocido a este respecto es la celebrada obra dramática <a href="http://www.rtve.es/alacarta/videos/estudio-1/estudio-1-hombre-mundo/3160223/" target="_blank"><i>El hombre de mundo</i></a> de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Ventura_de_la_Vega" target="_blank">Ventura de la Vega</a>, que primero se puso en escena en el teatro de la condesa de Montijo antes que en el propio Teatro del Príncipe:<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
<blockquote class="tr_bq">
Además habían representado la comedia aficionados de la aristocracia madrileña. En el teatrito que la condesa de Montijo había construido en su quinta de Miranda en Carabanchel, Vega mismo dirigió su obra, y las hijas de la condesa hicieron papeles: Francisca de Sales, duquesa de Alba, y Eugenia, la que con el tiempo sería Emperatriz de los Franceses (Dowling, 1980: 216).</blockquote>
</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrHB6-Jgb6Ta0cpDS_GPf57dBUWIev93V7CRL6JbWV_nVyjUAN8xGZyU8pVvTAGPuMcjdKlgk-KAVJ9DdR_aSbbq_djxWR3DOhyphenhyphenaR9PpSa_Yu3Yk8Ip5C1KdpM1h-RqDJfKn-LS0_bJ-1v/s1600/Ventura+de+la+Vega+pintado+por+madrazo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="254" data-original-width="220" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrHB6-Jgb6Ta0cpDS_GPf57dBUWIev93V7CRL6JbWV_nVyjUAN8xGZyU8pVvTAGPuMcjdKlgk-KAVJ9DdR_aSbbq_djxWR3DOhyphenhyphenaR9PpSa_Yu3Yk8Ip5C1KdpM1h-RqDJfKn-LS0_bJ-1v/s320/Ventura+de+la+Vega+pintado+por+madrazo.jpg" width="276" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ventura de la Vega, por Federico Madrazo</td></tr>
</tbody></table>
<br />
Para hacerse una idea de cómo era el ambiente baste rescatar las impresiones de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Julio_Nombela" target="_blank">Julio Nombela</a> que en sus memorias dejó al respecto de uno de aquellos teatros —levantado por el adinerado escultor Ponciano Ponzano para dar pábulo a los caprichos de su mujer—, y donde se representó la obra de Ventura, que además ejerció de director:<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
<blockquote class="tr_bq">
El escultor había mandado construir un teatrito capaz de contener de trescientos a cuatrocientos espectadores, sin más objeto que el de complacer a su joven y bellísima esposa, muy aficionada al arte escénico y dotada de facultades privilegiadas para la declamación […] Ventura de la Vega se había encargado de la dirección de los aficionados de uno y otro sexo que debían representar las obras elegidas por la primera dama y dueña de la casa, de acuerdo con él, ante un escogido público compuesto de los numerosos amigos que en todas las clases sociales tenía Ponzano, admirado por su talento artístico y querido y bondadoso, más aún, por su angelical carácter […] La sociedad que frecuentaba la casa de Ponzano estaba compuesta de personas bien educadas, inteligentes, en su mayor parte artistas [..] (Nombela, 1976: 132, 135).</blockquote>
</div>
<br />
Del ambiente distendido y alegre de dicha reuniones teatrales, donde incluso los propios circunstantes llegaban a traducir obras francesas, se hallan constancias en las crónicas de salón de la época.<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
<blockquote>
El director de escena era D. Florencio Romea, y la función constaba de tres piezas en un acto, expresamente arregladas para aquél proscenio 1º,<i> Un caso de conciencia</i>, de Octavio Feuillet, traducida por el marqués de Bogaraya; 2º <i>Un palco en la ópera</i> de Jules Lecomte, traducida por él mismo; 3º <i>El muerto al hoyo</i>, de Feuillet traducida por el marqués de Molins. En todas hizo de protagonista aquella condesa de Vilches, dueña de la casa, tan linda, tan displicente, tan nerviosa […]El entusiasmo que regía estos espectáculos no hay pluma que lo describa. El objeto del culto y de la admiración de todos era aquella condesa, cuya hermosura era un portento, su trato una atracción irresistible, su conversación un vértigo y su talento una seducción. Poetisa, novelista, soñadora, aquella mujer arrebataba (Pérez de Gúzman, 1896: 13-14).</blockquote>
</div>
<br />
Atendiendo a estos testimonios se infiere que a aquella sociedad aristocrática de gusto exquisito y buenas maneras, amén de tener siempre un palco reservado en el Real o en el del Príncipe, también gustó frecuentar los populosos teatros no tanto para dejarse ver, que también, sino para divertirse como auténticos actores dramáticos:<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
<blockquote class="tr_bq">
No obstante, conforme Diciembre avanzaba, la sociedad de la condesa del Montijo se iba animando, y en vísperas de Nochebuena la condesa dispuso una representación teatral, y tras de ella, un acto que era el cumplimiento de una promesa hecha dos años antes. Las obras elegidas para la representación fueron <i>Un elijan</i> y <i>Doce retratos</i>, seis reales; los actores la marquesa de Folleville, Pura Alaminos, el joven duque de Medinaceli, Santiago Liniers, Miguel de Cervantes y el niño Bejarano, hijo de la condesa de la Nava del Tajo; el público, por último, el de las grandes solemnidades de la casa, o, lo que es lo mismo, toda la aristocracia histórica, toda la superioridad política y toda la literatura restauradora (Ib.: 23). </blockquote>
</div>
<br />
Hay una estadística curiosa que rescata Pérez de Gúzman, la cual, a colación de un extenso estudio sobre los salones aristocráticos y saraos organizados por la alta sociedad, da cuenta del número de veladas teatrales realizadas en la temporada de invierno desde el 29 de octubre de 1872: “Hubo además tres representaciones dramáticas en el palacio del Montijo, dos en el de la condesa de Vilches y uno en el de los duques de Medinaceli” (Ib.: 17).<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQXWX0WJ7H0SeSybu0yNXeXRIRTuC0I9OEM3Qrui4lE2ffuUa3a_v-inXuaA1PhGbbC08t1SWGalZDhZe5U6Q5gprRJfJN9gEOaJrHI3yc1pW7nwTpedOtoAxXCjY399gmCFaK9ryjqZf4/s1600/amalia+del+llano%252C+condesa+de+vilches.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1107" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQXWX0WJ7H0SeSybu0yNXeXRIRTuC0I9OEM3Qrui4lE2ffuUa3a_v-inXuaA1PhGbbC08t1SWGalZDhZe5U6Q5gprRJfJN9gEOaJrHI3yc1pW7nwTpedOtoAxXCjY399gmCFaK9ryjqZf4/s320/amalia+del+llano%252C+condesa+de+vilches.jpg" width="220" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Amalia_de_Llano" target="_blank">Amalia de Llano</a>, por Federico Madrazo</td></tr>
</tbody></table>
<br />
Y es que como señaló la estudiosa en la materia Ana María Freide “Ya no es únicamente la aristocracia la que levanta teatritos en el interior de sus viviendas, sino también la clase media-alta, las familias desahogadas económicamente (Freire, 1996: 18). Además de los citados espacios, hubo otros en Madrid, tales el teatro Ventura de la duquesa de la Torre, donde se dio a conocer el aristócrata actor Fernando Díaz de Mendoza; el teatro Ida del banquero Bauer, en la calle de San Fernando esquina con la del Pez; y más tardío el teatro Josefina inaugurado en 1894 por el senador riojano Protasio Gómez Cabezón. Pero no cabe extenderse más aquí, que otros vendrán y lo cantarán con mejor plectro como dijo el sabio una vez, y sí, atender ya las veladas literarias —no dramáticas— propiamente dichas.<br />
<br />
<ul>
<li><b>Algunas veladas privadas</b></li>
</ul>
En aquella coronada villa transitada por berlinas y alumbrada por faroles de aceite surgió —hacia la década de 1830— la tertulia privada de don Mariano Roca de Togores: allí lucieron su levita próceres dramaturgos tales un joven Ventura de la Vega, un Bretón de los Herreros o un Gil de Zárate. No sería desacertado aseverar, por tanto, que en la década siguiente quedaron configuradas las modernas tertulias de salón madrileñas. Dichas reuniones literarias de mediados de siglo insuflaban un espíritu de asociación que pugnaba, además, como alternativas a los escenarios fijados por ateneos, liceos, academias... Cabe subrayar que en 1835 y 1836 se fundarían precisamente el <i>Ateneo Científico</i> y el <i>Liceo Artístico Literario</i> respectivamente, signando dichas instituciones el nuevo rumbo de regeneración por el que debía discurrir el país. Pero dicha pugna entre ateneos y liceos por un lado y tertulias por otro, finalmente acabó decantándose por estos últimos como afirmó el padre agustino Blanco García:<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
<blockquote>
Cuando el Liceo desaparecía, y en la marcha del Ateneo se notaban síntomas de ostensible decadencia, los penates de la literatura se trasladaron al recinto doméstico, y las moradas de algunos prohombres políticos o de meros literatos se vieron convertidas en academias del buen gusto, templos de Apolo y lugares de refugio para las musas, donde se derrochaba el ingenio en saladas improvisaciones, se discutían las obras de los contertulios, y se disertaba sobre temas de arte y erudición (Blanco García: 8).</blockquote>
</div>
<br />
Otra de las más veteranas tertulias privadas del segundo tercio del XIX fue la que semanalmente celebró Patricio de la Escosura, sita en la calle del Amor de Dios, donde se reunían Donoso Cortés, Pastor Díaz, Bretón de los Herreros..., todos ellos oradores y poetas moderados (Ib.: 8). Pero, ya a mediados de siglo, las más sobresalientes fueron los viernes literarios del Marqués de Molins, las de los Duques de Híjar y la de la mencionada Condesa de Montijo, celebrada los domingos. No le fueron a la zaga los salones de la clase media, especialmente en el periodo del Sexenio, cuando la burguesía emergente tomó el testigo de la vieja aristocracia. Eusebio Blasco en sus <i>Memorias íntimas</i> recordaba al respecto:<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
<blockquote class="tr_bq">
No podía yo imaginar entonces que los hombres que nos habían educado en ideas revolucionarias, nos obligarían á ser monárquicos al día siguiente de la caída de un trono secular [Amadeo de Saboya]. O’ Donnell me lo dio á entender y yo no lo entendí. Las tertulias o salones no aristocráticos, pero muy entonados y a la moda, también abundaban. Había bailes y <i>soirées</i> en casa de Casañas, en la calle de San Agustín; en casa de D.ª Paz Maríategui; en casa de Álvarez, D. Fermín Álvarez, hombre de mundo y músico muy distinguido, autor de varias canciones a las que yo puse la letra, entre ellas aquella de Los ojos negros, cuya copla que empieza: «Para jardines Granada» (Blasco Soler, 1904:130).</blockquote>
</div>
<br />
De esta nueva pléyade podrían citarse las tertulias de ‘Los lunes’ de D. Antonio Cánovas del Castillo y su mujer, Dª Joaquina Osma, organizadas en su posesión de la Huerta hacia el segundo lustro de 1880; o la que sostuvo el crítico de arte <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Gregorio_Cruzada_Villaamil" target="_blank">Gregorio Cruzada Villamil</a> hacia 1854 uniendo a los miembros arrivados de la tertulia granadina de '<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/La_Cuerda" target="_blank">La cuerda</a>' —como Alarcón, Manuel del Palacio o Castro y Serrano—, con otros como Luis Eguílaz, Antonio Trueba o el pintor Germán Hernández. <br />
Fundidas las dos colonias en una, aprendieron los individuos de entrambas el arte de la esgrima en un salón destinado al efecto por Cruzada, y convertido después en local de veladas poéticas donde leían sus composiciones Núñez de Arce, Alarcón, Trueba y Florentino Sanz (Blanco García, 1903: 8).<br />
<br />
Incluso un veterano Juan Valera encabezó hacia la década de1890 la suya en torno a su casa de la cuesta de Santo Domingo de Madrid donde, los sábados, acudían regularmente Menéndez Pelayo, Manuel de Sandoval, el catedrático Narciso Campillo, los hermanos Quintero y otros. Gracias, precisamente, a su larga vida “pudo contemplar los nacimientos del modernismo y el 98. Murió en 1905, en su casa de la cuesta de Santo Domingo”. (Amorós, 1989: 15). En dicha tertulia sería recibido el corifeo modernista Rubén Darío dentro de su primera estadía española, al cual “en honor del poeta y para que leyese sus versos dedicó don Juan uno de sus sábados, y Rubén, el cantor americano que innovaba, que en nada se parecía a los prestigios actuales de la lírica española, fue aplaudido y consagrado” (Ortiz de Pinedo, 1951: 3).<br />
<br />
Pero a pesar de todo, la popularidad de dichos salones, con el decurso del tiempo y avanzando ya el siglo XX, fue decreciendo poco a poco hasta ser preteridos por la mayoría de los jóvenes escritores y artistas, pues o bien encontraron en sus propios salones, más humildes y bullentes, un ágora para dar rienda suelta a costumbres relajadas y menos estrictas en etiquetas, véase la referida por Azorín como ‘Los miércoles de Luis Contreras’ que eran “reuniones bohemias en que se habla de todo, y se exponen programas de estética, y se lanzan anatemas” (Martínez Ruiz,1897: 3), o, las del procaz y modernista Francisco Villaespesa donde amén de forjarse proyectos como la revista<i> Electra</i>, en ocasiones, los excesos también hicieron acto de presencia.<br />
<br />
<ul>
<li><b>El cambio de costumbres</b></li>
</ul>
En definitiva, los espacios de reunión, a la par que el ejercicio de las Letras fue cada vez menos patrimonio de aristócratas y burgueses los espacios de sociabilización fueron cambiando, y, como es natural, al auge de los cafés con su ambiente democrático y abierto, hallaron oportuno acomodo los nuevos hijos de las musas donde divulgar y acoger favorablemente los nuevos ideales, ya fueran político o literarios;<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
<blockquote class="tr_bq">
Estos pequeños círculos se caracterizaban en la época por la gran movilidad de sus participantes, lo que permitía frecuentes intercambios y un amplio abanico de relaciones personales. En estas reuniones se alardeaba de genio e ingenio y, a la par que se discutía sobre asuntos políticos candentes, protagonizaban episodios que respondían a un común y desmedido afán de escandalizar a la conservadora clase media, a un deseo también de singularidad propio de la bohemia modernista fin de siglo (Santos Zas, 2002: s.p.).</blockquote>
</div>
<br />
Pinaculo de todo ello es la conocida como Edad de Plata de las Letras españolas, donde un Valle-Inclán en el Fornos o la Horchatería de Candelas, un Gómez de la Serna en el <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Caf%C3%A9_Pombo" target="_blank">Pombo</a>, o un Cansinos Assens en el Café Colonial lanzaron sus proclamas modernistas, ultraístas..., entre la juventud triunfante: los tiempos de las letras aristocráticas daban ya su canto del cisne. Pero incluso a los grandes salones de café les llegaría su hora transcurrido el siglo XX, y con ello, con el cierre del Fornos, del Suizo, y tantos otros el espíritu de aquella época se fue diluyendo en la memoria del siglo viejo. Los tiempos marchaban a una velocidad que no permitían el lujo de detenerse pausada y laxamente a ver enfriar el café. Los cocktail empezaban a triunfar.<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
<blockquote class="tr_bq">
Los establecimientos que dieron la puntilla a los grandes espacios en que los parroquianos pasaban horas y horas sin consumir más que un café con leche y media tostada, fueron los bares de tipo americano, en los que, en una pequeña y estrecha sala, con un gran mostrador o «barra», los clientes de pie o sentados en altos taburetes tomaban consumiciones, por regla general de bebidas alcohólicas. El aperitivo se puso de moda, también la copa al atardecer. Por otra parte apareció un nuevo tipo de cliente. Jóvenes deportistas, alegres y resueltos, que rompían con el decadente bohemio de café (Bonet Correa, 2012: 63).</blockquote>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCoVHHNyB8NskLM33jCHyOa3m9fkl5Cr5fECtj8bZBWC9_2fD1t0Gs5ib26OWSX-0EaMWvn-B9zwI3IZC3wBMgcgg35Cqe9OQTNFbYUq10M6zvanCWOVTZ_rXDKT0EmfXenzTljqRVJ2Js/s1600/bar+americano.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="389" data-original-width="663" height="187" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCoVHHNyB8NskLM33jCHyOa3m9fkl5Cr5fECtj8bZBWC9_2fD1t0Gs5ib26OWSX-0EaMWvn-B9zwI3IZC3wBMgcgg35Cqe9OQTNFbYUq10M6zvanCWOVTZ_rXDKT0EmfXenzTljqRVJ2Js/s320/bar+americano.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">¡Salud!</td></tr>
</tbody></table>
<br />
------------<br />
<div style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 5.0pt; text-align: justify; text-indent: -14.2pt;">
BIBLIOGRAFÍA UTILIZADA.<span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> </span><br />
<br />
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">AMORÓS, Andrés (1989), “Introducción”, Pepita Jimenez, Madrid, Espasa/Calpe, pp. 9-37.<br /><br /><br />BLANCO GARCÍA, Francisco (1903), La literatura española en el siglo XIX, vol II, Sáenz de Jubera Hermanos, Madrid.<br /><br /><br />BLASCO SOLER, Eusebio (1904), Obras completas: Memorias íntimas, vol. 4, Madrid, ed. Leopoldo Martínez.<br /><br /><br />BONET CORREA, Antonio (2012), Los cafés históricos, Madrid, Cátedra.<br /><br /><br />DOWLING, John (1980), “El anti-Don Juan de Ventura de la Vega”, en RUGG, Evelyn y GORDON, Alan M. (coords.) (1980) Actas del Sexto Congreso Internacional de Hispanistas, University of Toronto, pp. 215-218.<br /><br /><br />EZAMA GIL, Mª Ángeles (1988), “La ilustración de los relatos breves en la revista Vida Galante”, Boletín del Museo del Instituto Camón Aznar, nº XXXV, Zaragoza, Obra Social de la Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja, pp. 73-95.<br /><br /><br />FREIRE, A. María (2002), “Salones y teatros de la sociedad en el siglo XIX” en ÁLVAREZ BARRIENTOS, Joaquín (2002), Espacios de la comunicación literaria, Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, pp. 147-160.<br /><br /><br />MARTÍNEZ RUIZ, José (1897), “Más sobre lo mismo”, El Motín, 20 de marzo de 1897, p. 3.<br /><br /><br />MESONERO ROMANOS, Ramón de (1832, ed. 1970), Escenas matritenses: La vida cotidiana del siglo XIX descrita por el mejor de los costumbristas españoles, edición de Ángeles Cardona de Gibert, Barcelona, Bruguera.<br /><br /><br />NOMBELA, Julio, (1912, ed. 1976), Impresiones y recuerdos, Madrid, Tebas.<br /><br /><br />ORTIZ DE URBINA Y SOBRINO, Paloma (2003), La recepción de Richard Wagner en Madrid: 1900-1914, Tesis Doctoral, Madrid, Universidad Complutense, <a href="https://www.blogger.com/[http://biblioteca.ucm.es/tesis/ghi/ucm-t26883.pdf">[http://biblioteca.ucm.es/tesis/ghi/ucm-t26883.pdf</a>] fecha de consulta el 1 de julio de 2017<br /><br /><br />PÉREZ DE GÚZMAN, Juan (1896), “Los salones de la Condesa del Montijo”, La España Moderna, nº 89, pp. 5-23.<br /><br /><br />SANTOS ZAS (dira.) (2002), Margarita, Cátedra Valle-Inclán, Introducción a la vida y obra de Valle-Inclán : Vida y obra, Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes [<a href="http://www.cervantesvirtual.com/bib/portal/catedravalleinclan/pcuartonivelc25d.html?conten=autor#indice">http://www.cervantesvirtual.com/bib/portal/catedravalleinclan/pcuartonivelc25d.html?conten=autor#indice</a>] Fecha de consulta el 3 de julio de 2017 </span></div>
<div style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 5.0pt; text-align: justify; text-indent: -14.2pt;">
<br /></div>
</div>
Delgadohttp://www.blogger.com/profile/04972502478456026659noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6341676297570643371.post-50854763635143255192017-06-22T21:59:00.000+02:002017-06-26T12:15:54.925+02:00Derivas e impresiones (VI)<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">22. Jun. (Calles)</span></b><span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large; line-height: 115%;"> </span><br />
<br />
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: large; line-height: 115%;">Calles,
colmadas por la quietud de una pausa arrítmica, diferente, inesperada; por la
luz primera del estío que calienta más que ayer, pero menos que mañana; y… por
la sordina de algunos pasos arrastrados que parecen no querer llegar nunca a su
destino. Calles, donde la pulsión del silencio hierve avivando el fuego de la
imaginación; donde el poeta se torna en un dios, y sus cuartillas semejan aquel
barro con el que moldear a su propio Yo. Calles, de un quebradizo misterio desentrañado
al detenerse en ellas; de una sinfonía de paradojas que roza la tragedia del ayer
y la comedia del mañana. Calles donde pausarse, meditar, y traducir en un
diario el idioma del sosiego recuperado. Calles, donde tú te encontraste
conmigo mismo. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEge5v1ealcZ4NfgfkUaoNwgXBfruLB0DsKTe3NLNwpcEc7n2fyeRMkvZkwP7bnenBmtSdU0D6rXgppsVb4navjDS16FF1bDxUvhKogOpAGk8i2vrmL2pf5PAcIldiiv5ZlvkmqNuX5po-3o/s1600/calles.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="768" data-original-width="759" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEge5v1ealcZ4NfgfkUaoNwgXBfruLB0DsKTe3NLNwpcEc7n2fyeRMkvZkwP7bnenBmtSdU0D6rXgppsVb4navjDS16FF1bDxUvhKogOpAGk8i2vrmL2pf5PAcIldiiv5ZlvkmqNuX5po-3o/s320/calles.jpg" width="316" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
Delgadohttp://www.blogger.com/profile/04972502478456026659noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6341676297570643371.post-25216689502878052692017-06-01T18:24:00.000+02:002017-06-07T02:54:47.710+02:00Anarquismo en la literatura bohemia<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Escenas del anarquismo en la literatura de índole bohemia (Emilio Carrere y <i>El reino de la calderilla</i>; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Luces de bohemia</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La rosa en llamas</i> de Valle-Inclán; y Caruty de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Aurora roja</i>)</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">En el alborear del viejo siglo la literatura
bohemia trazó no pocas escenas relacionadas con el anarquismo, y es
que hacia finales del siglo XIX y principios del XX corrió una suerte de moda anarquista, y más
concretamente hacia lo que se conoció como anarquismo literario: Allí la efímera revista <i>La Anarquía Literaria</i> (1905); acá la satírica y anticlerical <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Don Quijote </i>(1892--1903) cuyo lema rezaba </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">“e</span>ste periódico se compra, pero no se vende</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">”</span>;<i> </i>acullá<i> </i>Azorín con su<i>s </i>juveniles artículos sobre anarquia y literatura;
incluso Rubén Darío llegó a declarar “yo soy anarquista, porque no puedo ser
príncipe; pero mi anarquismo es otro. ¡Quiero la aristocracia del talento!”.
Otros ejemplos menos enfáticos los encontramos en las historias folletinescas,
al estilo de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Misterios del Anarquismo</i>
publicados en el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Heraldo de Madrid</i>,
por <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Hamlet Gómez</i><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[1]</span></span></span></span></a>,
y cuyo rubro recogía una moda postrera ―la de los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Misterios</i>― que principiara </span><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Eugène Sue hacia 1840</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">; también cabe recordar <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mi bohemia
revolucionaria</i> (1921) de Salvador Cordón<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[2]</span></span></span></span></a>;
la colección de cuentos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Dinamita Cerebral</i>
(1913) prologada por Joaquín Mir y Mir, o versos de autores tan dispares como
Xavier Bóveda: “Y fui hampón una noche y otra noche anarquista/ y sentí la
añoranza de una bomba en mi mano,/ y fui, más tarde, artista/ vagabundo y
mundano” (Bóveda, 1917: 97), o Valle-Inclán al que luego se le dará cuenta. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgF3QfRq3eXS-hFfnwXpwL4j9Rf4mdcAIdnrh4xCP6srvm_JM-W_lXOJPuV-Dui71pIGAA3-7obRwB2EumUpGeC3j59PCovFJZrAFnl5saXS7gj95I9EGA0vcx2mMgjAjU7hIcijjh2s6tS/s1600/dinamita+cerebral.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="293" data-original-width="172" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgF3QfRq3eXS-hFfnwXpwL4j9Rf4mdcAIdnrh4xCP6srvm_JM-W_lXOJPuV-Dui71pIGAA3-7obRwB2EumUpGeC3j59PCovFJZrAFnl5saXS7gj95I9EGA0vcx2mMgjAjU7hIcijjh2s6tS/s1600/dinamita+cerebral.jpeg" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Emilio Carrere: cronista de la
pirueta madrileña</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Pero poniendo el foco en autor, bien podríamos
empezar remembrando al dicharachero cronista de la bohemia madrileña: Emilio
Carrere. Este autor, incansable brujuleador de la noche, y analista de mastuerzos
literatos, no fue ajeno a tales comuniones; recopiló no pocas anécdotas “de la
bohemia piruetista y el anarquismo barbudo y traspillado en conjunción
clownesca” según apuntaba <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Davamesk</i>. Un
ejemplo de ello lo encontramos en uno de sus artículos donde da cuenta de un
traspillado traspillados y disparatado encuentro entre el escritor Francisco
Villaespesa y un joven, y todavía anarquista, Julio Camba. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 6.0pt; margin-left: 2.0cm; margin-right: 1.0cm; margin-top: 0cm; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">Un día de opulencia se encontró
con Julio Camba. Villaespesa tenía un aire de gran señor, llevaba bajo el brazo
un formidable envoltorio. —Acabo de cobrar un libro y... me he comprado doce
mudas. —Hombre, me alegro mucho—exclamó Camba—; tengo una cita galante con una
bailarina, con la...—y pronunció uno de esos nombres radiantes, cascabeleros,
armados de voluptuosidad, que, desde los carteles teatrales, hacen latir
violentamente a los corazones de veinte años—. Estaba muy triste, porque no
podía ir por el estado ruinoso de mi <i style="mso-bidi-font-style: normal;">deshabillé</i>.
Pero tú has venido a salvarme. Me darás unos calzones. —La cosa es que,
verás... calzones no he comprado ninguno. —Me contraría mucho; pero, en fin, me
darás dos camisetas.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>—Tampoco, porque yo
creo que la camiseta es una prenda superflua, y no he comprado ninguna.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>—Bueno, hombre. ¡Al menos, me darás una
camisa! —Chico, la verdad, no puedo darte una camisa... entera. —¿Eh?
Villaespesa desenvolvió su lío. Las doce mudas se reducían a doce camisolines,
o sea doce cuellos y doce pecheras. ¡Oh, prodigios de la fantasía! La hermosa
bailarina esperó en vano aquella noche a Julio Camba. […] Estos episodios
pertenecen a la época heroica de mi generación literaria. Cuando Camba era
anarquista y sufrió un proceso por injurias a San Judas Tadeo (Carrere, 1918:
78-80).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>De Emilio
Carrere es también la novelita <i style="mso-bidi-font-style: normal;">García de
Tudela</i> más tarde recopilada en un refrito intitulado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El reino de la calderilla</i><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[3]</span></span></span></span></a>,
donde recreó aquel ambiente frontero que entre la poetambre y las figuras
anarquistas acaecía. Unas relaciones, en este caso, donde la impostura por
parte de los ‘solidarios’ bohemios se prodigo en demasía:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 6.0pt; margin-left: 2.0cm; margin-right: 1.0cm; margin-top: 0cm; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">Las horas de comer en el hostal
daban origen a terribles controversias entre los pupilos. A la sazón menudeaban
los atentados anarquistas, cosa que indignaba mucho al catalán, que era un
hombre de orden y de creencias. —Pero esa policía, hombre ¿qué hace que no
desuella vivos a esos dinamiteros? ¡Valiente gentuza! El señor Terranova, uno
de los personajes barbudos y melenudos, dio un violento golpe con su tenedor:
—Usted no entiende nada de sociología, Raventós; usted es un mercachifle que no
alcanza el ideal de esos apóstoles rojos. —¿Pero usted va a hacerme creer que
no son unos criminales? —¡Pues claro que no! —Arguyó el otro traspillado y
siniestro cofrade—. ¡La dinamita es el incienso que se quema en los altares del
porvenir! […] Al oír que se trataba de luchar, García se sintió poseído de un
gran ardor revolucionario: —¡Ah, compañeros! ¡Yo seré de los vuestros cuando
llegue la hora de la lucha! ¡Yo iré con la tea encendida a quemar los palacios
de los poderosos, a destruir los templos<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>y los Bancos, que son las catedrales de la burguesía! Sus comensales
estaban un poco perplejos y el luchador continuó, presa de la divina fiebre de
la elocuencia: ¡Esta sociedad está podrida! ¡Ya asoma en el horizonte la aurora
roja de la revolución, los oprimidos afilan sus puñales en la sombra y se
preparan para asaltar las tiendas de comestibles! ¡Compañeros, que no quede una
sola cogulla ni un solo cetro! —Viva García de Tudela! —gritó el compañero
Terranova subiéndose sobre una silla. —¡Viva el gran luchador! aulló Quijada
agitando las servilleta. —¡Nosotros, los ácratas, debemos cantar la
internacional con violines hechos de tripas de burgués! ¡Nosotros realizaremos
las teorías de Bakounine y Kropotkine! ¡A luchar, compañeros! ¿Queréis que
vayamos ahora mismo a asaltar el Ministerio de la Gobernación? Los dos
hombrecillos terribles y barbudos le obsequiaron con una ovación delirante
(Carrere, 2008: 84-85).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 6.0pt; margin-left: 2.0cm; margin-right: 1.0cm; margin-top: 0cm; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Bien es cierto que en la obra de Carrere el bohemio
García de Tudela no va, finalmente, a quemar ningún Ministerio. En un momento dado
aquellos dos anarquistas planean llevar a cabo un atentado contra la familia
real, que desfilaba en tal sazón por Madrid, y dando por hecho que Tudela era
realmente uno de los suyos, se sucede un episodio que bien podría calificarse
de esperpéntico con permiso de don Ramón del Valle-Inclán:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 6.0pt; margin-left: 2.0cm; margin-right: 1.0cm; margin-top: 0cm; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">Y se perdió entre la jovial y
apretada muchedumbre, cuyo clamoroso vocerío se alzaba con un largo rumor de
mar. Cuando estaba ingenuamente ocupado en mirar a las mujeres, en ver el
brillo del sol en las bruñidas bayonetas o en admirar la áurea bola de
Gobernación, se sintió asido violentamente por el brazo. —¡Salud, compañero
García de Tudela! Al volverse se halló con sus camaradas de hospedería, los
traspillados y barbudos anarquistas. El compañero Terranova, inmensamente
pálido, con los ojos sangrientos y desorbitados, miraba recelosamente a todas
las partes, apretando contra su pecho una sombrerera. Su cofrade, el terrible
Quijada, con muestras de igual azoramiento, le habló al oído misteriosamente: —Ha
llegado la hora compañero! Y antes de que García de Tudela pudiese impedirlo,
el compañero Terranova depositó en sus manos temblorosas la misteriosa
sombrerera. —Pero ¿qué es lo que hay dentro de esta caja? —balbuceó el poeta.
—¡¡Una bomba!! —respondieron a dúo ambos desarrapados camaradas. García de
Tudela estuvo a punto de desmayarse, pasó una nube roja por sus ojos y sus
piernas temblequeaban de terror. Al recobrarse, los compañeros Quijada y
Terranova habían desaparecido. El compromiso era tremendo. ¿Qué iba a hacer él
con aquella máquina infernal que un azar terrible había puesto en sus manos?
Porque llegada la hora de la acción, el fiero García de Tudela sentía que le
faltaban arranques para lanzar el explosivo. «Por qué habré yo dicho todas
aquellas tonterías? ¡Si no soy capaz más que de escribir mis <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mariposuelas</i>!» Y el luchador lloraba
desesperadamente […] (Carrere, 2008: 88-89).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Carrere también afiló su pluma
con el revolucionario y escritor Eduardo Barriobero, del cual pergeñó una
simpática crónica donde gustó resaltar, además de su inquieta labor como
activista…: </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 6.0pt; margin-left: 2.0cm; margin-right: 1.0cm; margin-top: 0cm; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">Todos sabéis que Barriobero es un
terrible revolucionario, un formidable socavador del orden social. Durante
mucho tiempo, su melancólica silueta quijotesca ha sido la pesadilla de golillas
y de ministriles. ¿Qué había un mitin de cigarreras? Barriobero a la cárcel.
¿Que algún orondo cacique se levantaba dispépsico? Metamos a Barriobero en
chirona. La tranquilidad del respetable vulgo reclamaba que el peligroso
anarquista estuviese siempre aposentado en el hosco palacio de la Moncloa. Y a
veces resultaba una admirable combinación económica para Barriobero... porque
en la calle, los comestibles habían decidido trasladarse a Saturno (Carrere,
1918: 127).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 6.0pt; margin-left: 2.0cm; margin-right: 1.0cm; margin-top: 0cm; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Su no menos importante habilidad
a la hora de preparar el plato estrella del Levante español: </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 6.0pt; margin-left: 2.0cm; margin-right: 1.0cm; margin-top: 0cm; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">Porque este terrible
revolucionario es un supremo artista en sus paellas, señores míos. Yo uno a
este suculento recuerdo un buen puñado de episodios juveniles; mi estómago
siente una onda sentimental al evocar aquellos arroces, que eran como un
paréntesis de encanto en medio de aquellos días menesterosos, en que el más
loco y bizarro mocerío florecía en rosas de alegría e imprevisión (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ib</i>.: 128-129).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 6.0pt; margin-left: 2.0cm; margin-right: 1.0cm; margin-top: 0cm; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">El Barriobero de aquella época
era inquieto redactor de revistas como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Germinal</i>;
destacó además encomiablemente en su labor de abogado defendiendo múltiples
causas a favor de trabajadores y sindicalistas; de ellos hubo aproximadamente
500 casos a favor de anarquistas (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Zakopane</i>,
2011: 231). Pero la ardua labor de Barriobero no quedó ahí, ya que también
descolló como un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">sui generis</i>
traductor que “volcaría de manera muy personal al castellano también a
Dostoievski, Goethe, Quincey, Luciano, Suetonio, Ovidio, Maquiavelo…” según
cita <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Zakopane</i>. Se podría decir que el
bueno de Barriobero vivió su particular bohemia madrileña asistiendo a algunas tertulias
como la del café la Luna, donde, y en connivencia, con Ernesto Bark, se
barruntó abrir una ‘Casa de la Bohemia’ cuya “pintoresca paradoja” ―como
afirmaba Carrere― pretendía auxiliar a los menesterosos hijastros de las
Letras. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjoG9VpJ7dGPfbipGXxgq2gMD5ZZRh_2t4uH-jlD7F2WnG8p4hfIJ9UgJhkS5Q4mo4pUmllrm3tEsBTpgKoZ6SQ0ICsxWiZok9whuPgKFh4sFEKnyZuzUkcAmYaHi4eHTP__UQJA8gOMm7R/s1600/barrioberojpeg.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="240" data-original-width="210" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjoG9VpJ7dGPfbipGXxgq2gMD5ZZRh_2t4uH-jlD7F2WnG8p4hfIJ9UgJhkS5Q4mo4pUmllrm3tEsBTpgKoZ6SQ0ICsxWiZok9whuPgKFh4sFEKnyZuzUkcAmYaHi4eHTP__UQJA8gOMm7R/s1600/barrioberojpeg.jpeg" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">En <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Luces de bohemia</i></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Atendiendo ya a otro campo
artístico, y más concretamente a los escenarios de la musa Melpómene, quizá, la
representación más famosa que recoge la conjunción de simpatías
bohemio-anarquistas sea la celebérrima <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Luces
de bohemia</i>, del controvertido e inimitable Valle-Inclán. En el imaginario
colectivo está aquella escena VI, que tan augustamente fue interpretada en el
cine por Fernando Arrabal e Imanol Arias.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Es allí donde el viejo y ciego poeta, Max Estrella, al entrar en los
calabozos de una prevención matritense, mantiene una suerte de diálogo con un
preso anarquista catalán —no por casualidad se llama Mateo— que aguarda el
momento de ser ejecutado. Valle-Inclán alejado de ese tono chistoso y
caricaturesco, tan característico en los textos de Carrere que hemos visto,
presenta aquí un estremecedor diálogo donde ambos protagonistas, escritor y
obrero, se ven hermanados por la miseria:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 6.0pt; margin-left: 2.0cm; margin-right: 1.0cm; margin-top: 0cm; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">MAX: ¿Eres anarquista? EL PRESO:
Soy lo que me han hecho las Leyes. MAX: Pertenecemos a la misma Iglesia. EL
PRESO: Usted lleva chalina. MAX: ¡El dogal de la más horrible servidumbre! Me
lo arrancaré, para que hablemos. EL PRESO: Usted no es proletario. MAX: Yo soy
el dolor de un mal sueño. EL PRESO: Parece usted hombre de luces. Su hablar es
como de otros tiempos. MAX: Yo soy un poeta ciego. EL PRESO: ¡No es pequeña
desgracia!... En España el trabajo y la inteligencia siempre se han visto
menospreciados. Aquí todo lo manda el dinero. MAX: Hay que establecer la
guillotina eléctrica en la Puerta del Sol. EL PRESO: No basta. El ideal
revolucionario tiene que ser la destrucción de la riqueza, como en Rusia. No es
suficiente la degollación de todos los ricos. Siempre aparecerá un heredero, y
aun cuando se suprima la herencia, no podrá evitarse que los despojados
conspiren para recobrarla. Hay que hacer imposible el orden anterior, y eso
sólo se consigue destruyendo la riqueza. Barcelona industrial tiene que
hundirse para renacer de sus escombros con otro concepto de la propiedad y del
trabajo. En Europa, el patrono de más negra entraña es el catalán, y no digo
del mundo porque existen las Colonias Españolas de América. ¡Barcelona
solamente se salva pereciendo! (Valle-Inclán, 1997: 98-100).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 6.0pt; margin-left: 2.0cm; margin-right: 1.0cm; margin-top: 0cm; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">En la conversación Valle-Inclán
amalgama varios problemas contemporáneos como el de la ‘Semana trágica de
Barcelona’ de 1909<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[4]</span></span></span></span></a>; los
excesos que acarreó la ‘Ley de fugas’ </span><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">del 20 de enero
de 1921<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[5]</span></span></span></span></a></span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> que supuso un caldo de cultivo,
entre otras cosas, para ese ambiente guerracivilístico que Barcelona sufrió con
el pistolerismo; también la virulenta conflictividad laboral; o el rechazo a la
Guerra de Marruecos: “EL PRESO: Es cuento largo. Soy tachado de rebelde… No
quise dejar el telar por ir a la guerra y levanté un motín en la fábrica. Me
denunció el patrón […] Conozco la suerte que me espera. Cuatro tiros por
intento de fuga […]” (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ib</i>.: 102); sin
olvidar, incluso, la corrupción o servilismo que los grandes medios de
comunicación de la época ofrecían ante el poder: “</span><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">EL PRESO:</span><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Llegó la mía... Creo que no volveremos a vernos...<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">MAX:</span> ¡Es horrible! <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">EL PRESO:</span> Van a matarme... ¿Qué dirá
mañana esa Prensa canalla? <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">MAX:</span>
Lo que le manden.</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">.” (<i>Ib</i>.: 104). Debe quedar claro a este respecto que la
primera versión de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Luces de Bohemia</i>
aparecida en el semanario <i style="mso-bidi-font-style: normal;">España</i> no
incluía las escenas segunda, sexta y undécima, por lo tanto la escena aquí
expuesta es resultado de aquel clima de crispación, y represión social, latente
en el momento<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftn6" name="_ftnref6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[6]</span></span></span></span></a>. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Valle-Inclán también se acercó a
la cuestión anarquista por medio de un poema titulado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Rosa en Llamas</i>, donde hay un manifiesto motivo poético hacia Mateo
Morral. Curiosamente en su versión definitiva aparecida en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Claves Líricas</i> (1930) lo modificó sustancialmente borrando cualquier
huella que lo identificara con aquel hecho concreto, quedando el poema como una
composición de tintes vagamente reivindicativos. La primera versión, que es la
que interesa aquí, se publicó el 22 de julio de 1918 en la primera página de la
efímera revista aliadófila <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los Aliados</i><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftn7" name="_ftnref7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[7]</span></span></span></span></a>.
</span></div>
<div align="center" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Claras
lejanías...Dunas escampadas... <br />
La luz y la sombra gladiando en el monte. <br />
Tragedia divina de rojas espadas <br />
Y alados mancebos, sobre el horizonte.</span></div>
<div align="center" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 11.0pt;">El
camino blanco, el herrén barroso <br />
La sombra lejana de uno que camina, <br />
Y en medio del yermo, el perro rabioso, <br />
Terrible el gañido de su sed canina</span></div>
<div align="center" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 11.0pt;">..¡No
muerdan los canes de la duna ascética <br />
La sombra sombría del que va sin bienes, <br />
El alma en combate, la expresión frenética, <br />
Y el ramo de venas saltante en las sienes!...</span></div>
<div align="center" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 11.0pt;">En mi
senda estabas, mendigo escotero. <br />
Con tu torbellino de acciones y ciencias: <br />
Las rojas blasfemias por pan justiciero, <br />
Y las utopías de nuevas conciencias.</span></div>
<div align="center" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 11.0pt;">¡Tú
fuiste en mi vida una llamarada <br />
Por tu negro verbo de Mateo Morral! <br />
¡Por su dolor negro! ¡Por su alma enconada, <br />
Que estalló en las ruedas del Carro Real!...</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><b>Henry Cornuty (Caruty) </b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
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<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Henri Cornuty, o Enrique Cornuty
como se le conocía en el Madrid 1900, fue un bohemio y anarquista —de ideas más
que de acciones— que pululó por las tertulias y cenáculos de la ‘gente del 98’,
prodigando no pocas anécdotas —la mayoría de ellas, recogidas por los hermanos
Baroja— que dieron que hablar. Este, además, quedaría inmortalizado en nuestra literatura al ser utilizado por Pío Baroja como modelo para la construcción de uno de sus personajes en <i>Aurora roja</i>, nos referimos al irreverente anarquista
Caruty.
Entre las escenas que protagoniza en la novela destaca aquella donde el bohemio francés, asistiendo a un mitin político, en un momento dado
subió al escenario y fuera de sí lanzó a los cuatro vientos aquel lema tan
finisecular que fue “Viva la anarquía! ¡Viva la literatura!”:</span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 2.0cm; margin-right: 1.0cm; margin-top: 0cm; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , "serif";">Y Juan siguió hablando; su voz, que se iba haciendo
opaca, tenía entonaciones de ternura; sus mejillas estaban encendidas. En aquel
momento parecía sentir los dolores y las miserias de todos los abandonados. </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">Nadie seguramente pensaba en la posibilidad o imposibilidad de las
doctrinas. Todos los corazones de la multitud latían al unísono. Ya iba a
terminar Juan su discurso, cuando se produjo un escándalo en las últimas filas
de butacas.</span><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , "serif";"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 2.0cm; margin-right: 1.0cm; margin-top: 0cm; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">Era Caruty, que se había subido
al asiento, pálido, con la mano abierta.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 2.0cm; margin-right: 1.0cm; margin-top: 0cm; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">—¡Fuera! ¡Fuera!, que se siente
-gritaron todos, creyendo quizá que intentaba replicar al orador. —No, no me
sentaré —dijo Caruty-. Tengo que hablar. Sí. Tengo que decir: ¡Viva la
Anarquía! ¡Viva la Literatura! Juan le saludó con la mano y dejó la tribuna. Una
agitación extraña se sintió en el público. Entonces, como despertado de un
sueño y dándose cuenta de su belleza, todos, de pie, se pusieron a aplaudir de
una manera rabiosa. La Salvadora y Manuel se miraban conmovidos con lágrimas en
los ojos. El presidente dijo algunas palabras, que no se oyeron, y terminó la
reunión.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 2.0cm; margin-right: 1.0cm; margin-top: 0cm; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">Comenzó a salir la gente. En el
pasillo del escenario se habían amontonado grupos de entusiastas de Juan. Eran
obreros jóvenes y aprendices con trajes azules; casi todos anémicos, tímidos,
con aire de escrofulosos. Al salir Juan le estrecharon alternativamente la mano
con efusión apasionada. —¡Salud, compañero! —¡Salud! —Dejadle al hombre, que
está malo —dijo el Libertario. Caruty se pavoneaba entusiasmado. Sin notarlo,
sin comprender quizá, había dado la nota verdadera del discurso de Juan: ¡Viva
la Anarquía! ¡Viva la Literatura! En el momento de salir a la calle, dos
agentes de la Policía se echaron sobre el francés y le prendieron. Caruty
sonrió y cantó entre dientes, mirando con desprecio a una burguesía imaginada,
la canción de Ravachol. Juan, Manuel y la Salvadora volvieron en coche a casa.
—¿Qué ha querido decir Caruty? —preguntó Manuel—. ¿Que la Anarquía es cosa de
Literatura? —Ni él mismo lo sabrá —dijo Juan. —No, no; él ha querido decir algo
—repuso Manuel. ¡Anarquía! ¡Literatura! Manuel encontraba una relación entre
estas dos cosas, pero no sabía cuál (Baroja, 2011: 346-348). </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">El crítico Marín Martínez, apuntó en su edición de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Aurora Roja</i> que “Caruty está
reproduciendo la misma pasión que por la literatura sentía la persona real”
(Baroja, 2011: 347). De hecho este suceso se produjo, y es que parece que
Cornuty era dado a llamar la atención en los espectáculos, ya en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Gente del 98</i>, Ricardo rescata la
anécdota de cómo el bohemio, tras ser invitado por Benavente a una
representación, este en un momento dado se levantó de su asiento y gritó: “La
obra es bien. La compañía, no. Todos mal, menos Agapito Cuevas” (Baroja, R.,
1989: 73); el francés como no podía ser menos acabaría siendo expulsado
“ignominiosamente del teatro” (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ib</i>.:
73). <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Pero volviendo al suceso de Caruty,
según testimonia Pío Baroja, acaeció de forma parecida en el antiguo teatro
Barbieri, hoy día una cafetería del mismo nombre en el barrio de Lavapiés.
Parece que Caruty fue uno de los primeros en España en equiparar la anarquía
con la literatura, amén de “traer el decadentismo a España” como refirió
Ortega, y este hecho no resulta casual, pues en Francia fueron precisamente los
decadentes, los primeros en aunar tales conceptos. Anatole Baju, director de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Le Décadent</i>, altavoz oficial encargado
de difundir tal escuela, organizó con Louis Michel<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftn8" name="_ftnref8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[8]</span></span></span></span></a>
una serie de charlas sobre <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Décadence et anarchie</i>,
donde la activista llegó a manifestar “la literatura decadente será anarquista
o no será” (AA.VV, 2009: 191). De tal forma Cornuty, ya conocedor de tales
relaciones, se presenta para los escritores más conservadores del 98 como un
tipo reaccionario, para bien y para mal. “Cornuty fue el que en un mitin
anarquista del teatro Barbieri gritó con entusiasmo: «¡Viva la anarquía! ¡Viva
la literatura!» esta equiparación de la anarquía con la literatura no se podía
considerar disparatada, sino más bien certera, porque la anarquía de este
tiempo era cosa más literaria que política” (Juan Arbó, 1963: 266). </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6slhv8ry-mXqyaXVZ0vlVqeY9YSh7ED6K97S7swk4FILAJwP-htkHO-lvqXsds49u5wh9JC7X3d-40phCvd3VWOL3PbvnrIWADYALfJ2p3CyiKVcyGLEQj7kxYuOO3Rb6dLPoqFfTXXk2/s1600/Cornuty.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="737" data-original-width="564" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6slhv8ry-mXqyaXVZ0vlVqeY9YSh7ED6K97S7swk4FILAJwP-htkHO-lvqXsds49u5wh9JC7X3d-40phCvd3VWOL3PbvnrIWADYALfJ2p3CyiKVcyGLEQj7kxYuOO3Rb6dLPoqFfTXXk2/s320/Cornuty.jpg" width="244" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Dibujo de Cornuty por Pablo Picasso</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; text-align: center; text-autospace: none;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">* * *</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Estas y muchas otras fueron las estampas y
aguafuertes de la literatura bohemia y el anarquismo, aquí, solo hemos querido
recoger, con cierto gracejo, una breve muestra para dar cuenta de ello. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; text-transform: uppercase;">Bibliografía.</span></div>
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<span style="mso-bidi-font-style: italic; mso-bidi-font-weight: bold;">AA.VV.</span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span></i><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;">(2009),<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Antología del decadentismo</i>, edición a cargo de Claudio Iglesias,
Caja Negra, Buenos Aires.</span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">BAROJA, Pío (1904, ed. 2011), <i>Aurora roja</i>,
Madrid, Cátedra.</span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">BAROJA, Ricardo (1952, ed. 1989) <i>Gente del
98/ Arte cine y literatura</i>, Madrid, Cátedra. </span></div>
<div style="line-height: 115%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify; text-indent: -14.2pt;">
BÓVEDA, Xavier (1917) <i><span lang="IT" style="mso-ansi-language: IT;">Epistolario
romántico y espiritual. Rosario lírico y otros poemas</span></i><span lang="IT" style="mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-style: italic;">, Orense, Impr. </span><span style="mso-bidi-font-style: italic;">de <i>La Región</i>.</span></div>
<div style="line-height: 115%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify; text-indent: -14.2pt;">
CARRERE, Emilio (1918), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La copa de
Verlaine</i>, Madrid, Fortanet.</div>
<div style="line-height: 115%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify; text-indent: -14.2pt;">
-------- (2008), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El reino de la
calderilla</i>, Madrid, Valdemar.</div>
<div style="line-height: 115%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify; text-indent: -14.2pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;">GUTIÉRREZ BARAJAS,
Mª José (2009), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Emilio Carrere, escritor
de novelas</i>, Tesis Doctoral, Madrid, Universidad de Alcalá.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify; text-indent: -14.2pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">JUAN ARBÓ, Sebastián (1963), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pio Baroja y su tiempo</i>, Madrid, Planeta.</span></div>
<div style="line-height: 115%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify; text-indent: -14.2pt;">
VALLE-INCLAN, Ramón María del (1918), “Rosa de llamas”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los Aliados</i>, 20 de julio de 1918, p. 1. </div>
<div style="line-height: 115%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify; text-indent: -14.2pt;">
-------- (1924, ed. 1997), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Luces de
bohemia</i>, Madrid, Espasa-Calpe.</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify; text-indent: -14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">ZAKOPANE</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span></i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">(2011), “Tinta negra”, en AA.VV. (2011), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Vacaciones en Polonia: Literatura y Dinamita</i>, nº 5, pp. 216-259.</span></div>
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<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[1]</span></span></span></span></span></a><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Seudónimo de Antonio
Sánchez Ruiz.</span></div>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[2]</span></span></span></span></span></a><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Salvador Cordón Avellán
(1887-1958), activo anarquista andaluz, fue un convencido maestro racionalista
que llegó a impartir clases en la Escuela Racionalista del Centro Obrero de
Castro del Río, colaboró activamente en la prensa libertaria, y fundó algún
periódico. Emigro por dos veces a Argentina, la primera escapando del servicio
militar español en 1907, la segunda en los años 30.. Como literato escribió
algunas zarzuelas y novelas, participando en la colección patrocinada por la
familia Urales la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Novela Ideal</i>. Murió
en Buenos Aires víctima de un accidente de tráfico.</span></div>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[3]</span></span></span></span></span></a><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , "serif";"> </span><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-weight: bold;">María José Gutiérrez Barajas</span><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , "serif";">, que es quien mejor ha
estudiado la narrativa de Carrere en su tesis <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Emilio Carrere, escritor de novelas</i>, dice sobre esta “</span><i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">El reino de
la calderilla, </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">novela formada por capítulos o fragmentos de capítulos de
otras novelas, cuyo resultado es un pastiche de su propia obra” (Gutiérrez
Barajas, 2009: 64).</span></div>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[4]</span></span></span></span></span></a><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Oleada de disturbios
surgidos en Barcelona el 26 de julio y sucesivos, debido al envío de tropas
reservistas a la guerra de Marruecos, y que acabó derivando<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en episodios de violencia anticlerical con
quema de iglesias y el triste resultado de un centenar de muertos.</span></div>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[5]</span></span></span></span></span></a><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , "serif";"> </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">La ‘Ley de
fugas’ permitía a los guardias disparar contra un preso que supuestamente
intentaba escapar, esto permitió que a muchos prisioneros incómodos se les
diera el paseíllo permitiéndoles alejarse una distancia suficiente para que los
guardias, creyéndolo conveniente, les disparan por la espalda; en este sentido,
se puede considerar, por tanto, como una pena de muerte en toda regla. De
hecho, la prensa cuando recogía estos incidentes,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en lugar de presentarlos como asesinatos
políticos, los presentaba como casos de ley y orden.</span></div>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="IT"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="IT" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[6]</span></span></span></span></span></a><span lang="IT"> </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Aquella conflictividad latente que tuvo momentos cumbre como el de la
huelga de La Canadiense en febrero-marzo de 1919, culminó con el asesinato del
presidente del gobierno Dato, a manos de un anarquista el 8 de marzo de 1921 algo
que sin duda no dejaría indiferente al observador escritor.</span></div>
</div>
<div id="ftn7" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftnref7" name="_ftn7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[7]</span></span></span></span></span></a><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Semanario defensor de los
aliados en la Gran Guerra, apareció en julio de 1918, fue dirigido por Carlos
Micó y colaborarón en él importantes plumas del 98. Debido a que<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>recibía subvención de los países
contendientes, desapareció con el final de la contienda en noviembre del mismo
año. </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"></span></div>
</div>
<div id="ftn8" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftnref8" name="_ftn8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[8]</span></span></span></span></span></a><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , "serif";"> </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Figura
femenina destacada en la Comuna de París; se benefició de las leyes de amnistía
del gobierno de la III República, fue también una educadora confesa, que
escribió cuentos y poemas, y vinculada con el movimiento feminista.</span></div>
</div>
</div>
Delgadohttp://www.blogger.com/profile/04972502478456026659noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6341676297570643371.post-27275033542874334602017-05-07T13:57:00.000+02:002017-05-07T14:25:03.898+02:00Derivas e impresiones (V)<!--[if gte mso 9]><xml>
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<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">6. May. (El tiovivo)</span></b></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-align: right; text-indent: 1.0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Por el
‘Paseo del Espolón’ <br />
de la antigua Caput Castellae</span></i><br />
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Aquel
tiovivo parecía girar y girar contra el Presente, girar y girar dando recreo
con sus caballos y carros a una sola edad hundida en las raíces de la memoria.
Dos incólumes reyes capturados por una estética ajena, guarecían, en pétrea
palidez, los escalones de la carrera circular. La arboleda se intuía copiosa, y
esculpida para armonizar con el paseo mientras trabajaba, servil, conteniendo
una brisa que apenas alborotaba los lacados cabellos de ampulosas señoras. Al
lado, un banco huérfano aguardaba la charlatana irrupción de alguna pareja, con
la esperanza de ser, otra vez, íntimo testigo del amor inmarcesible.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">También
el Arlanzón, desprendido y transparente, alborotaba con timidez la cretona
verde y florida de sus riberas: revelaba en arrullos el verdadero secreto de la
Eternidad. Y el tiovivo, ganoso, giraba y giraba contra el Presente en ilusoria
intención de hacerlo girones. Al momento dio la apariencia que todo se hubiera
capturado en una fotografía: se pintó el sosiego; se aquietó, cadencioso, el
tiovivo; y brilló un fonógrafo con partitura pueril. Tu memoria, entonces, retornó
hasta las huidizas fantasías de la infancia.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjr6VBCDZ2vNWIbaJ1ZqzTFIzghETUbyXVXZicX307NQvcQWsuAytoIAN1x4JcQtw7PepFBCj-VBYkGj4laSXD1CkxAwyDg86mWlwOKttUeUVv1eS5TBO4gh_iMuuVI6Y-yPjNOYBRHPCH3/s1600/paseoespolon.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="239" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjr6VBCDZ2vNWIbaJ1ZqzTFIzghETUbyXVXZicX307NQvcQWsuAytoIAN1x4JcQtw7PepFBCj-VBYkGj4laSXD1CkxAwyDg86mWlwOKttUeUVv1eS5TBO4gh_iMuuVI6Y-yPjNOYBRHPCH3/s320/paseoespolon.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
Delgadohttp://www.blogger.com/profile/04972502478456026659noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6341676297570643371.post-1824625698508040852017-04-04T23:00:00.000+02:002017-05-07T14:24:45.228+02:00Derivas e impresiones (IV)<!--[if gte mso 9]><xml>
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<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">4. Abr. (La canción de la primavera)</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
</div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-align: right; text-indent: 1.0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Por
entre las casetas de la <br />
Feria del Libro viejo y Antiguo</span></i></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-align: right; text-indent: 1.0cm;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Extrañaste…
la quietud de los jardines de vacío acariciados, la bruma desdibujando los
bulevares de blanco, y la delicada humedad en las ventanas condensada... cuando
agostó la canción de la inquieta primavera.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Extrañaste…
los sudarios helados sobre las arterias de asfalto, los glisandeos de humo
hiriendo hasta las nubes imposibles, y el olor de la leña aliviando en días de
color atenazado… cuando se alzó la canción de la inquieta primavera.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Extrañaste…
el crujir siena y grana de las moquetas tejidas de hojarasca, los suspiros de
vaho copiando el viaje del alma purífica, y el largo sueño de una noche
infinita de invierno… cuando abrumó la canción de la inquieta primavera.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Y
además, extrañaste… los taciturnos paseos con un viejo libro rezagado en la
olvidanza, el mortecino recitaje de un poeta perdido en el abismo, y la emoción
sin penas que pervivió en las páginas de una novela…<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>cuando, sin casi percatarte, se acalló la
canción de aquella primavera.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br /></div>
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<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">15. Mar. (Dos cipreses confirman un
cauteloso enlace de amor antiguo ante el recuerdo de un niño-santo)</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Mediodía,
todavía penduleaba, tímido, el columpio que un minuto antes abandonara un chiquillo
ante la llamada de su madre. Solo quedaban el runrún de la mula de siembra
abriendo surcos en una tierra demasiado cansada, y el chirriar metálico del
rodillo que preparaba la nueva moqueta sinople para la primera primavera… Y,
entonces…, atento, con el corazón del sueño abierto, y el sol colándose en
haces por entre las celosías de las ramas, quisiste percibir cómo dos cipreses
―uno al lado del otro― cimbrearon ligeras caricias para confirmar un cauteloso
enlace de amor antiguo. Allí mismo, frente al pilar que sirvió de altar a ese
festejo de la Naturaleza; donde, décadas atrás, la arboleda vieja refrescó la
estatua de un niño-santo que dio nombre a la plaza; quisiste percibir ―también―
cómo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">los arboles del amor</i>, con sus
adornos de vainas cobrizas, modestamente principiaban a florear albirrosados tejidos
en señal de alegría; y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">las acacias del
Japón</i> alzaban hacia el cerúleo sus ramajes desnudos en señal de purífica
alabanza; y, los pinos, lanzaban sus acículas formando una discreta y parda
algarabía. Todo… absolutamente todo aquel misterio fue presidido por el
recuerdo de aquel niño-santo. Y esto ocurrió… cuando al mediodía, con el
corazón del sueño abierto, y, el sol colándose en haces por entre las celosías
de las ramas, permitieron, a un profano, ser testigo de algo sagrado.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br /></div>
Delgadohttp://www.blogger.com/profile/04972502478456026659noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6341676297570643371.post-53278658792550209072017-02-01T22:30:00.000+01:002017-05-07T14:17:15.641+02:00Derivas e impresiones (II)<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">1 Feb. (La bajada: recuerdo de un sueño,
o, ¿pesadilla?)</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Hoy,
un cendal de violonchelos tristes vela la etérea mañana ―cierta pesadez en las
ideas―; aún recuerdas la noche anterior: tuviste aquel extraño sueño, o,
¿pesadilla?</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Pretendías,
henchido de confianza, coger un ascensor que te elevara a una azotea de expectativas
cumplidas, y, pese a todo, caíste irremisiblemente hacia el sótano. ―Pareciera
que el paraíso anhelado fuera siempre esquivo―. Recuerdas de aquel sueño, o,
¿pesadilla? cómo al pasar quedaste totalmente inerte, dando la apariencia de un
espectador que atendiera hipnótico a un desenlace incierto pero fatal. Mientras
tanto el ascensor… bajaba y bajaba. En algunas plantas entraron otras personas:
figurines grisperlados de rostros difuminados e incomprensiblemente familiares.
Algunos te abandonaban en la planta siguiente, otros aguardaban a tu lado más
tiempo, pero ninguno de ellos reparaba en ti. Deseabas entablar conversación
aunque eras consciente de que no podías articular una sola palabra ―sujeto a
las secretas y caprichosas leyes de lo onírico―. El ascensor continuaba cayendo
y aquellos espectros de rostro escondido seguían transitando sin hacerte el
menor caso; y los pisos eran ya subterráneos: menos uno, menos dos, menos
tres…, intuías el final «¿de qué?», no lo sabías aún, pero sí que estaba
próximo. De pronto reparaste que ya no había nadie, y en esa angustiosa y
gelidora soledad, echaste de menos la compañía de aquellos fantasmas tan
incomprensiblemente familiares. ―A veces es mejor estar acompañado de una
desconocida multitud que aguardar solo―. Cuando el ascensor hizo tintilear la
campana del sótano, y sus puertas se abrieron, asomó el silencio absoluto: la
Nada. Luego dos vidrios celestes, y, ¿un ángel, la muerte? Despertaste.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">«No fue
más que otra forma de explicar el dolor alimentado de anhelos tambaleantes». </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgL1jpd6nTiLwvgXqOw7FPREgo6WCtZeubI0peZyafii1w4-KtQAnC1xpmFqFXnzq5SBiif-P25ywA2jlSXSIx3vAkx6NPM9Wq9ww6tvR9pJBr5zWkMCVX9kelZjYF1EhyphenhyphenvuY-pjsoUJtfj/s1600/la+bajada_o.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgL1jpd6nTiLwvgXqOw7FPREgo6WCtZeubI0peZyafii1w4-KtQAnC1xpmFqFXnzq5SBiif-P25ywA2jlSXSIx3vAkx6NPM9Wq9ww6tvR9pJBr5zWkMCVX9kelZjYF1EhyphenhyphenvuY-pjsoUJtfj/s320/la+bajada_o.jpg" width="239" /></a></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
Delgadohttp://www.blogger.com/profile/04972502478456026659noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6341676297570643371.post-64098813355403439002017-01-12T14:04:00.000+01:002017-05-07T14:09:09.233+02:00Derivas e impresiones (I)<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="color: #b45f06;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"> </span><span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 20pt; line-height: 115%;">(Palabras liminares)</span></b></span></div>
<br />
<h3>
<span style="color: #b45f06;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"></span></b></span></h3>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<span style="color: #b45f06;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">
</span></b><span style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">De escritura
itinerante podrían calificarse estos fragmentos de prosa lírica; literatura
viva y escrita al socaire de la casualidad, del ojo que observa más que ve, y donde
el estado de ánimo influye en sus tonalidades. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Derivas e impresiones</i> es una obra construida bajo el prisma
caleidoscópico del <i>flâneur</i>, donde el tema no es otro que la propia
vivencia estética: hay una mirada a lo efímero, a lo cotidiano, e, incluso, a la
naturaleza urbana, ¿por qué no?, en muchas ocasiones preterida
por los habitantes de las grandes ciudades. En definitiva se trata de convertir el exterior
en un inmenso estudio de artista, y crear allí una obra que no sea otra que el
propio sentir del Tiempo.</span></div>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">
</span></b><br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">12. Ene. (El ocaso)</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Escapó
inesperadamente el gélido aire de las semanas anteriores. El cielo encapotado
con arreboles encendidos, tan encendidos que asemejaban un rosal de igníferos
pétalos donde se colaban algunas fracturas rellenas con engrudo azul;
recordaste aquellos cuadros paisajistas ―a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">plein
air </i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>apuntaban los franceses―. En el
fondo todo formaba parte de una obra pictórica, de un cuadro donde tú mismo no
eras sino una consecución circunstancial de líneas y puntos al óleo: tus manos
no eran de carne sino de aceites y pigmentos; los perros ladrando brochazos
negros; los vehículos expulsando trazos grises; y las terrazas apuntilladas
suavemente de ámbares, cárdenos y algunos matices de sonetos fallidos. Pero
cayó el sol y todo volvió a su sitio ―hartante y familiar―. No fue más que el
arrebato de un incipiente fracaso fecundado por la lasitud. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRDNxX4JMgoImrUlcI_nxNIK-aBYiVHhG2jQSp77QOYNh2PrjanLvCYUd7t6Irm6lnb8bDmDA4aoZgTdJjO06nCs657GTvysIMDEvo6KblfgmfS9yvrHAWzo0zEVt-XQt-CgiHv7-nIIB5/s1600/plein+air.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="239" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRDNxX4JMgoImrUlcI_nxNIK-aBYiVHhG2jQSp77QOYNh2PrjanLvCYUd7t6Irm6lnb8bDmDA4aoZgTdJjO06nCs657GTvysIMDEvo6KblfgmfS9yvrHAWzo0zEVt-XQt-CgiHv7-nIIB5/s320/plein+air.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
Delgadohttp://www.blogger.com/profile/04972502478456026659noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6341676297570643371.post-80807645569686624182016-12-31T01:29:00.001+01:002017-01-02T19:23:17.617+01:00José Gabarre: poeta, cantante y rossista<h3 class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-size: large;"><b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 115%;">Estamos a punto de
presentar a uno de los personajes del panorama capitalino aragonés que más
vienen dando que hablar en estos últimos años: José Gabarre. Nacido, como gusta
decir, en la antigua Bolskan ―hoy Huesca―, ha dado a luz dos poemarios, <i>La ebriedad de las estatuas</i> (2013) con
la hoy desaparecida Eclipsados y <i>Mi
hambre negra</i> (2015) con <a href="http://www.editorialquadrivium.es/nosotros.html" target="_blank">Quadrivium</a>; además es miembro de <a href="https://aaescritores.com/" target="_blank">A.A.E.</a>, vocalista vocacional
y admirador acérrimo de las bandas musicales <i>Doors</i>
y <i>Nirvana</i>.</span></b></span></h3>
<br />
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<![endif]--><br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: 14.2pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-list: Ignore;">1.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Creo
que la mejor forma de comenzar esta entrevista sería que tú mismo nos
explicaras quién es José Gabarre.</span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Bueno,
vaya pregunta para empezar… no sabría decirte a ciencia cierta pero por
responderte algo creo que todos nosotros nos vamos descubriendo poco a poco en
el camino de la vida. Como el mito platónico de la caverna estamos viendo continuamente
sombras, por lo tanto no alcanzamos a vernos, tan solo podría decir que nos
interpretamos cada día que nos levantamos. Lo cierto es que me podrías
preguntar incluso sobre qué es poesía, pero la pregunta que me haces es un
imposible. Nada más que decir pues ni yo mismo me comprendo.</span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsSOaT4yJ-xw_bynCiGJmUllHaGhsnHckiP-mq8N4tRAcvCGPKOusS8zBZ-wKe0m8oQScbHzTiy5nnsjwWEmN6F5tUSxWJOEdaojNXUpd4qKgM0NK-p9uQaLu7uxF6v4IqGPIhvt9vPfuv/s1600/WP_20161222_18_36_15_Pro.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="179" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsSOaT4yJ-xw_bynCiGJmUllHaGhsnHckiP-mq8N4tRAcvCGPKOusS8zBZ-wKe0m8oQScbHzTiy5nnsjwWEmN6F5tUSxWJOEdaojNXUpd4qKgM0NK-p9uQaLu7uxF6v4IqGPIhvt9vPfuv/s320/WP_20161222_18_36_15_Pro.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">José Gabarre mantiene desafiante la mirada al objetivo</td></tr>
</tbody></table>
</span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: 14.2pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-list: Ignore;">2.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Tras
esta descripción vamos al ajo. Actualmente eres miembro ―y vocal en la junta― de
la Asociación Aragonesa de Escritores. Las primeras asociaciones de escritores
tuvieron entre sus prioridades procurar un sistema de previsión social
en interés de los derechos de escritores y artistas, en una época donde estos
se hallaban muy desprotegidos pues no existía Seguridad Social: destinaban
partidas a viudas o incluso pagaban los sepelios de los miembros más pobres.
Hoy día ¿podrías explicarnos cuál es papel que dicho tipo de agrupaciones
desempeña en el panorama literario? ¿Cómo ves el futuro de la Asociación <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">en la Comuni<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">dad Autónoma</span></span>?, ¿Hay nuevos proyectos en marcha?</span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Las
asociaciones, como bien dices, tenían un sentido histórico de protección, hoy
es diferente. Es difícil que actualmente el escritor pueda hacer de la literatura
una forma de vida, y cada vez es peor, pues hasta los medios de comunicación
resultan, <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">cada vez más</span>, lugar propicio para dar cobijo a los vendedores de imágenes<span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> antes que a los escri<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">tores<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">. Ahora se prima más </span></span><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">lo</span></span> audiovisual <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">que</span> la palabra
escrita. Por ello las asociaciones cumplen un papel importante en lo que refiere
a la promoción cultural y de apoyo a artistas noveles. Sobre la segunda cuestión que
a mí me atañe: la A.A.E.; actualmente <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">buscamos</span> dar un nuevo y llamativo sesgo al
panorama de la cultura, estamos en un proceso de remozado con proyectos en marcha
o a punto de estrenarse, <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">solo por citar un adelanto pronto pondremos<span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> a rodar </span>un intercambio <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">con</span> poetas </span>del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Midi</i>. Se trata de romper un poco la monotonía zaragozana<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">:</span> aún a riesgo de
‘<a href="https://cartujerias.wordpress.com/dizionario/" target="_blank">estalapizarse</a>’. </span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: 14.2pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-list: Ignore;">3.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">También
te licenciaste en Historia, y esto queda palmario en tu última obra <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mi hambre negra</i>, donde el lector puede
hallar una serie de secuencias poéticas que reflejan pasajes oníricos y de
pesadilla de la II G.M. En algún momento pareciera que te hubieras puesto en
las botas de algún bisoño soldado alemán a punto de morir congelado en el
frente ruso, y solo remembrara el calor del hogar, sin importarle nada <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">de lo que sucede a</span> su
alrededor<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">:</span> ni imperios, ni glorias. Exactamente, ¿cuál fue el proceso por el
que llegaste a formalizar en tu poética dichas estampas? ¿Cómo conjugas la
historia con tu poética?</span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Bueno,
la base de las Ciencias Sociales, para mí, es la Historia, <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">ya que</span>
invita a reflexionar sobre nuestro pasado y lo que fuimos, <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">lo cual es fundamental para</span> comprender nuestro presente<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">,</span> <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">en este sentido</span> es más <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">relevante </span>que la filosofía.<span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> </span>Yo me especialicé en Historia Antigua,
aunque en este poemario casi de forma fortuita surgieron imágenes de la II G.M.
o la Bomba Atómica. El dolor es igual para un prisionero soviético que para un
soldado alemán perdido en la estepa rusa, y eso es lo que busco recoger por
encima de ideologías. La poesía es amoral y no busco encarnarme en ningún
bando, mi intención es bucear y ahondar en los sentimientos de los que
sufrieron allí. Trato de trasladar el dolor a un supuesto momento épico, a
pesar de que la guerra es una desgracia. ¿Y por qué hago eso? Sencillamente
intento restablecer las relaciones con el mundo, con la justicia, a pesar de
que es una lucha perdida, pero o es eso, o nada. La práctica de la poesía es
no renunciar a la santidad con todas sus consecuencias: al igual que los santos
en el martirologio. </span><br />
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Por otro lado <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">cabe recordar</span> </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">que el lenguaje poético y el histórico guardan una estrecha relación
desde la antigüedad<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">.</span> <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">L</span>a tradición oral de los poemas épicos por ejemplo,
no fueron sino una forma de trasladar a la poesía hechos heróicos de
las civilizaciones antiguas. Homero recogió en la <i>Iliada</i> la tradición oral de los rapsodas prehelénicos; los celtas en Ir<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">landa hicieron lo mismo con el <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Ciclo_del_Ulster" target="_blank"><i>Ciclo del Ulster</i></a>. </span></span></span></span> </span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: 14.2pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-list: Ignore;">4.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">A colación de esto último, además
realizaste un máster donde te especializaste en los mitos de la religión celta,
prestando atención al semidi<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">ó</span>s y héroe irland<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">és </span>Cúchulainn. ¿Cómo te ha influido en tu devenir
poético? Juan Eduardo Cirlot, por ejemplo, tras asistir a la película <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El señor de la guerra</i>, por una suerte de
iluminación principió a escribir su gnóstico ciclo de <i>Bronwyn</i>. ¿Veremos algo
así contigo alguna vez?</span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4hyGeHlSG9X97VLbIgtAU6YdIzHZU_xFOIewBUg3yFGmNaDK1AJJ5Cfwc34TmoiwGCSfaDKxKDbGXpNM-4E6Q8LhBT_pbtWCtiegYbiZoZ6aPxdED-aBufrAPS0tl9yot2usG8SVU818x/s1600/mi+hambre+negra-jose+gabarre+%25281%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4hyGeHlSG9X97VLbIgtAU6YdIzHZU_xFOIewBUg3yFGmNaDK1AJJ5Cfwc34TmoiwGCSfaDKxKDbGXpNM-4E6Q8LhBT_pbtWCtiegYbiZoZ6aPxdED-aBufrAPS0tl9yot2usG8SVU818x/s320/mi+hambre+negra-jose+gabarre+%25281%2529.jpg" width="211" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">'Mi hambre negra'</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Buena
pregunta, yo me centro sobre todo en el mundo celta. C<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">úchulainn era conocido por ser <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">la divinidad</span> <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">de la </span>poe<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">sía</span> y de la historia. </span></span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">Hay que tener muy en cuenta que e</span>l mundo simbólico celta <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">fue</span> muy rico.<span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">Sin embargo en lo que a mí respecta<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">,</span></span></span> aún busc<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">o</span> <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">encajar mi poética </span>en <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">dicho lugar</span> como hicieran antes René Char,
Dylan Thomas, James Joyces o Juan Eduardo Cirlot por poner un ejemplo <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">e</span>spañol ya citado. En cierta manera me sitúo en un estado de parto hacia lo celta. Se verán tr<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">i</span>squeles de eso estoy seguro. Soy consciente de que en la mayoría de los casos la gente malinterpreta los símbolos, y estos, tarde o temprano se vuelven en su
contra<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">.</span> <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">L</span>os símbolos son algo sagrado y serio, si no se saben interpretar, o se frivoliza con ellos, se vuelven en contra, como
le pasó al III Reich que usó un símbolo solar antiguo como estandarte para sus desmanes y lo acabó pagando. </span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: 14.2pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-list: Ignore;">5.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Además
de poeta, ejerces como editor <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">e</span>n La Herradura Oxidada-Los Bigotes del Potemkin.
Hasta la fecha has publicado a autores de lo más variopinto, desde Sergio Gómez
hasta Rafael Sanz, pasando por Adrián Flor<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">, O<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">r</span>t<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">i</span>z Robla... o </span>algunas traducciones de poetas rumanos,
norteamericanos <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">y</span> griegos.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Cuál es el
criterio que sigues a la hora de seleccionar una obra? ¿Hay cantera en Zaragoza
para mantener un buen y largo plantel editorial? </span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Para
empezar la palabra editor a mí me viene grande; además <a href="https://es-es.facebook.com/bigotesdelpotemkin/" target="_blank">Los Bigotes del Potemkin</a>
no tienen como misión principal publicar, sino buscar la Santidad. Ahora, fuera
de bromas, lo cierto es que hasta la fecha hemos tenido suerte con las propuestas,
tanto en Zaragoza como de fuera de ella, y esto sin contar con las traducciones
que nos van proponiendo ocasionalmente. No somos provincianos ni mucho menos.
No hay fronteras, estamos abiertos a todo, pronto se verán más novedades que
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">sorprenderán.</span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 18.0pt; mso-add-space: auto; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: 14.2pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-list: Ignore;">6.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">Por otro lado</span>,
c<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">o</span>mo actante activo del <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">envés</span> de la literatura, y siendo la tuya una
editorial <i style="mso-bidi-font-style: normal;">underground</i> ¿Consideras una
virtud o un inconveniente el estar alejado de cualquier apoyo institucional? ¿Crees
que <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">l<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">o</span>s</span> premios y las ayudas económicas son necesarias para desarrollarse, o prefieres
mantenerte alejado de dicho mecanismo de financiación? Juan Manuel de Prada al respecto de l<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">a fiabilidad del éx<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">ito</span></span> re<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">fire,<a href="https://www.youtube.com/watch?v=oh8ZDun5afI" target="_blank"> en una entrevista reciente, </a>que visto con <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">la perspectiva que dan los años</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> la</span> peor novela <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">que ha escrito es</span> precisamente <span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">aquella</span> con la que ganó</span> el Premio Planeta<span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">.</span></span></span></span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Te
voy a hablar de dos planos. En el plano ideal soy liberal, pienso que no debería
intervenir el Estado para nada; el Estado solo debe estar para garantizar la
salud, la educación, la seguridad y el trabajo, pero mejor que esté alejado de
la cultura. Por ejemplo, <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">fíjate</span> el movimiento musical del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">grunge</i> que surgió en época de Bush padre<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">,</span> <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">e</span>l ‘movimiento de
Seattle’ <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">jamás</span> se puso al servicio del presidente republicano, fue
alternativo e independiente. Ahora, en el plano real, no me opongo a que un
autor que <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">empieza a destacar o crecer</span> sea reconocido con algún premio, pero siendo claros y
conscientes<span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> dónde</span> marcar <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">l</span>os límites<span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">:</span> el </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">'</span>hasta aquí<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">'</span> y no<span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> más</span>. No niego
que si a un escritor lo invitan a un congreso no se le tenga que pag<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">ar</span> el hotel o el despla<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">zamiento</span>, ¡faltaría
más!, pero fuera de ese tipo de <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">situaciones</span> me parece un suicidio para la
independencia del autor entrar en <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">un</span> juego de <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">recompensas</span>. Los premios son una chapucería.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span> </span><br />
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> Yo clasifico a los premios literarios en dos: el primero de ellos es el ‘absurdo’,
donde quizá no salga la mejor obra pero puede salir una muy buena obra, como le
pasó a Miguel Delibes con el Premio Nadal; luego está el premio ‘español’ clásico,
donde tres o cuatro arremangados acodados en una mesa señalan a su amigo, o, a
un nuevo adláter<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">e</span> que sigue su misma cuerda. <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">Y <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">a todo esto</span></span>, además, falta añadir la terrible <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">plaga</span> de los ‘cazapremios’</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">. Los cazapremios <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">son unos personajes parecidos a</span> esos
viejos mariscales soviéticos o de Corea del Norte, los cuales lucen medallas
hasta en los pantalones; solo hay que echar un vistazo a las biografías de esa
gente: <span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">están</span> más interesados en engrosar su </span>lista de trofeos</span> que <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">en</span> crear literatura, dan ganas de decirles: “¡eh
tíos tiraos por un barranco!”. </span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: 14.2pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-list: Ignore;">7.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Tema
viejo es que la música y la poesía guardan relación, y tú, además de la
literatura cantas y compones letras; has sido miembro en varias bandas de rock
y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">grunge</i> a lo largo de estos últimos
años. Desde el mundo de la literatura ¿que ha vertido, o que ha aportado este campo
en tu forma de componer?</span></b></div>
<div align="center" class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: center; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Bueno
tengo algunos temas <i>postgrunge</i> que sí tienen influencia y s<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">e escucharán</span> con <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">la</span> nueva
banda junto a Juan Carlos González e Iván Castilla. Pero
me falta aún cierta madurez, pues algunas letras son en inglés y allí no me desenvuelvo tan bien. Ahora, a
la inversa sí que <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">encuentro un indudable influjo</span>: así me pasa con las letras de los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Héroes del Silencio</i> que han influido dando
angulosidad a mi poética, o con los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Doors</i>
y ciertos tintes nihilistas aparecidos en mi obra. </span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: 14.2pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-list: Ignore;">8.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Las
motos son tu otra gran pasión, y no escondes tu declarado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">rossismo</i>, hasta el punto de crear una versión del popular
calimocho, a la cual bautizaste como Rossimocho. Según tengo entendido para ti,
la GP guarda relación con la épica conectando con el mito del caballero
medieval y con la poesía por medio del futurismo ¿Podrías explicarnos un poco
esta cuestión de imbricaciones? </span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El
origen de las religiones está en el culto a nuestros iguales: los grandes mamíferos
como el bisonte, el rinoceronte, el <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">l</span>eón, etc. Nada ha cambiado ahora, adoramos
la potencia, como antaño, como también lo hicieran los futuristas. Si volviera
Homero el único ápice de épica sobre el cual encontraría algo digno que escribir sería
la moto GP. Se trata de retornar a un cierto totemismo, en esencia eso representa
la potencia de la GP: unos pilotos que son puro instinto manejando grandes
motores de 300 caballos. Son las justas del siglo XXI<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">;</span> no es casualidad que a
la Moto GP se le llame el ‘Gran Circo’, recordando de tal forma <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">e</span>l espectáculo
de la Antigua Roma. Y sobre Rossi qué decir… me gusta porque es el piloto más
creativo de toda la panoplia de caballeros, sabe pilotar con estilo y se juega
la vida en cada curva. </span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: 14.2pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-list: Ignore;">9.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¿Te
ves algún día montando en una moto, quemando ruedas en el asfalto y escribiendo
algún tipo de ‘poemario de carretera’? </span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Sí,
absolutamente. De hecho más pronto que tarde voy a comprar una <a href="http://www.arpem.com/motos/modelos/ducati/modelos-05/ducati-monster-800-s-ie.html" target="_blank">Ducat<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">i</span> Monster 800,</a>
y estoy en vistas de publicar un poemario conjunto que versa sobre religión y
motociclismo, del cual se hará cargo el editor Raúl Herrero.</span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: 14.2pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-list: Ignore;">10.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Y
ya para concluir recomienda a los lectores tres autores para ti
imprescindibles, y expliques el porqué no deberíamos abandonar este mundo sin
haberlos leídos.</span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Bueno,
yo cuando veo las listas de ventas tan penosas pienso ¿cómo voy yo a decir a
nadie qué leer? Aún con todo, para los pocos con buen criterio y gusto les
recomendaría Leopoldo María Panero con toda su obra. Pero más que recomendar
autores prefiero dar un consejo a los lectores, no quiero hacer proselitismo de
los autores que leo, pues incluso pueden ser hasta peligrosos. El consejo es
que si ven en las cubiertas ‘best seller’, huyan de ahí; que no pierdan el
tiempo leyendo la obra de un autor contemporáneo donde ponga<span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> dicha categoría</span>: es
sinónimo de mala literatura; y en todo caso, aconsejo que arrimen un bidón de
gasolina al estante de los best seller. Nos harán un favor a todos.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
Delgadohttp://www.blogger.com/profile/04972502478456026659noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6341676297570643371.post-12716872834647178042016-11-11T18:15:00.001+01:002016-11-12T13:39:02.530+01:00Impresiones y cometarios a una lectura de Ángel Guinda tras la salida del trabajo<h3>
De cómo, volviendo a casa tras una dura jornada de trabajo nocturno, leí, casi sin darme cuenta, <i>La experiencia de la poesía</i> y terminé con un Nesquick.</h3>
<br />
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<br />
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las crónicas son hijas del momento, <br />
la sensaciones e impresiones de hoy <br />
serán muy otras a las de mañana.</i></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span style="mso-bidi-font-style: normal;">(Yo mismo cuando divago)</span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1cm;">
El veterano poeta aragonés <a href="http://www.angelguinda.com/" target="_blank">Ángel Guinda</a> presentaba su nueva
obra <i>La experiencia de la poesía </i>con <a href="http://preguntaediciones.blogspot.com.es/search/label/La%20experiencia%20de%20la%20poes%C3%ADa" target="_blank">Pregunta ediciones</a>, en esta ocasión un tratado de poética, o, mejor dicho, una
recopilación de sus manifiestos poéticos que durante toda su vida ha ido redactando:
en total seis. Servidor que es muy amigo de dichas obras <span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">―</span>pues
es en ellas donde se desentraña, a mi entender, de forma más palmaria el espíritu
que impele el acto versil del autor<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">―</span>, aprovechando que la presentación no
quedaba muy lejos del puesto de trabajo, decidí culebrear un poco por allí, y
ya de paso saludar a caras conocidas. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1cm;">
Guinda, como poeta ya curtido,
presidió casi en exclusiva el acto, dando buena cuenta de alguna que otra historia
que hicieron las delicias del público: unas historias a medio camino entre la
anécdota y esa melancolía que solo los que ya han vivido mucho pueden y saben destilar.
Adquirí el ejemplar y tras entablar un breve conversación con su autor, pues el
trajín de dichas ceremonias no da para más, amén de que el reloj laboral me
apremiaba, marché de allí con el librito <span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">―</span> adaptado, que ni pintado, al
bolsillo de mi sobretodo<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">― con la esperanza de ojearlo al día siguiente.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1cm;">
La jornada nocturna en el puesto
de trabajo se mostró especialmente afanosa, mucho que hacer y una suerte de imprevistos
me dejaron un tanto nervioso; salí además algo más cansado de lo habitual, y
con unos minutos de retraso. A este hecho en sí mismo ya fastidioso, se sumó la
‘bella’ secuencia de ver pasar, por delante de mis quevedos,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>al primer tranvía de la madrugada-mañana.
En esos momento, cuando lo que menos deseaba era esperar veinte minutos más al
siguiente tranvía, decidí marchar pedestremente: lo mismo iba a tardar ya volviendo en sana y
bípeda locomoción a casa, que aguardando a nuevo tranvía. Los cuarenta minutos de
trayecto eran inevitables. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1cm;">
Y he aquí que, casi como un acto
lumínico,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>al meter mano en el bolsillo
recordé que llevaba el ejemplar de Guinda <span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">«¡</span>mira qué bien!<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">»</span>,
pensé; tenía al menos algo con lo que entretenerme por el camino. Emprendí el
retorno con la sola intención de ojear la obra, no era consciente, en esos primeros
minutos, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que por el camino
acabaría devorando fruiciosamente dicho ‘librito’.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFppbuKhL2jEa356wcEmGH7g3_nVmhylwRYkefr3KeyaCJWQIlalumOBu3IgN4DIY4yzl8wZfWrnCp1cKZeDi9eNfMnpnd53Q6qpGJk3ougjlmyoiMVAhMMIl89PekxWBRXP_p2eiFW-zX/s1600/WP_20161111_05_37_35_Pro.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFppbuKhL2jEa356wcEmGH7g3_nVmhylwRYkefr3KeyaCJWQIlalumOBu3IgN4DIY4yzl8wZfWrnCp1cKZeDi9eNfMnpnd53Q6qpGJk3ougjlmyoiMVAhMMIl89PekxWBRXP_p2eiFW-zX/s320/WP_20161111_05_37_35_Pro.jpg" width="179" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Con el libro por una calle cualquiera de Zaragoza</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
* * *</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1cm;">
Ha de saber el lector de esta
crónica-anécdota, que el libro está estructurado del presente al pasado, es
decir, comienza por una suerte de apuntes poéticos intitulados <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Arquitextura</i> escritos este 2016, y
concluye con el ya propiamente manifiesto <i>Poesía y subversión</i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de 1978. Por lo curioso de este camino
inverso Guinda nos acompaña en un viaje, un túnel en el tiempo, donde
visitaremos todos los recovecos de sus ideas, o formas, de entender la poesía.
Casi diríase como un Virgilio moderno que nos enseña los anillos de su
infierno, purgatorio y cielo. Sobre <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Arquitextura</i>,
subrayo que en ocasiones me recordó a las mínimas de Wilde, con algún que otro
guiño a Rimbaud <span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">«</span>El poeta es un ciego iluminado<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">»</span>. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Esta parte, por su brevedad de mínimas, o máximas,
cada cual juzgará, se sienten como si fueran los puños de un boxeador literario
que impactaran certeramente en el corazón del lector; así, <span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">«</span>Callar
la forma con el fondo exacto<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">»</span>, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">«</span>La narrativa cuenta, la poesía canta<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">»</span> o
<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">«</span>Cuando
está de moda la moda, los clásicos son la resistencia<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">»</span>, entre otras, me impelieron
rápidamente a sacar mi viejo y roído lapicerillo para tomar apuntes y subrayar, avidoso,
a mayor sufrimiento de mi vista y recreo del ánimo. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>En el siguiente manifiesto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Defensa de la dignidad poética</i> de 2014 Guinda
viene a arremeter con el “aura mediocritas” predominante en blogs y
autoediciones actuales, así como también aborda<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>cierta pérdida del valor de la poesía para entenderla como palabra
musical, como estética bella, por culpa de un excesivo y mal entendido prosaísmo y
sencillez, que no es sino vulgarización de la lírica moderna. Véanse citas
como<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">«</span>La poesía ha sido invadida,
colonizada por la narratividad en la forma […]<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">»</span> o <span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">«</span>Se ha extirpado a la poesía <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>sus cualidades de ser palabra de música,
cantar (antes que contar) […]. Arremete, además, el viejo bardo con los talleres
de creación poética y concursos, que, como hongos y dudoso rigor, proliferan
por toda la geografía hispana, aduciendo para ello <span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">«</span>La parcialidad de criterio
docente en los primeros<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">»</span> y la <span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">«</span>arbitrariedad en el reconocimiento <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de méritos para la concesión de los segundos<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">»</span>.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0KjwM7oPXUBEDWdfeTCQFlPHZLfe87h9eZQIsGooyaUTc-JFGmmKAk0Hr0Y5AeVwjbnmUphR41eUcVfR1OuN9x0MzXJZ2MgXchEXv2o4jdsZy9HPvxmxFdDHLD70eBT2OZgquwgvhVDkf/s1600/WP_20161111_05_38_32_Pro.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="179" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0KjwM7oPXUBEDWdfeTCQFlPHZLfe87h9eZQIsGooyaUTc-JFGmmKAk0Hr0Y5AeVwjbnmUphR41eUcVfR1OuN9x0MzXJZ2MgXchEXv2o4jdsZy9HPvxmxFdDHLD70eBT2OZgquwgvhVDkf/s320/WP_20161111_05_38_32_Pro.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">En el trayecto, páginas subrayadas de 'Defensa de la dignidad poética'</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1cm;">
El tercer manifiesto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Poesía violenta</i> (2012) es un brevísimo
texto, una sola hoja, donde vemos al tercer y más violento Guinda; donde se
exacerba la violencia creativa, al modo vanguardista de destruir para crear
algo moderno, casi diríase que topamos ante una suerte de Marinetti cruzado con
Jesús Lizano, que, tras haber ingerido ritualísticamente una copa de ajenjo, e <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>inspirado por el poder vidéntico del ‘hada
verde’, se hubiera levantado de su silla y proclamado al mundo… <span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">«</span>Demasiada
asepsia, condescendencia con la debilidad del pensamiento y del Poder […]
demasiados prosetas y pocos poetas<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">»</span>, <span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">«La mediocridad es violencia […]», </span>La
verdad, la palabra, la belleza, la alegría, la emoción, el amor, han de ser
violencia […]<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">», pinaculando magistralmente con la máxima «La poesía tiene que ser
violenta para contribuir a esa supervivencia».</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1cm;">
En el cuarto manifiesto, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Poesía útil</i> (1994), me pareció intuir a
un Guinda algo desencantado, donde quizá prevalece la insatisfacción hacia la
poesía de finales del siglo viejo. <span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">«</span>Cansados, aburridos, decepcionados de
la España del siglo XX […]<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">»</span> o <span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">«</span>No queremos poemas de ensayo, ni poemas lúdicos que
camuflan la trampa<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">»</span>…<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Llegado a este
punto, mi lectura se vio interrumpida <span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">―</span> viernes 5.30 a.m.<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">―</span>,
por grupo de tunantes nocharniegos que volvían a sus casas o buscaban nuevas
tabernas donde repostar, los cuales lanzaron chiflas al verme leer por la
calle. <span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">«¡</span>Cada
cual a lo suyo!<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">» respondí yo, y volví a meter mis quevedos en el libro mientras
creí atisbar alguna que otra chifladura de esas típicas entre la gente ‘peneque’.
Volviendo al manifiesto, tras su lectura hallé cierto contrasentido con algunas
ideas de los primeros, nada raro si partimos de que Ángel Guinda, como
cualquier otro artista, ha vivido una evolución, y lo que podía opinar y
defender hace treinta años, o diez , no tiene por qué coincidir con sus
ideas del presente: a fin<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de cuentas
somos fruto de nuestras propias vivencias y del decurso del tiempo.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1cm;">
<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">El quinto manifiesto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Y poesía y contracultura: curriculum mortis</i>
(1985), en líneas generales, aborda el papel presente y futuro de la poesía «Hoy,
asesinada la poesía épica por esa vertiginosa puntualidad de los medios de
comunicación, la poesía lírica tiene la urgente necesidad de ser y de
expandirse incluso con éxito»; y también el papel del poeta lírico «El poeta
lírico será un observador sinceramente testimonial de su vida y un agente del
contraespionaje de la enfermedad y de la muerte que el exterior le impone».</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1cm;">
<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Finalmente, el último manifiesto, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Poesía y subversión</i> escrito en la década
de los setenta, y sobre el cual creo recordar por la presentación, fue
redactado cuando militaba en el P.C., parece destilar, en un principio, ese sabor de crítica y ciertas influencias marxistas tan en boga en el momento, aunque va mucho más allá:
aspectos tales la política, la experimentación del lenguaje, las multitudes<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>―que no las masas como señala―, la burocracia o la censura,
no tanto de los organismos o autoridades, que también, sino la autoimpuesta por
el propio poeta cohibido en España por décadas de férula franquista, prevalecen
y se hallan en el texto.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEis954kyRRFpGNJkzNLTCimiuXX7GV_4CHUp40P64UiqloylQ79WTq5Pwe_4Qb-b0jGuA8ae-N3vhX9NbfASvbi5I5Hd_Oosn3jmKkln570wnbIjXXw9OkxauiZk7cs3GzWMZSxgxMzrzm2/s1600/WP_20161111_05_48_50_Pro.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="179" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEis954kyRRFpGNJkzNLTCimiuXX7GV_4CHUp40P64UiqloylQ79WTq5Pwe_4Qb-b0jGuA8ae-N3vhX9NbfASvbi5I5Hd_Oosn3jmKkln570wnbIjXXw9OkxauiZk7cs3GzWMZSxgxMzrzm2/s320/WP_20161111_05_48_50_Pro.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Páginas de 'Poesía y subversión'</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1cm;">
<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">En definitiva Ángel Guinda viene con
esta publicación, que tanto se agradece en estos tiempos de poesía sin poética,
a aportar parte de aquellas claves que, en su luengo y extremado periplo
literario, han servido de tintero sobre el cual cargar su pluma y verter,
emborronar, y rubricar sus cientos y cientos de cuartillas en blanco ―algunas
ya amarillentas― que hoy forman su obra-acervo literario y espiritual.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">* * *</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1cm;">
<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Tras acabar la lectura me percaté de
que me hallaba a cinco minutos escasos de casa, no sé si consignar que leí la obra
en apenas media hora será bueno o malo para la editorial y sus ventas,
pero lo cierto es que la devoré, la viví, y disfruté, y sobre todo hizo
olvidarme de la pesadez y cansancio de la jornada laboral padecida. Llegué a
casa con en pleno convencimiento de que estaba ante uno de esos libros que se
han escrito para leer y releer hasta el hartazgo, pues mucho es lo que guarda
para dejarlo reposar despreocupadamente en el anaquel tras una sola y rápida lectura. Satisfecho,
me preparé una leche con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Nesquick, </i><span style="mso-bidi-font-style: normal;">repasé lo subrayado, </span>y
dormí como un lirón. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1cm;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsrTVnlxeJDJEzTiOjGV_H-ArZrkFrJNKrmDTo9HDZXH98gUYi4ojCINtcgPlqRSZ8pAhYc9ZfzZ1GykKzqr1XBIdqvmRcMcwb6yehwknv6AAPvwvPxq-zr_HRBRT5tVYDaydAxsMiRhIJ/s1600/liron.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="187" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsrTVnlxeJDJEzTiOjGV_H-ArZrkFrJNKrmDTo9HDZXH98gUYi4ojCINtcgPlqRSZ8pAhYc9ZfzZ1GykKzqr1XBIdqvmRcMcwb6yehwknv6AAPvwvPxq-zr_HRBRT5tVYDaydAxsMiRhIJ/s320/liron.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Estampa fabulada de cómo dormiría si fuera tal animalito</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1cm;">
<br /></div>
Delgadohttp://www.blogger.com/profile/04972502478456026659noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6341676297570643371.post-65190586674336744422016-10-31T16:43:00.000+01:002016-11-01T14:18:32.436+01:00ARS POÉTICA: análisis métrico y rítmico en dos poemas de 'Tempus Fugit'<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD">Sobre la poesía y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tempus fugit</i></span></b></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-align: justify; text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">Decía
el escultor y poeta Oteyza que la poesía viene de dentro, es parte de nuestra
alma y como tal debe respetarse, y sentir un profundo respeto por aquellos que,
atendiendo a dicha vertiente de la literatura, se enfrentan con sincero respeto
a ella, adentrándose, sin frivolizaciones y con el corazón abierto, en los
terrenos de Erato ―musa de la lírica―. Pero la poesía lírica también tiene algo
de las destrezas de Euterpe ―musa de la música―; pues en especial, con el verso
libre, es en el ritmo donde el artista debería poner extrema atención para
componer su partitura poética y hacer de ella algo hermoso, no ya solo por la
evocación de imágenes, sino por la cadencia de su lectura que acaba llegando al
oído. </span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-align: justify; text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-align: justify; text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">Postulado
en aquellas premisas, con mejores o peores resultados, pues el ejercicio de la
poesía siempre es un eterno aprendizaje hasta el final de nuestras vidas, o
hasta que se seca nuestra cisterna de imágenes ―que lo mismo da― se viene aquí
a exponer y diseccionar métricamente y rítmicamente dos poemas que forman parte
de la nueva colección que acabo de publicar bajo el rubro de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tempus fugit</i>: obra donde el tiempo cobra
especial protagonismo como bien se deja presuponer. Sin entrar ahora en un
comentario estilístico, pues no es el motivo de esta entrada, al menos cabe
reseñar que en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tempus fugit</i> he
buscado la individualidad creadora, plasmando bajo el influjo de los meses
otoñales e invernales una obra por la que transitan influencias estéticas a
medio camino entre un lirismo impresionista y decadente, y una hondura intimista
con aroma a saudade.</span><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh57D2o62-z3FDj48cw6aVlaH6nGDyfJos2iS1TqlKdGGUtPwWb09WPajgST55e145zcsAFo9hLlqwJsdBfChVQXOMXHbdBKmgLL2AxfC0Fewzs2c0t53DCYP1HcKmkaShvXrGBfB1WT1kv/s1600/portadat.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh57D2o62-z3FDj48cw6aVlaH6nGDyfJos2iS1TqlKdGGUtPwWb09WPajgST55e145zcsAFo9hLlqwJsdBfChVQXOMXHbdBKmgLL2AxfC0Fewzs2c0t53DCYP1HcKmkaShvXrGBfB1WT1kv/s200/portadat.jpg" width="141" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Portada de la obra</td></tr>
</tbody></table>
</div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD">Analisis métrico y
rítmico: poemas nº XII y XVIII</span></b></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-align: justify; text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">El
primer poema se compone principalmente de versos impares eneasílabos, pues
siguiendo aquella premisa que dictara el fauno liróforo Pablo Verlaine «prefiere
ante todo la música/ y por lo mismo el verso impar». Así pues si el verso impar
es enasílabo su música, o ritmo, lo lleva un compas de acentuación fija,
establecido en la cuarta y octava sílabas. También hay un verso endecasílabo
sáfico (nº 15) que actúa como una suerte de extensión del eneasílabo por su
acentuación en cuarta, octava y décima. Con respecto al resto de versos ―pentasílabos
y exasílabos― su construcción responde más bien a un recurso enfático o
introductorio, y por ello el acento de estos no resulta importante en ellos
(versos 1º, 6º y 21º).</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<u><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD">Nº XII</span></b></u></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">01.
Se/ cue/lan/ las/ <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">som</b>/bras
(exasílabo. Acento fijo versal)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">02.
por/ las/ ren/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">di</b>/jas/ de/ los/ <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">sue</b>/ños, (eneasílabo. Acento fijo en
cuarta)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">03.
por/ las/ fi/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">su</b>/ras/ de/ la/ <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">vi</b>/da, (Ídem)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">04.
por/ las/ pa/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">la</b>/bras/ fu/gi/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ti</b>/vas (Id.)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">05.
y/ las/ cuar/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ti</b>/llas/ cen/su/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ra</b>/das. (Id.)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">06.
Ex/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">tra</b>/ñas, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">len</b>/tas... (pentasílabo. Acento fijo versal) (ritmo
yámbico)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">07.
co/mo el/ tic-/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">tac</b>/ que/ mar/ca el/ <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Tiem</b>/po (eneasílabo. Acento rítmico en
cuarta)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">08.
en/ las/ de/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">rro/</b>tas/ de/ los/ <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">hé/</b>ro/es, (Id., 10-1) </span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">09.
co/mo un/ ve/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ne/</b>no im/per/cep/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ti/</b>ble, (Id.)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">10.
o/ la/ con/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ju/</b>ra/ de/li/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ran/</b>te (Id.)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">11.
an/te el/ a/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">bis/</b>mo/ de u/na es/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">tir/</b>pe. (Id.)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">12.
En/ los/ in/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">som</b>/nios/ de/ la in/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">sa</b>/nia, (Id.)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">13.
tras/ las/ au/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">top</b>/sias/ del/ psi/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">quia</b>/tra, (Id.)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">14.
en/ las/ ti/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">nie</b>/blas/ del/ re/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">cuer</b>/do, (Id.)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">15.
y en/ las/ e/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">xe</b>/quías/ por/ la e/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">dad</b>/ per/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">di</b>/da. (endecasílabo sáfico. Acentos rítmicos en cuarta y octava)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">16.
Am/bi/guas,/ <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">tré</b>/mu/las/ y/ <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">mu</b>/das, (eneasílabo. Acento rítmico en
cuarta)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">17.
co/mo el/ man/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">tón</b>/ de/ la/ ti/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">nie</b>/bla (Id.)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">18.
o/ los/ la/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ti</b>/dos/ de/ la/ <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">muer</b>/te, (Id.)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">19.
co/mo/ la/ <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ra</b>/bia/ con/te/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ni</b>/da (Id.)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">20.
o/ la/ trai/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ción</b>/ de al/gún/ se/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">cre</b>/to... (Id.)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">21.
se/ cue/lan/ las/ <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">som</b>/bras.
(exasílabo. Acento fijo versal)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido">
<br /></div>
<div align="center" class="estrofaspoemasreducido" style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD">* * *</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-align: justify; text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">El
siguiente poema ―nº XVIII de la obra―, aún siendo verso libre, está íntimamente
ligado a la silva libre impar. Es decir, hay predominancia de versos impares
con algún par suelto. Atendiendo a su rima he mantenido una sutil asonancia al
final de cada estrofa (o-o) ―salvo en el verso nº5 cuya rima o-o se justifica
para adelantar el efecto sonoro de la asonancia en el final de la primera
estrofa―; por tanto, mediante el proceso de lectura el oído podrá captar esa
musicalidad de la rima dispersa sin, quizá, ser consciente de ello a primera
vista. </span><span lang="ES-TRAD"><span lang="ES-TRAD">«</span>Adonde no llegan las palabras con sus significados, van las ondas de
sus músicas</span><span lang="ES-TRAD"><span lang="ES-TRAD">»</span> escribía Valle-Inclán.</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-align: justify; text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-align: justify; text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">Atendiendo
al ritmo tampoco he querido dejar que el poema fuera totalmente polirrítmico,
para ello, en los casos de versos endecasílabos he mantenido el acento rítmico
en sexta ―salvo los nº 22 y nº 24 donde he construido dos endecasílabos dactílicos
acentuados en cuarta y séptima sílabas para cambiar el ritmo―. En los
eneasílabos su acento rítmico se ha fijado en cuarta y en los heptasílabos tan
solo he contado su acento fijo versal (el último del verso) que combina en
posición con el rítmico de los endecasílabos. En el caso de los alejandrinos ―compuestos
por dos hemistiquios de siete sílabas―, el verso nº 6 tiene su primer
hemistiquio terminado en aguda sumando así uno, de la misma forma el nº10
terminan los dos en aguda para reforzar la sonoridad interna del propio verso. Con
respecto a los versos tetrasílabos y pentasílabos también funcionan con su
acento fijo versal sumado al énfasis que es el que da sentido y justifica, en
su cortedad, la utilización de dichos versos como recurso estilístico. Por último
hay gran cantidad de palabras con acento prosódico agudo que sirve para
enfatizar la lectura.</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-align: justify; text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-align: justify; text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">En
total el poema en verso libre se construye a partir de 3 alejandrinos; 14
endecasílabos; 4 eneasílabos; 4 heptasílabos; 2 pentasílabos y 2 tetrasílabos. </span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<u><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD">Nº XVIII</span></b></u></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">01.
Fue en/ As/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">tu</b>/rias, (tetrasílabo.
Acento fijo versal)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">02.
a/llí,/ de/ <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">pie</b>, (pentasílabo 4+1.
Acento fijo versal) (ritmo yámbico en agudas enfatiza el verso)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">03.
des/pués/ de/ re/co/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">rrer</b>/ —pa/ra_al/can/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">zar</b>/la—, (endecasílabo. Acento rítmico
en sexta)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">04.
los/ an/gos/tos/ ca/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">mi</b>/nos (heptasílabo.
Acento fijo versal)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">05.
de/ ca/biz/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ba</b>/jos/ he/lio/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u>tro</u></b><u>/pos</u>, (eneasílabo. Acento
rítmico en cuarta)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">06.
don/de_en/ sus/ cum/bres/ <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">vi</b>/ des/fi/lar/
hues/tes/ <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">blan</b>/cas, (alejandrino 6+1
y 7. Acentos rítmicos sexta y decimotercera )</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">07.
y/ len/ta/men/te/, <b>sin/</b> fan/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">fa</b>/rrias,
(eneasílabo. Acento fijo rítmico en sexta)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">08.
des/cen/der/ has/ta un/ <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Se</b>/lla_es/tre/pi/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u>to/</u></b><u>so</u>. (endecasílabo.
Acento rítmico en sexta)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">09.
Don/de es/cu/ché el/ au/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">lli</b>/do/ de/
las/ <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">gai/</b>tas (endecasílabo. Acento
rítmico en sexta)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">10.
e in/ten/té/ com/pren/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">der</b>/ las/ vo/ces/
del/ do/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">lor</b>, (Alejandrino 6+1 y 6+1.
Acentos en aguda) (Este verso tiene rima aguda interna que enfatiza el primer
hemistiquio)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">11.
al discreto bu<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">llir</b> de las cas<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ca</b>das (endecasílabo. Acento rítmico en
sexta)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">12.
des/ci/frar/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>los/ por/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">qués/</b> de/ las/ ca/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">í/</b>das, (Id.)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">13.
y al/ re/pi/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">car</b>/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>de un/ es/qui/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">lón</b>
(eneasílabo 8+1. Acento rítmico en cuarta)<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[1]</span></span></span></span></a></span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">14.
—en/tre/ ne/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">bli</b>/nas/ gla/se/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">a</b>/do— (eneasílabo. Acento rítmico en
cuarta)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">15.
e/le/var/ mi/ ple/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ga</b>/ria/ por/ un/
dios/ si/len/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u>cio/s</u></b><u>o</u>. (alejandrino.
Acentos fijos versales en sexta y decimotercera)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">16.
A/llí/ pro/bé/ sus/ <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">rús</b>/ti/cos/ man/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ja</b>/res (endecasílabo. Acento enfático y
rítmico en sexta)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">17.
de/ lí/vi/dos/ ma/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ti</b>/ces,
(heptasílabo. Acento fijo versal)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">18.
y es/can/cié, en/ <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">un</b>/ va/so/ sin/ <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">fon</b>/do, (eneasílabo. Acento rítmico en
cuarta)<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-family: "garamond" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[2]</span></span></span></span></a></span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">19.
a/quel/ vi/vo e/li/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">xir</b>/ de/ pe/ri/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u>do</u></b><u>/tos</u>. (endecasílabo.
Acento rítmico en sexta)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">20.
Des/cu/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">brí</b>... (trisílabo 3+1. Acento
fijo versal)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">21.
Las/ li/te/ra/rias/ <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ca</b>/lles/ de/ Ve/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">tus</b>/ta (endecasílabo. Acento rítmico en
sexta)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">22.
ba/jo/ sus/ <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">mil</b>/ can/de/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">la</b>/bros/ noc/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">tur</b>/nos, (endecasílabo dactílico. Acentos rítmicos en cuarta y
séptima)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">23.
y un/ ca/fé/ com/par/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ti</b>/do
(heptasílabo. Acento fijo versal)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">24.
tren/zó/ los/ <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">dul</b>/ces/ en/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">sa</b>/yos/ del/ <u>go/zo</u>.
(endecasílabo dactílico. Acentos rítmicos en cuarta y séptima)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">25.
Re/cuer/do/ có/mo/ <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">pla</b>/yas/ de/ to/pa/cio
(endecasílabo. Acento rítmico en sexta)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">26.
ce/ñí/an/ la/ son/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ri</b>/sa/ del/ o/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">cé</b>/a/no, (endecasílabo 12-1. Acento rítmico
en sexta)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">27.
y/ lí/ri/cos/ al/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ba</b>/tros/ bus/ca/ban/
su/ co/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">bi</b>/jo (alejandrino. Acentos rítmicos
en sexta y decimotercera)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">28.
en/ los/ fa/ros/ si/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">len</b>/tes/ y/ re/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u>mo</u></b><u>/tos</u>. (endecasílabo.
Acento rítmico en sexta)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">29.
Fue en/ As/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">tu</b>/rias, (tetrasílabo.
Acento rítmico versal)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">30.
a/llí/, per/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">di</b>/do, (pentasílabo.
Acento rítmico versal)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">31.
don/de a/tis/bé —em/pa/<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">pa</b>/do/ del/
si/len/cio—, (endecasílabo. Acento rítmico en sexta)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">32.
a/ mis/ úl/ti/mos/ <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">á</b>/to/mos/ de has/ti/o
(Id.)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">33.
con/su/mir/se en/ un/ <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">hon/</b>do/ cre/ma/<u>to/rio</u>.
(Id.)</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="estrofaspoemasnormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD">Los poemas</span></b></div>
<div class="estrofaspoemasnormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="estrofaspoemasnormal" style="text-align: justify; text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">Una
vez concluido el análisis expongo los poemas, tal cual, para que el lector
pueda leerlos sin dificultad, ponderando él mismo si todo lo anterior consignado
le ha servido para captar lo que, con mayor o menor suerte por mi parte, se ha
intentado transmitir. </span></div>
<div class="estrofaspoemasnormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="estrofaspoemasnormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD">Nº XII</span></b></div>
<div class="estrofaspoemasnormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "garamond" , "serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Se cuelan las
sombras</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "garamond" , "serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">por las
rendijas de los sueños,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "garamond" , "serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">por las
fisuras de la vida,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "garamond" , "serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">por las
palabras fugitivas</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "garamond" , "serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">y las
cuartillas censuradas.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "garamond" , "serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Extrañas,
lentas...</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "garamond" , "serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">como el
tic-tac que marca el Tiempo</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "garamond" , "serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">en las
derrotas de los héroes,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "garamond" , "serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">como un veneno
imperceptible, </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "garamond" , "serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">o la conjura
delirante </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "garamond" , "serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">ante el abismo
de una estirpe.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "garamond" , "serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">En los
insomnios de la insania,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "garamond" , "serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">tras las
autopsias del psiquiatra,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "garamond" , "serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">en las
tinieblas del recuerdo,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "garamond" , "serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">y en las
exequias por la edad perdida.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "garamond" , "serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Ambiguas,
trémulas y mudas,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "garamond" , "serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">como el mantón
de la tiniebla</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "garamond" , "serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">o los latidos
de la muerte,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "garamond" , "serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">como la rabia
contenida</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "garamond" , "serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">o la traición
de algún secreto...</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "garamond" , "serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">se cuelan las
sombras.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "garamond" , "serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">* * *</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "garamond" , "serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Nº XVIII</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">Fue
Asturias,</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">allí,
de pie, </span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">después
de recorrer —para alcanzarla—,</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">los
angostos caminos </span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">de
cabizbajos heliotropos, </span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">donde
en sus cumbres vi desfilar huestes blancas,</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">y
lentamente, sin fanfarrias, </span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">descender
hasta un Sella estrepitoso.</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">Donde
escuché el aullido de las gaitas</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">e
intenté comprender las voces del dolor, </span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">al
discreto bullir de las cascadas</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">descifrar
los porqués de las caídas,</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">y
al repicar de un esquilón</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">—entre
neblinas glaseado—</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">elevar
mi plegaria por un dios silencioso.</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">Allí
probé sus rústicos manjares</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">de
lívidos matices,</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">y
escancié, en un vaso sin fondo,</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">aquel
vivo elixir de peridotos.</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">Descubrí...</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">las
literarias calles de Vetusta</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">bajo
sus mil candelabros nocturnos,</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">y
un café compartido</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">trenzó
los dulces ensayos del gozo.</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">Recuerdo
cómo playas de topacio</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">ceñían
la sonrisa del océano,</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">y
líricos albatros buscaban su cobijo</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">en
los faros silentes y remotos.</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<br /></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">Fue
en Asturias,</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">allí,
perdido,</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">donde
atisbé —empapado del silencio—,</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">a
mis últimos átomos de hastío</span></div>
<div class="estrofaspoemasreducido" style="text-indent: 19.85pt;">
<span lang="ES-TRAD">consumirse
en un hondo crematorio.</span></div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 6.0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[1]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> En este caso el acento en cuarta
tiene una sílaba tónica adyacente antirrítmica, la cual en su lectura rompe o
suaviza el efecto del acento rítmico fijo. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 6.0pt;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[2]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Al igual que en el anterior
eneasílabo―pero con más razón― los acentos antirrítmicos que flanquean el
artículo indeterminado “un” provocan que se matice la acentuación de su acento.
Por ello mismo podría el lector poner el énfasis del ritmo en la tercera y
quinta sílabas cambiando así el efecto melódico del verso.</span></div>
</div>
</div>
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<br /></div>
Delgadohttp://www.blogger.com/profile/04972502478456026659noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6341676297570643371.post-56588314098115015512016-06-09T21:30:00.000+02:002016-06-08T21:50:24.177+02:00Rimbaud y el incidente con Étienne Carjat<h3>
Donde se da cuenta de la turbulenta manera de ser del poeta Arthur Rimbaud hasta llegar a protagonizar el estruendoso incidente con Étienne
Carjat
</h3>
<h3 class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> </span></b></h3>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">Rimbaud</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMplFoBog3TX34sEN67Vgzu9MOf4A0C3M0EwV3ci-iE3vVfDHQ1qBe7X47BXX2Vwa0_p54SeMRzcZjaFj2J59qvi1l2M1nydyqp2PNTeRZfm-Ye6AMU6BaX48Q30pnxtpCQHBo9LuDkOGc/s1600/rimbaud.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMplFoBog3TX34sEN67Vgzu9MOf4A0C3M0EwV3ci-iE3vVfDHQ1qBe7X47BXX2Vwa0_p54SeMRzcZjaFj2J59qvi1l2M1nydyqp2PNTeRZfm-Ye6AMU6BaX48Q30pnxtpCQHBo9LuDkOGc/s200/rimbaud.jpg" width="165" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">El insurrecto Arthur Rimbaud (Charleville,
1854- Marsella, 1891) uno de los poetas más traducidos de la literatura
universal contemporánea, ha pasado a la historia por ser uno de los más
controvertidos y polémicos de todos ellos; alejado de la ortodoxia poética del
momento, dominada por parnasianos y émulos, este <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-font-weight: bold;">enfant terrible</span></i> hizo
gala de un carácter difícil y poco acomodaticio, dando así una poética muy
difícil de encajar en aquella extravagancia que algunos eruditos han tenido a
bien calificar como “canon”; y es que Rimbaud, junto con Lautréamont, ostentan
el nada desdeñable título de precursores del surrealismo<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[1]</span></span></span></span></a>.
Desde su infancia, el poeta de Charleville comenzó a escribir interesantes versos
que atisbaban ya el precoz y fugaz genio que llegaría a ser, y fue fugaz porque
con 19 años aquel estro del verso visionario dejó su pluma poética secar para
siempre y marchó a desempeñar otros oficios varios que lo hicieron errabundear por
Europa ―primero―, y más tarde por las inciertas colonias africanas. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">Sería Paul Verlaine (Metz, 1844 –
París, 1896) —faro y guía de los líricos finiseculares de América y Europa—
quien descubrió al adolescente, que contaba a la sazón con 16 años, invitándolo
a marchar a París tras recibir de este unos poemas que le causaron suma
admiración: «Venid, querido y gran corazón, te esperamos, te deseamos».<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[2]</span></span></span></span></a>
Y allá que fue el joven henchido de energías y sobrado de rebeldía. Rimbaud,
indomable y de genio nervudo, durante sus estadías lutecinas no tardó en
hacerse notar tanto por su talento como, sobre todo, por sus constantes provocaciones
noctívagas: ya fuera por los poemas escandalosos realizados al amparo del
círculo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Zutiste</i><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[3]</span></span></span></span></a>
—donde destacó el <a href="http://elnicho.blogspot.com.es/2007/01/le-sonnet-du-trou-du-cul-el-soneto-al.html" target="_blank">“Soneto al ojo del culo”</a> que advierte la relación homosexual del
joven con el fauno Verlaine—; por sus corrosivos comentarios procaces o
displicentes hacia otros artistas; así como las constantes borracheras y
broncas debido al desaforado consumo de ajenjo y hachís. Pero Rimbaud fue más
que eso, pues en su voluntad firme, aunque fugaz, se apuntalaba la profética idea
de revolucionar la poesía, de hallar un leguaje universal para esta. Y el
camino elegido para conseguir su objetivo fue poner en práctica su visionario y
autodestructivo ideario del “desorden de los sentidos”<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[4]</span></span></span></span></a>.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<blockquote class="tr_bq">
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 2.0cm; margin-right: 1.0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">El
poeta es, pues, robador de fuego. Lleva el peso de la humanidad, incluso de los
animales; tendrá que conseguir que sus invenciones se sientan, se palpen, se
escuchen; si lo que trae de allá abajo tiene forma, él da forma; si es informe,
lo que da es informe. Hallar una lengua;<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[5]</span></span></span></span></a></span></div>
</blockquote>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>El lírico adolescente atravesó en su maridaje
literario por varias etapas: desde el verso latino de su primera adolescencia, pasando
después por el romanticismo y simbolismo y aún al surrealismo con sus inefables
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Iluminaciones</i>. En lo formal practicó
la rima blanca, el verso libre y el poema en prosa, y todo ello, no hay que
olvidarlo, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en una carrera de apenas
cuatro años, pues con veinte cumplidos su vida de disipado escritor había
finado en la práctica.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">Cuando comenzó su etapa literaria-parisina
madura —invierno de 1872-1873—, en un primer momento convivió con Verlaine y su
mujer (Mathilde) en casa del cuñado de este, pero debido a las excentricidades
del invitado y a los recelos del padre, no tardó el de Charleville en verse
compelido a marchar de allí. Llevó entonces un peregrinaje por distintas
habitaciones de amigos y literatos como <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Charles_Cros" target="_blank">Charles Cros</a>, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Th%C3%A9odore_de_Banville" target="_blank">T. de Banville</a> (al cual
llegó a venderle sus propios muebles), o el cuñado de Verlaine Charles de Sivry<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftn6" name="_ftnref6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[6]</span></span></span></span></a>
los cuales tras una primera bienvenida tampoco tardaron en darle carta de
expulsión por sus impertinencias. Pero aquella rebeldía de la que hizo tanta
gala no quedó prodigada solo de puertas para adentro, pues los altercados y
disputas en calles y locales fueron también harto frecuentes para Rimbaud y su
partícipe Verlaine. De aquella telúrica pareja el periodista y poeta <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Edmond_Lepelletier" target="_blank">EdmondLepelletier</a> recordaba «[...] Desempeñaba conscientemente el papel de criatura
sublime y de niño prodigio. Verlaine lo impuso a todo su círculo... Aunque
Verlaine era diez años mayor que Rimbaud, permitía que su déspota compañero
mandara sobre él como si fuera un niño. Verlaine era débil en todo, salvo en el
talento poético...»<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftn7" name="_ftnref7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[7]</span></span></span></span></a>.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">Así pues, protagonizó no pocos
incidentes el infante terrible, como aquel con el mencionado Edmond
Lepelletier, al que llegó amenazar con un cuchillo por haber dejado entrever en
prensa la supuesta relación homosexual con Paul Verlaine. Otro altercado, no tan
violento, pero sí anecdótico, acaeció con la realización del famoso cuadro de
los poetas simbolistas <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un coin de table</i> (Un rincón de la mesa) de
<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Henri_Fantin-Latour" target="_blank">Fantin-Latour</a>. Parece ser que el pintor tenía idea de retratar al poeta <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Albert_M%C3%A9rat" target="_blank">Albert Mérat</a>,
para el cual tenía reservado un espacio en el gran lienzo, pero este se negó en
rotundo a figurar porque había recibido los insultos de Rimbaud no hacía mucho y
no quería pasar a la posteridad al lado del joven al que despreciaba; como
resultado de aquella negativa el artista se vio obligado a dibujar, en el
espacio reservado a Fantin-Latour, un bonito búcaro lleno de flores blancas,
sin duda una ocurrencia que salvaba dignamente la obra. Sobre Rimbaud, Fantin-Latour
tiempo después incluso llegó a comentar que tuvo que ordenar al muchacho que se
lavara las manos antes de posar.<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftn8" name="_ftnref8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[8]</span></span></span></span></a>
Y es que aquello de la higiene personal también era refractario entre los hijos
de la poetambre.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEic5zpkSEAruNi_fk0mCj-JO1fDzWCJpYj2_OxuMnqTj0-jGnEr1xioCDJGZe4pcjjrR5ecexm2dWxRocnEWpDVOehQGhq4QXyvVxQsvUrQKEjTTXQYWPJGnNqccs9PnyDVMMRYvhqBFvaL/s1600/Henri_Fantin-Latour.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="231" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEic5zpkSEAruNi_fk0mCj-JO1fDzWCJpYj2_OxuMnqTj0-jGnEr1xioCDJGZe4pcjjrR5ecexm2dWxRocnEWpDVOehQGhq4QXyvVxQsvUrQKEjTTXQYWPJGnNqccs9PnyDVMMRYvhqBFvaL/s320/Henri_Fantin-Latour.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">'Un rincón de la mesa' de Henri Fantin-Latour</td></tr>
</tbody></table>
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">Pero sin duda si hubo un episodio
que marcó, sobre todos los demás, el arrumbamiento definitivo de Arthur Rimbaud
de los círculos literarios parisinos, fue aquel acaecido en la reunión de los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Vilains Bonshommes</i> y que ha pasado a la
posteridad bajo el rubro de “Incidente Carjat”. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">El
incidente Carjat</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">Le
Cercle les Vilains Bonhommes </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">—<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Círculo de las Buenas Personas Feas</i>—fue
creado en 1869 por un grupo de artistas, parnasianos en su mayoría cómo no,
algunos de los cuales también participaban, a su vez, en el más exclusivista y
transgresor círculo de los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Zutiques</i>
cuya actividad era remedar y parodiar a otros poetas, así como plasmar sus
obras en un irreverente y algo obsceno álbum. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">El 30 de septiembre de 1871 Paul Verlaine
presentó a Arthur Rimbaud —recién llegado de Charleville— al grupo de los
conocidos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Bonshommes. </i>En un primer
momento<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>estos lo acogieron con
admiración, debido en gran parte a su positiva valoración del poema “El barco
ebrio”. Sin embargo, pasados los meses,<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>aquel carácter provocador y desafiante de Rimbaud —que también se
luciría en los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Zutiques</i>— provocó que
muchos de los contertulios acabaran irritándose con el poeta. La gota que colmó
el vaso de la paciencia tertuliana sucedió el 2 de marzo de 1872, cuando Rimbaud,
bajo los efectos del báquico elixir, saboteó la declamación de un poeta
—posiblemente <a href="http://www.youscribe.com/catalogue/livres/litterature/les-tendresses-viriles-sonnets-auguste-creissels-2103590" target="_blank">August Creissels</a><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftn9" name="_ftnref9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[9]</span></span></span></span></a>—
añadiendo «Meerde!» al final de cada verso. <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/%C3%89tienne_Carjat" target="_blank">Éttiene Carjat</a>, quién en su día
alabó a Arthur, le acabó llamando la atención e increpó diciéndole «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">petit crapaud</i>», <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>algo que sin duda no gustó al poeta de
Charleville, pues acabó cogiendo un bastón estoque de otro comensal y tras
prorrumpir en la mesa blandió el acero e hirió levemente a Carjat en un brazo.
El incidente no llegó a mayores gracias a la rápida reacción del resto. El
propio Verlaine arrebató el arma a Rimbaud y lo acabó partiendo. Ante la
indignación de lo ocurrido y el estado de ebriedad del agresor, Verlaine se
retiró con Rimbaud, que acabaría recogido y durmiendo la jumera en el estudio
de un joven pintor llamado Michel de l’Hay. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/oJIjv6CHfxw/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/oJIjv6CHfxw?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><i>(Recreación del incidente Carjat en la película <a href="http://www.filmaffinity.com/es/film978426.html" target="_blank">'Vidas al límite'</a>)</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">Desde entonces los poetas <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Bonshommes</i> prohibieron la entrada a sus
reuniones a Rimbaud; Verlaine, que siempre apoyó los excesos del muchacho, se
puso de su parte, posición la cual deterioró su amistad con algunos de ellos.
Finalmente el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">enfant terrible</i> partió
de nuevo a casa de su madre en Charleville y Verlaine recuperó, temporalmente,
el equilibrio marital y social que se había tambaleado tras la llegada de
Rimbaud. </span><br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">* * * </span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">Cuando Rimbaud regresó a París
unos meses después, este pasó a ser un paria en el mundo literario capitalino:
tanto Arthur como Paul Verlaine estaban preparados para presentar sus mejores
obras. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[1]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> “[...] dejando a un lado el nada
insignificante detalle de que Rimbaud es infinitamente más osado e innovador
que Lautréamont, al menos desde el punto de vista formal” Cit. en RIMBAUD,
Arthur, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Una temporada en el infierno,
Iluminaciones</i>, Madrid, Alianza, 2009, p. 9.</span></div>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[2]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> RIMBAUD, Arthur, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Poesías Completas</i>, (Edición de Javier
del Prado), Madrid, Cátedra, 2009, p. 26.</span></div>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[3]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> El círculo de los Zutistas (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">zutistes</i>) se organizaba en el Hotel del
Étrangers, sus miembros tenían un álbum donde los miembros escribían sonetos
irreverentes y dibujos caricaturescos, gustaban de parodiar al resto de
compañeros así como de otros literatos de reputada nombradía. </span></div>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[4]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Para conseguir llegar a ser un
verdadero poeta Rimbaud defendía, en su famosa <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Carta del vidente</i> (mayo de 1871), que este debía someterse a una
especie de tortura autoinfligida mediante el desarreglo de los sentidos.
“Quiero ser poeta y me estoy esforzando en hacerme Vidente: ni va usted a
comprender nada, ni apenas si yo sabré expresárselo. Ello consiste en alcanzar
lo desconocido por el desarreglo de todos los sentidos. [...]Digo que hay que
ser vidente, hacerse vidente. El poeta se hace vidente por un largo, inmenso y
razonado desarreglo de todos los sentidos. Todas las formas de amor, de
sufrimiento, de locura; busca por sí mismo, agota en sí todos los venenos, para
no quedarse sino con sus quintaesencias.”</span></div>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[5]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> RIMBAUD, Arthur, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Carta del Vidente</i>, mayo de 1871.</span></div>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[6]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Sivry describió al muchacho,
tras haberlo albergado, como “Un vil, vicioso y repugnante colegial” Cit. en
WHITE, Edmund,<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Rimbaud</i>, Barcelona,
2010, L<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">u</span>men, p. 89.</span></div>
</div>
<div id="ftn7" style="mso-element: footnote;">
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WHITE, E. op. cit. p. 89.</span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"></span></div>
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<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftnref8" name="_ftn8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[8]</span></span></span></span></a><span style="mso-ansi-language: EN-US;"> </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: EN-US;">WHITE, E. op. cit. p. 92.</span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"></span></div>
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<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftnref9" name="_ftn9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[9]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Según P<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">aul</span> Verlaine en su <i>Prefacio a las obras completas de Arthur Rimbaud</i> los versos que recitaba el
poeta agredido y de “cuyo nombre no recuerdo” empezaban así: “Parecen los
soldados de Agripa d’ Aubigné/ que alineara a cordel Filiberto Delorme”. Cit.
en VERLAINE, Paul, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los poetas malditos y
otros textos</i>, Madrid, Edi. Júcar, 1987, p. 130. Estos versos se
corresponden con los de “Sonnet du Combat” que rezan así “On dirait des soldats
d'Agrippa d'Aubigné/ Alignés au cordeau par Philibert Delorme”. </span></div>
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De la infructuosa búsqueda de un Pío Baroja y una Honorio Balzac, entre reporteros reporteando y tertulias con libreros</h3>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
Llegó la primavera, y con ello,
parece que el paisaje de la ciudad se bruñera con un halo de luz solar no ha
mucho tiempo inexistente; las personas, como impelidas por este atisbo de
cambio, comienzan a menudear más alegremente de acá para allá; y por fin, la
tan esperada <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Feria del libro viejo y
antiguo</i> regresa para colocar sus avanzadillas de librerías en la Plaza de
Aragón. Y es que en Zaragoza, como supongo que en otras ciudades, los libreros
aprovechan el cambio de estación para plantar sus anaqueles en las aceras
ofreciendo así un tipo de género que pueda satisfacer a algún curioso o <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>distraído viandante. El día de la inauguración,
23 de marzo, hacía mucho viento, demasiado para los peinados con flequillo y me
atrevería decir que incluso para algunos libros, que en algún momento
parecían arrancarse a volar y querer dar un paseo por la bimilenaria capital del Ebro. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigjOJSLxf3pcD70qpJUS0rVe_btjaOyeCa4BA-bEQzaqXzM_skylV8ZwDrKoVyF9rXnxPaQpJWppphq8Ykx7IYJZ7LaBI873bRfybJN2bfYByt6zSYEsEPDBLKnVJLgVbZOJ7cy-3PMst4/s1600/ferian.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigjOJSLxf3pcD70qpJUS0rVe_btjaOyeCa4BA-bEQzaqXzM_skylV8ZwDrKoVyF9rXnxPaQpJWppphq8Ykx7IYJZ7LaBI873bRfybJN2bfYByt6zSYEsEPDBLKnVJLgVbZOJ7cy-3PMst4/s320/ferian.jpg" width="226" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Cartel de la presente edición</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
Yo, que soy de esos que todos los
años espera con alborozo la feria, me dirijo hacia allí el primer día a la
captura de algún que otro ejemplar curioso. Este año lo tenía claro, la cosa
iba de segundas partes: buscaba <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las
tragedias grotescas</i> de Baroja y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Esplendores
y miserias de las cortesanas</i> de Balzac, continuaciones ambos de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los últimos románticos</i> e <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ilusiones perdidas</i> respectivamente. Cuando
llegué allí, todavía andaba la prensa con sus cámaras y reporteros haciendo
promociones y dando cuenta del evento. En el primer edículo hollado por mis
pies una avizoradora fotógrafa comenzó a sacarme fotos mientras oteaba los ‘australes’
en pos del libro barojiano. No es que me importara mucho aquello, pero uno se
pregunta cuando le suceden tale cosas dónde acabará saliendo su geta y quién le
acabará viendo en aquella pose tan esforzada y concentriquérrima. Sin resultados
di un salto al segundo puesto, el de la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Librería
Prólogo</i>, donde me esperaba <a href="http://poemasdelpurgatorio.blogspot.com.es/2014/05/v-behaviorurldefaultvmlo.html" target="_blank">Pablo Parra</a>: un emigrado librero argentino que
siempre hace gala de buen humor; y si bien de allí no hubo rastro alguno de vascos
o franceses, acabé adquiriendo un ejemplar de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ocnos </i>de Cernuda prologado por Gil de Biedma. Sucedió entonces que, de forma inusitada, un periodista de la cadena SER, con cascos y micrófono por montera, nos
abordó en el momento más distraído de nuestra conversación, y, casi sin darnos
cuenta, nos vimos conectados en directo en su programa de radio para dar nuestra
opinión sobre la feria: Pablo como librero, servidor como cliente. Recuerdo que
se comentó cómo en el año anterior la habían visitado más de 30.000 o 35.000 personas. —Quiero imaginar que para obtener tal cómputo, el ayuntamiento sacará
de las filas del paro a algún<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>necesitado, y asignándole la importantísima
misión de computar lo incomputable, así, escondido y disfrazado de un
transeúnte más, pero con contador en mano, se dedicará a pulsar y marcar cada vez que
una persona se detenga para ojear los estantes—.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVTjVTDzlBTac_-kLix5NnE73m6SYoJgpwFn_VDCh_7VAmkv3cS6y4kxtb6ovGm_X-wDV2QnAI9zEbevcaDnG85vHhDe7MzklWlBr801iOTksICNu2XsL4k6EduiWdea25QjdMq6b86byE/s1600/WP_20160323_19_09_26_Pro.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="179" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVTjVTDzlBTac_-kLix5NnE73m6SYoJgpwFn_VDCh_7VAmkv3cS6y4kxtb6ovGm_X-wDV2QnAI9zEbevcaDnG85vHhDe7MzklWlBr801iOTksICNu2XsL4k6EduiWdea25QjdMq6b86byE/s320/WP_20160323_19_09_26_Pro.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Estampa vespertina de la 'Feria del libro viejo y antiguo'.</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
Me perdonarán los lectores esta
digresión o dislate. El caso es que la entrevista prosiguió <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y a mí me tocó hablar sobre el libro que
acababa de adquirir y el porqué iba allí, amén de promocionar —ya de paso— las
virtudes de mi poesía. Librados de este me despedí y seguí brujuleando por las otras
casetas; en la de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Luces de bohemia</i>
la especialidad son primeras ediciones y libros muy antiguos, recomendada para los
expertos y ávidos coleccionistas; luego me detuve en el edículo de la librería <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Maestro Gonzalbo</i>, que viene de Valencia, donde, sin barojas ni
balzacs, acabé hincando un 'crisol' con las novelas del escritor modernista Paco
Villaespesa. Mi búsqueda proseguía, había otras casetas, una de ellas, de cuyo
nombre no recuerdo, mostraba gran cantidad de revistas, cromos y cosas
semejantes: allí Baroja o Balzac difícilmente se dejarían ver... aunque quién sabe. Paré a continuación en la librería de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Libros del Rescate</i>, donde
me detuve menos de lo esperado: <a href="http://poemasdelpurgatorio.blogspot.com.es/2014/03/entrevista-javier-cinca-monterde-un.html" target="_blank">Javier Cinca</a>, del que ya di cuenta en una
entrevista pretérita, parecía andar muy a vueltas con los clientes, y la fotógrafa que
antes robó mis ademanes concentriquérrimos, aguardaba en cuclillas con su aparato en busca de la toma perfecta de algún ángulo de la caseta. Tampoco hubo suerte con mis literatos y
proseguí mi camino con pocas esperanzas. Finé mi razzia en el puesto de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El baúl de Melquíades</i>, atendido
en esos momentos por Elena Áurea y su padre, concienzudos bibliófilos entrambos, especializados en primeras ediciones y en autores de allende los
mares. Tras hacerle saber de mi propósito, muy simpática, Elena me mostró varios
Pío Baroja, por un momento me vi en posesión de aquellas ansiadas ‘tragedias’,
pues no eran pocos los ejemplares que poseía, mas, tras repasar denodadamente
los títulos volví a sentir delicuescenteadas mis ilusiones, quizá sería más oportuno decir aquí:
salí con las ‘Ilusiones perdidas’. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
Cierto es que pese a lo
infructuoso del brujuleo, pienso tornar el mes que viene —si no
antes— ya más relajado y distraído, quizá entonces llene mi zurrón con algún que
otro título inesperado. Para los interesados, si han conseguido llegar al
final de esta crónica, solo queda indicar que la feria permanecerá hasta el 10
de abril, en horario de mañana y tarde; así que aún hay tiempo para dejarse
caer, tertuliar, pedir consejo a los libreros..., o simplemente disfrutar con el
confuso y flotante aroma a viejuno de unos ejemplares con mucha historia. Amén.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEin5GyHhfmKjsDObSnTnZq2clsEfC2XdvPQj-xpdpTXzhohVLC871wqlKWulw9_2lBDSfd0gfo7WLk6Bz84rbSdd5a3GcTRju1j2LMHnZT0GoYtraYHaol1Ync8xXRSa5m1NSCG1nydpI86/s1600/WP_20160324_14_08_44_Pro.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="179" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEin5GyHhfmKjsDObSnTnZq2clsEfC2XdvPQj-xpdpTXzhohVLC871wqlKWulw9_2lBDSfd0gfo7WLk6Bz84rbSdd5a3GcTRju1j2LMHnZT0GoYtraYHaol1Ync8xXRSa5m1NSCG1nydpI86/s320/WP_20160324_14_08_44_Pro.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Botín de la primera razzia</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
Delgadohttp://www.blogger.com/profile/04972502478456026659noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-6341676297570643371.post-25659580310950919722016-03-22T11:50:00.000+01:002016-03-22T16:24:25.299+01:00Entrevista a Adrián Flor, juventud, trabajo e inquietud<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"></span></div>
<h3 class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">En esta nueva ocasión vamos a indagar un poco en una persona
de Zaragoza que desde hace un tiempo viene pegando muy fuerte en el
panorama artístico aragonés, si bien su recorrido, pese a su juventud, goza de
un bagaje nada desdeñable.</span></h3>
<h3 class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"> </span></h3>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Quedé con Adrián para comer y
tertuliar un par de horas antes de la interviú, quería que me contara un poco
más sobre él, indagar en su psique, conocer otras facetas suyas, solo posibles en un ambiente relajado y distendido fuera
de la siempre perturbadora grabadora del ordenador. Adrián, que acababa de
salir de las clases de su maestría parecía un tanto derrengado, después supe
cuán le absorbían las prácticas y actividades que tenía que realizar amén del
trabajo vespertino en unos famosos grandes almacenes de la capital. Comimos un bocadillo </span><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><span class="st">—</span></span>cosa rápida</span><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><span class="st">—</span></span>, y mientras tanto tuvimos una distendida y provechosa tertulia
sobre nuestros <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>proyectos, vivaquerajes,
y quehaceres presentes y pretéritos. Cuando pareció haber recobrado las
fuerzas, decidimos marchar a un lugar con menos bullicio para dar comienzo a la
interviú. El sol lucía en aquellas horas de la tarde, y casi impelía a tirarse
en medio del césped como pastorcillos despreocupados, o algún personajillo
esmerilado de estampa impresionista; pero resistimos la llamada vagatil de la
Naturaleza y finalmente, en una cafetería especializada en productos del <i>Outremer y </i>regentada por un camarero de
antepasados fenicios, hititas, o vayan ustedes a saber, principiamos </span><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><span class="st">—</span>ya como
entrevistante y entrevistado</span><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><span class="st">—</span> a deshojar el ramillete de preguntas que tenía
preparado para tal sazón. Aquel día busqué al joven y despreocupado poeta y topé con un esforzado
trabajador lleno de proyectos.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 22.7pt;">
<span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">* * *</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">De Adrián Flor se puede resaltar, a
modo de reseña profesional, que ha participado en la hoy ¿desaparecida? revista
universitaria <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Eclipse</i>; también es
organizador de los ya reconocidos <i><a href="https://www.facebook.com/altercadopoetico/?fref=ts" target="_blank">Altercados</a></i> tanto en su versión ‘poéticos’
como en su versión ‘Slam’; y por otro lado, ha publicado en varías revistas y
colecciones de poesía. Por último no se puede dejar de destacar su reciente
publicación poética: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Compañero de viaje</i>,
con La herradura oxidada; y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Autobusario</i>,
que a no mucho tardar lanzará la editorial aragonesa Communiter. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivJrvjLwCrK7rgT8cGs8lDVLNoxvim_MOdAO3coQ7wq_V1yOJbQhNbNWSJmhrTljS-T6FiQVSMSB_k3yMhd1zjdv9pgyVRgMeN93yH8bsCzVHSjsEwHZYCBEb85Ej8zT2O46eqoI6ghLU0/s1600/WP_20160309_15_39_16_Pro.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="223" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivJrvjLwCrK7rgT8cGs8lDVLNoxvim_MOdAO3coQ7wq_V1yOJbQhNbNWSJmhrTljS-T6FiQVSMSB_k3yMhd1zjdv9pgyVRgMeN93yH8bsCzVHSjsEwHZYCBEb85Ej8zT2O46eqoI6ghLU0/s400/WP_20160309_15_39_16_Pro.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Adrián Flor, entre el café y el libro, hace gala de una despierta y viva mirada</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">1. <span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"></span></span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Una persona como tú, que en pocos
años ha organizado tal cantidad de eventos poéticos en Zaragoza, y participado
como redactor en una revista universitaria, ¿en qué momento decidió embarcarse
en tales actividades de forma individual? ¿Te sientes más cómodo que trabajando
en grupo?</span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Me gusta esa pregunta, lo cierto es
que trabajo solo porque es más cómodo, quizá el lado negativo de esto es que
los resultados puedan ser menos interesantes, es complicado trabajar en equipo,
aunque los puntos de vista siempre pueden aportar y enriquecer. De forma
solitaria tengo una carga de trabajo mayor, eso es seguro. En definitiva las
dos formas de trabajo tienen sus ventajas y sus inconvenientes, pero por ahora
a mí me va bien trabajar como un lobo solitario. </span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">2.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Se podría decir que el <i>Altercado slam</i> es un
salto cualitativo en tu haber, al tratarse de un evento que forma parte de una
competición a nivel nacional. Ello te habrá permitido tomar
con mayor perspectiva lo que se hace en tu ciudad y en otras. Hasta ahora ¿qué
valoración haces de las nuevas hornadas de poetas zaragozanos? ¿Hay cantera
para que Zaragoza pueda convertirse en un referente a nivel nacional?</span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Sobre la perspectiva, te das
cuenta que Zaragoza aún está por detrás de otras ciudades como Barcelona,
Madrid, algunas andaluzas…; aunque sí he notado que, pese a todo, la poesía mueve más que tiempo atrás. Recuerdo que hace unos años Zaragoza era un
yermo, a los actos acudían los mismos de siempre, y sobre todo gente de cierta
edad. Ahora hay un montón de gente nueva con menos de treinta años. Zaragoza ha
cambiado, tú también puedes verlo. La gente que participa actualmente en mis eventos aporta
novedades, frescura, independientemente de que puedan gustar más o menos a
los puristas, y yo eso lo valoro mucho. Antes me veía solo, y me veía casi
obligado a tratar siempre con gente de mayor edad que yo. Ahora es muy
diferente, por ejemplo, ahí está Sandra Lario con <a href="https://www.facebook.com/nochesdepoemia/" target="_blank"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Noches de Poemia</i></a> en la Bóveda del Albergue, que realiza unos
fabulosos reportajes fotográficos. </span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">3.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><b> </b></span></span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Sobre la organización de eventos, ¿has
encontrado algún tipo de apoyo institucional ya sea a nivel político o
universitario? ¿Crees que las instituciones públicas deberían entrometerse más,
o es mejor que no intervengan en este tipo de actividades para que no influyan
con sus intereses?</span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Es una pregunta complicada, ya que soy
antiestatal por principios, si bien tengo algún que otro amigo que opina que el
futuro de la poesía pasa porque esté subvencionada por el Estado. Creo que lo
ideal sería el punto medio, que las instituciones actúen como intermediarios, quiero
decir, que administren el dinero que, siendo de todos, no se destine a los
colegas. El problema es que parece que estas ayudas, si no se dan a
los amigos, se otorgan a asociaciones de la misma cuerda ideológica. En otros
países conozco casos, por ejemplo en prensa, donde el propio estado subvenciona
por igual periódicos del partido gobernante como de la oposición. Ahora bien,
si no se recibe ningún tipo de ayuda también se corre el riesgo de que el arte
caiga en manos del capitalismo extremo, y eso tampoco me gusta; de ahí que
opine que el punto intermedio es lo justo. </span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">—Vamos, lo que no te gusta es que las instituciones, ya sean ministerios,
consejerías de cultura, etc., metan la zarpa con intenciones partidistas.</span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">¡Claro! Y luego vemos el asunto de
cómo afecta a la libertad de expresión; algunas asociaciones se autocensuran para no molestar a los poderes públicos y así recibir algo del pastel. Y no olvidemos los flagrantes casos de censura pura
y burda como el de los titiriteros en Madrid, que en el fondo guarda un tamiz
político; y por tocar el sector privado ahí está Facebook: un ejemplo palmario
ocurrió recientemente con la poetisa <a href="http://www.lunamiguel.com/2016/03/sobre-la-censura-y-el-autoplacer.html" target="_blank">Luna Miguel</a>. Esta artista anunció en dicho medio la publicación de su libro <i><span style="mso-bidi-font-weight: bold;">El dedo. Breves apuntes de la masturbación
femenina<b> </b></span></i>y Facebook lo censuró por no considerarlo apropiado.
</span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">—Ya sabemos cómo actúa esta red social, es totalmente arbitraria y parte
de delaciones, muchas veces, malintencionadas. </span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Sí, aleatoria, un sinsentido.</span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">4.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Hablando ya de tu obra, en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Compañero de viaje</i> tratas, desde el
interior, las honduras profundas de un desengaño; por otro lado, en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Autobusario</i>, sin entrar en muchos
detalles ya que está próximo a publicarse, tratas sobre una inusual relación de
amor surgida en un autobús. ¿Cómo definirías tu poética? ¿Te consideras un
poeta lírico, o vas más allá?</span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">No lo sé la verdad, supongo que aún
estoy buscando mi lenguaje. Pienso que el poeta debe estar en una búsqueda perpetua,
en el momento que paras dejas de escribir. Recuerdo una cita de no sé quién
(risas), que rezaba “el pararse es la muerte del poeta”; esto resumen muy bien
mi concepción: la poesía es literatura, y como tal hay que tratarla; a mí me
gusta mezclar géneros. Con respecto a los dos poemarios mencionados, es verdad
que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Compañero de viaje</i> es más lírico,
más tradicional por decirlo de otra forma, pero en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Autobusario</i> he tratado de mezclar estilos, experimentar, jugar
con las voces poéticas. Ya veremos cómo lo acoge el público cuando salga.</span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSHJYxXlDcZOE96r83uIH-Bhs909l1Wu39qAoZ34LMao2GKvp_C1Ns-PRKQLpsQZVURLhR_CXiMyKSV8jg4dcz5ErIb7Lfrx9S5qcyyXybgVhEwt8ExrVCt4l6FturvnGvVIHoF_5Te3c8/s1600/compa%25C3%25B1ero+de+viaje.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSHJYxXlDcZOE96r83uIH-Bhs909l1Wu39qAoZ34LMao2GKvp_C1Ns-PRKQLpsQZVURLhR_CXiMyKSV8jg4dcz5ErIb7Lfrx9S5qcyyXybgVhEwt8ExrVCt4l6FturvnGvVIHoF_5Te3c8/s320/compa%25C3%25B1ero+de+viaje.jpg" width="232" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Portada de 'Compañero de viaje'</td></tr>
</tbody></table>
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">5.</span></span></b><b><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"> De forma más generalista ¿Qué ha significado la poesía para ti? ¿Qué
papel ha desempeñado en tu vida para tu toma de conciencia y maduración
personal?</span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"></span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 22.7pt;">
<span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Como lector la poesía siempre me ha
acompañado; la literatura, en general, ha formado parte de mí. Una de las
dimensiones de esta es que nos puede servir para enfrentarnos a situaciones inesperadas
o difíciles; en otras palabras, que nos muestra una serie de problemáticas que también
nos pueden ocurrir, o han ocurrido, y por ello puede aportar soluciones. </span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 22.7pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">—¿Quieres decir que te ha ofrecido una mayor perspectiva para afrontar los
problemas de la vida?</span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Sí, mira, en el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Martín Fierro</i> hay un momento donde se afirma que la poesía y la
música sirven para curar las cuitas del alma, yo creo firmemente en esto. Se
puede decir que eleva el espíritu, sublima, casi es balsámica, sin
olvidar por ello que también existe una dimensión lúdica o de fuente de conocimiento.
</span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">6.</span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"> Un pajarito me ha dicho que pretendes
dar el salto al mundo de los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">youtuber</i>.
Exactamente ¿cuál es tu intención allí?, ¿ves salida comparable al mundo de la
literatura en una actividad donde claramente dominan los vídeos de
entretenimiento express?</span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Este año me he propuesto el reto de
leer solo autoras, mis intenciones no son tanto feministas, aunque algo hay,
como sí ahondar en la narrativa y ensayo realizado por mujeres; se debe esto a
que, si bien en poesía puedo afirmar que he leído a bastantes mujeres, no ha
ocurrido así en los otros géneros. Con respecto al proyecto de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">youtuber</i>, en principio narraré mi
experiencia con el reto en femenino, y llevaré a cabo reseñas de unos diez
minutos sobre las obras que lea; pero por otro lado <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>quiero grabar también sumarios de los
altercados que vaya celebrando como una forma más de interactuar con los
participantes e implementar el concurso. El nombre de la página, por cierto, es
‘La caja de galletas danesas’, aunque de momento está off (risas). </span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">7.</span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"> De cara al futuro ¿cómo ves a Adrián
Flor en cinco años?</span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">¡Ufff! No lo sé, veo incertidumbre,
aunque sí me veo escribiendo mejor. Me gustaría seguir organizando cosas pero
no creo que prosiga con las slams. Todo en la vida son etapas, y una vez
quemadas hay que pasar a otras. De todas formas tampoco pienso mucho en eso, ya
se verá.</span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">8.</span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"> Bueno, a colación del reto en
femenino, ya que a principios de este mes de marzo ha sido el día de la mujer
trabajadora, y se habló mucho sobre la igualdad de géneros ¿qué opinión te merece la poesía en femenino? ¿Atisbas alguna
diferencia con respecto a la de los hombres, o simplemente es una etiqueta más
en un mundo cada vez más tendente a etiquetar?</span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Pregunta complicada, yo creo que sí
que existe la poesía femenina. Mira existen unas diferencias de sexo innegables
e inevitables, y luego existen otras de género que son impuestas, y son
evitables. Ya ocurrió algo parecido en el siglo XIX, cuando al un proletario se le quiso imponer su
rol de proletario, y una vez adquirido ya no salía de ahí. con respecto a las mujeres sucede igual.
Ahora bien, claro que existe una manera de escribir como mujer: hay una voz
femenina y una voz masculina. Esto no es nuevo, ha existido siempre, ya en la
rica literatura mozárabe había hombres que escribían como mujeres, donde el yo
aparecía en femenino, y luego sucedía lo contrario, había mujeres que escribían
como hombres, por aquello de que no estaba bien visto que las mujeres escribieran. Todavía a Mary Shelly le recomendaban que escribiera bajo un pseudónimo masculino,
y afortunadamente no lo hizo y nos legó <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
monstruo de Frankestein</i> que es una espléndida novela. Quiero decir que
existe una voz femenina y una voz masculina en la literatura, guste más o menos
esta dicotomía. El mundo no es como debería ser, el mundo es como es, y para lo
otro ya está la literatura. La historia explica el mundo como fue, y la
literatura lo cuenta cómo podría ser.</span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">9.</span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"> Y ya para concluir, y como es
habitual en estas entrevistas, quiero que recomiendes a los lectores tres
autores fundamentales para ti, y que expliques brevemente por qué no deberíamos
abandonar este mundo sin haberlos leído.</span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Ya que este año voy a leer solo
autoras voy a citar a tres mujeres:</span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">En poesía Pizarnik, me parece escribe una
poesía descarnada y pura, es verdaderamente leal a ella, sincera. En este
caso no escribe como mujer, ni como hombre, diría más bien que su género es
neutro, o se libra del género.</span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Después Chatal Maillard, sería el
correspondiente de Pizarnik en España, aunque es belga. Chantall es una poeta
profunda y cognitiva.</span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: 22.7pt;">
<span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Y por último... Santa Teresa de Jesús,
porque tiene una poética muy erótica, no sé si hablaba de Dios o de quién, pero
le ponía. Hay una superación de la religión a través de lo místico. Hay una
erótica sugerente en Santa Teresa. Es un gran ejemplo de cómo con censura se
puede también escribir bien. Es una poesía recomendable para los jóvenes pero
ofreciendo las claves, para que no piensen que es una simple monja hablando de
Dios, evitando con ello la crítica reduccionista. En esa ambigüedad de Santa
Teresa se halla su grandeza. </span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
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<br />
<h3 class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-size: large;"><b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 115%;"> </span></b><i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 115%;">Monsieur de Bougrelon</span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 115%;">
cuenta el extraño encuentro en Ámsterdam<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">,</span> de dos turistas con un viejo y
excéntrico charlatán</span></span></h3>
<br />
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Jean Lorrain, una vida
adscrita a los excesos</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Jean
Lorrain (1855 – 1906) era el seudónimo que un escritor de finales del
antepasado siglo utilizó para ocultar su verdadero nombre: Paul Duval. Fue
Lorrain un prolífico autor que cultivó la poesía, cuentos, novela, crónicas periodísticas
y hasta comedias teatrales. De tal forma, no podía resultar extraño que artista
tan laborioso no tardará en alcanzar cierta nombradía, sin embargo, si en parte
alcanzó fama con su trabajo, no menos popular llegaría a serlo —para bien o
para mal— <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>por sus azarosa forma de vida.
Siendo todavía un adolescente comenzó en Fécamp —su población natal— a llevar
una vida de excentricidades y disipaciones que pronto lo convertirían en
objetivo predilecto de las críticas reaccionarias de la sociedad pacata de provincias.
Con veinte años pasó fugazmente por el cuerpo de húsares, pero quizá su intermitente
precariedad de salud, o su condición de homosexual, le hicieron desistir de la
carrera militar. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgr6mi3k32SrqEXfKOs8JWPzqXRX8eAi5i2OXazV4HtOa2ovj3zO0PmFEE35SHISGgMy7tEFgH6pIgthdeyjfuIrDsFXP3a-az9cGpTyPR86nWFace564A31wm2VUKN3AwIVPwBjmOCWOSE/s1600/benque-studio-jean-lorrain.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgr6mi3k32SrqEXfKOs8JWPzqXRX8eAi5i2OXazV4HtOa2ovj3zO0PmFEE35SHISGgMy7tEFgH6pIgthdeyjfuIrDsFXP3a-az9cGpTyPR86nWFace564A31wm2VUKN3AwIVPwBjmOCWOSE/s320/benque-studio-jean-lorrain.jpg" width="213" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Jean Lorrain</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Lorrain
marchará después, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>decidido a triunfar en
las letras, hacia la populosa<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>capital
francesa, urbe más adecuada para el esparcimiento y escaparate de los jóvenes y
soñadores aspirantes a alcanzar los laureles de la Literatura. Allí rondará por
las variadas cofradías intelectuales que surgieron al albor de la III
República, donde los más irreverentes artistas formaron y sellaron grandes
comanditas: el <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/El_C%C3%ADrculo_de_los_Zutistas" target="_blank">Círculo de los Zutistas</a> o la sociedad de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Les_Hydropathes" target="_blank">los Hidrópata</a>s, fueron
algunas. De tal forma llegaría a amistar o tratar con autores de la talla de <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Barbey d'Aurevilly,<b> </b></span>Paul
Verlaine, J. K. Huysmans o Rachilde, entre otros muchos. Pero Lorrain, debido a
sus extravagancias y ciertas baladronadas, entablaría no pocas enemistades con
figuras importantes de la sociedad parisina: Robert de Montesquiou —prototipo
del dandismo elegante y aristocrático—, o el gran Marcel Proust, con el tendrá
un conato de duelo, engrosarían la lista negra de sus relaciones. Y es que Jean
Lorrain, homosexual declarado, e insinuante provocador, gustaba de hacer gala
de las más excéntricas ebriedades sicalípticas: su silueta se caracterizaba por
el uso de chaquetas de colores llamativos, el abarrocamiento de anillos,
maquillaje, uso de perfumes..., incluso se cuenta la anécdota de que en cierta
ocasión se dejo ver con las nalgas pintadas de verde. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Para
un escritor así, tampoco las drogas le serían desconocidas, y muy especialmente
se hizo aficionado a la ingesta del éter, cuyos efectos y alucinaciones serían adelante
motivo de varios de sus relatos. El consumo de éter, el cual se puede ingerir o
bien por forma bucal o por inhalación, produce en el consumidor un
agudizamiento de los sentidos y del pensamiento, si bien en exceso llega a
provocar alucinaciones visuales y auditivas. Por lo que no resultó extraño que
en 1893 lo tuvieron que operar de varias úlceras intestinales provocadas por la
ingesta del deletéreo líquido. Dos años después, no por casualidad, publicó su
colección de relatos <a href="http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/libros/10-4381-2011-08-21.html" target="_blank"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Relatos de un bebedor de éter</i></a>, donde la droga se convierte en el hilo conductor de una
serie de pasajes que llegan a rozar lo sublime y psicótico en cuentos como “Los
orificios de la máscara”.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhh_3KxHfiUr3dJT4R3hCej4ZOXhKuqNngsxtCXfmLLZwbHUKSEAxD38DL4tx9BVIwhbPcDc2gJBzFv94-HMk3YR4TGwRYZXpSGQ7LN6SxnXvw5_m2yAzUpPhyzsnfqUpTbhu3Pb1P_nXZD/s1600/Relatos-de-un-bebedor-de-eter.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhh_3KxHfiUr3dJT4R3hCej4ZOXhKuqNngsxtCXfmLLZwbHUKSEAxD38DL4tx9BVIwhbPcDc2gJBzFv94-HMk3YR4TGwRYZXpSGQ7LN6SxnXvw5_m2yAzUpPhyzsnfqUpTbhu3Pb1P_nXZD/s320/Relatos-de-un-bebedor-de-eter.jpg" width="231" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Edición en español de Caja Negra</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Y
a pesar de aquella accidentada vida privada —o quizá no tan privada—, Jean
Lorrain sacó fuerzas y tiempo para desempeñar una gran actividad periodística:
trabajó o colaboró en varios periódicos franceses como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Le Courrier Francais</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">L, Echo
de París</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Le Chat Noir</i>, o<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Le
Journal</i> donde escribiría una suerte de crónicas semanales algo maledicentes
y duras. En sus novelas, por otro lado, su gusto por lo mórbido y lo oscuro lo
llevaron a explorar el decadentismo de una forma excepcional. Obras como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Monsier de Brougelon</i>, la citada <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Relatos de un bebedor de éter</i>, o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Monsieur de Phocas</i>, se convirtieron en
auténticos paradigmas de aquel género finisecular. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Sin
embargo, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ya hacia el final de sus días,
y tras dilapidar una pequeña fortuna que heredó de Gules Grasset en 1903, sus
problemas económicos y de salud se agravarían notablemente. Los años de excesos
hicieron mella en su cuerpo. En 1900 había decidido abandonar París e instalarse
en Niza junto a su madre; en 1904 se vio compelido a escribir <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La mansión Philibert</i> para hacerse cargo
del pago de una indemnización que tuvo que afrontar ante la demanda de una
artista que había sido injuriada por Lorrain en uno de sus escritos periodísticos. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Y
llegamos a 1906, cuando ocurrió el extraño suceso de su muerte, acaecido en
París durante uno de sus acostumbrados viajes. Relatan los cronistas que fue
hallado inconsciente en la bañera con una perforación en el colon; pero sobre
las causas del detonante de la muerte, la versión oficial informó que se debió
a la ingesta de éter, sin embargo otros apuntaron a que el daño del colon pudo
deberse a una simple lavativa que afectó fatalmente a su ya dañado órgano,
mientras que otros, incluso, han llegado a sugerir <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que pudo ser víctima de algún crimen
homofóbico. Sea como fuere, el hecho cierto es que Jean Lorrain murió pocos
días después en el hospital, tras no superar el coma. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Su
entierro se realizó en el monasterio de Fécamp bajo un cielo zinc plañidero.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Aquellos restos serían inhumados en la década
de 1980 para un traslado, y los testigos afirmaron que al proceder a la
abertura del féretro una extraña fragancia a éter se atisbo vagarosamente. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El estilo literario
decadente</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">No
vamos a profundizar mucho en los principales topos de la literatura decadente,
pues ya en una <a href="http://poemasdelpurgatorio.blogspot.com.es/2015/11/aromas-de-nardo-indiano-que-mata-y-de.html" target="_blank">anterior reseña fueron explicados</a>, si bien cabe recordar que
sus rasgos más característicos son un gusto por lo mórbido y refinado; la creencia
suprema del arte por el arte donde se prima el goce estético a la propia
historia;<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>así como un rechazo a la
sociedad presente: tanto a la sociedad burguesa positivista como a las posturas
que abogan por la sociedad de masas, frente al estado que busca absorber al
individuo se contrapone la pose nihilista y el egotismo. En la literatura
decadente se prima el protagonismo por lo especial y único, lo extraño, por lo
aristocrático, especialmente venido a menos y agónico, así pues, se relatan y
describen las perversiones y degeneraciones de una sociedad paralela con
tendencias exclusivistas, que vive al margen de todo y todos, en un mundo creado
a su gusto y cargado de artificios y paraísos artificiales. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En
las obras de Lorrain, todos estos caracteres se cumplen, abundan los personajes
neurasténicos, excéntricos, casi psicóticos, o los hastiados que buscan nuevos
placeres por medio de la exploración de los sentidos, por lo que forma la
alteración mental y lo agónico cobran un protagonismo. Veremos ahora como en la
novela<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Monsieur de Brougelon</i>, varios de aquellos topos harán paseíllo por
los capítulos de la mano del viejo y extravagante Monsieur de Bougrelon.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Monsieur de Bougrelon</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Monsieur de Bougrelon</span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> <a href="http://www.cabaretvoltaire.es/index.php?id=103" target="_blank">(reeditado por Cabaret Voltarie)</a> cuenta el extraño encuentro en Ámsterdam, de dos turistas con un viejo y
excéntrico charlatán: Bougrelon. Este personaje se presenta como un anciano aristócrata
francés exiliado en Holanda desde hacía varias décadas, cuando acompañó a un
enigmático amigo —ya fallecido— llamado Monsieur de Mortimer. Los dos viajeros
franceses, cuya identidad nunca será desvelada, son guiados a través de M.
Bougrelon por diferentes lugares desde los bajos fondos portuarios hasta el
museo principal de la ciudad. El argumento girará irremediablemente por medio
de una serie de relatos que Bougrelon cuenta a los turistas para amenizar su
estancia. Aquellas historias, donde siempre se da cuenta del enigmático M.
Mortimer —supuestamente trasunto del Bougrelon juvenil— se convierten en un
canto a lo perdido, donde el pasado es descrito con nostalgia, pero alejado de
cualquier pretensión de revivirlo. Lujo, conquistas amorosas, duelos,
asesinatos..., todo ello se desenvuelve vívidamente en un paisaje que ayuda a
recrear una imagen de Holanda brumosa, crepuscular, misteriosa y fría.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<br />
<blockquote class="tr_bq">
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 1.0cm; margin-top: 0cm; mso-mirror-indents: yes; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">Holanda es una cortesana: se
ofrece pero no se da; el agua de los canales es profunda, los barcos se
reflejan en ellos y no se hunden; si se hundieran, señores, no se les volvería
a ver. Amsterdam, Rotterdam y todos los Dam del mundo están construidos sobre
abismos, sobre pilotes; reflexionen sobre ello (p. 43).</span></div>
</blockquote>
<br />
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Los
propios holandeses son descritos de forma acorde con el ambiente, “[...] en
general el holandés es más bien feo y la holandesa no le anda a la zaga.” (p.
34) </span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<br />
<blockquote class="tr_bq">
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 1.0cm; margin-top: 0cm; mso-mirror-indents: yes; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">Calabazas y melones, en lo
tocante a la silueta; la tez berenjena señores; con las carnes agrietadas por
el frío, el holandés tiene las mejillas violeta. Y los ejemplares encontrados,
embutidos en sus gorros y abrigos de piel, son focas: varían, señores, entre el
pescado seco y el becerro marino. Kalverstraat, la arteria principal, se le
llama calle de los Becerros; y el nombre está plenamente justificado: son
auténticos becerros, señores (p. 96.).</span></div>
</blockquote>
<br />
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Pera
estas opiniones un tanto sibilinas hacia Holanda y sus habitantes no son
gratuitas, tienen un porqué, justificado por el exilio forzado. En la crítica
hacia Holanda y los holandeses Bougrelon lo que hace es criticar el orden
presente que se ve forzado a vivir, y sufrir, en contraposición a aquel pasado
idílico de poder donde la nobleza francesa era la casta que dirigía y guiaba
los designios del resto. Se aprecian sus anécdotas como un último canto de
cisne, una saudade por el pasado aristocrático y ocioso de la juventud que
nunca regresará. Bougrelon, pertenece a una clase social que perdió su lugar en
un “siglo de lucro y groseros apetitos”, y está obligado a residir en una
Holanda llena de burgueses comerciantes. Se entiende por ello que en el
capítulo “Nostálgicas muñecas”, donde se visita el museo de la ciudad, el provecto
aristócrata remembre como él y M. Mortimer estuvieron enamorados de los cuadros
de pintores españoles e italianos como Veláquez y sus <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Meninas</i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>o da Vinci y su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mona Lisa</i>. La pintura del español
reflejaba el lustre de las infantas cereñas, mientras que el segundo capturaba
la enigmática belleza andrógina de una “ninfa vampiro”.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<br />
<blockquote class="tr_bq">
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 1.0cm; margin-top: 0cm; mso-mirror-indents: yes; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">¡Háblenme de Velázquez, es mucho
mejor! Por más que las cabezas de las infantas sean de cera y sus cabellos de
seda lacia, uno puede enamorase de esas figurillas. Hay reflejos de auto de fe
en los moarés y los rasos de sus vestidos; y las rosas que desdeñosamente
sostienen en la punta de los dedos están rojas por la sangre de los judíos
degollados en el atrio de las catedrales. [...] ¡Velázquez es realmente el
pintor de la vieja aristocracia! Es el fastuoso historiador del fin de una raza
de reyes (pp. 63-64).</span></div>
</blockquote>
<br />
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Aquella
femenil decadencia señorial y ambiguos atractivos son para Bougrelon
características muy superiores que no enseñan las representaciones de las
mujeres de la Escuela Flamenca vistas como “vendedoras de arenques, o peor,
sabañones sobre fresas abollonadas....” (p. 63.) Así, desvela Bougrelon sus
preferencias artísticas que se imbrican directamente con su ideario dandi y
clasista. Ve entre los artistas españoles e italianos a pintores que supieron
captar la luz crepuscular del poder imperial y de la iglesia católica, mientras
que por el contrario los holandeses tan solo reflejaron lo más importante para
ellos: el comercio. “Los españoles pintaron hijas de reyes, los italianos
amantes de los papas, pero estos flamencos solo ensalzaron sus corporaciones.”
(p. 66.).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">De
la misma forma la religión, y más concretamente el catolicismo, es contrapuesto
al protestantismo: Bougrelon y Mortimer como últimos representantes de la
aristocracia francesa también eran católicos, y el catolicismo es visto como
algo más elevado, más rico y sugerente, no tanto por una cuestión de fe, sino por
una posición estética. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<br />
<blockquote class="tr_bq">
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 1.0cm; margin-top: 0cm; mso-mirror-indents: yes; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>El catolicismo era rojo; el protestantismo es
peor, es incoloro y neutro y atraviesa la historia vestido de droguete gris;
como un patán [...] La muerte de la alegría, eso fue el protestantismo,
señores, y fue también la muerte del lujo y de la lujuria (p. 65).</span></div>
</blockquote>
<br />
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Pero
aquel esplín melancólico todavía se acrecienta más en el siguiente pasaje “El
gabinete de las Muertas” donde en la sala de los vestidos antiguos del mismo
museo, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Bougrelon comienza a describir a
sus compañeros la moda recargada y rica del enterrado siglo XVIII, siglo cumbre
del poder y del lujo de la nobleza francesa. Aquella sociedad absolutista es
descrita con melancolía, pues él mismo se siente parte de ella. “Aquí
reencuentro una sociedad, ya desaparecida, pero que conocí. Aquí estoy en mi
ambiente” (p.72.) Monsieur de Bougrelon toma conciencia y parece desnudar sus
más íntimos pesares ante sus compatriotas. “Un viejo dandi olvidado en un siglo
de lucro y de groseros apetitos, un viejo fantoche refugiado en medio de
fantasmas: eso, señores, es lo que en realidad soy.” (p. 74.)</span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Bougrelon muestra, como si de un guía perverso
del museo se tratara, “la agonía del final del siglo XVIII”, así, sus
descripciones están cargadas de abarrocadas y extrañas adjetivaciones, que
acaban <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>inoculando en los dos
sorprendidos visitantes una contagiable sensación de deletérea langidez:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<br />
<blockquote class="tr_bq">
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 1.0cm; margin-top: 0cm; mso-mirror-indents: yes; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">A medida que avanzábamos con
lento recogimiento por aquellas vitrinas semejantes a sarcófagos, nos inundaba
una infinita tristeza, una ternura piadosa, cansina y sosegada a la vez, y,
desmadejados, vagábamos de aquí para allá, fuera del siglo, no como en un
museo, sino como en la habitación de un enfermo, temiendo despertar las almas
de los oropeles expuestos ante nuestros ojos (p.71).</span></div>
</blockquote>
<br />
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Llegamos
ahora a dos de los capítulos más sublimes de la novela Lorreniana: “Hipotéticas
lujurias” y “Un manguito fantástico”, en ellos, la sicalipsis y lo criminal se
unirán acertadamente en unos pasajes de inquietante conturbación. En “Hipotéticas
lujurias” Bougrelon remembra cómo él, y M. Mortimer intentaron conquistar sin
éxito a Barbara, toda una <i style="mso-bidi-font-style: normal;">femme fatal</i>,
que al contrario de mostrar las manidas cualidades literarias de estas mujeres
(delgadez, androginia...), destacará precisamente por sus curvas mórbidas, como
las de una Venus de Willendorf. Quizá Lorrain buscara parodiar los topos
comunes de las <i style="mso-bidi-font-style: normal;">femmes fatal, </i>o bien
transgredir aún más los límites de lo extraño, haciendo<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>exacerbar la pasión de los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">donjuanes</i>,
en un cuerpo que no correspondía al de la belleza simbolista, sino todo lo
contrario, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>más bien representaba la
fertilidad, la belleza pueril y casi burguesa, que esplendía escondida
voluptuosamente tras unas livianas telas. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<br />
<blockquote class="tr_bq">
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 1.0cm; margin-top: 0cm; mso-mirror-indents: yes; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">Pero hay mujeres que son como
ogresas ante los cuerpos desnudos de los jóvenes, Barbara era de esas. [...]
Blanca y rolliza con dos pezones de carne untuosa como leche, siempre
insinuantes en la ventana de su camisola de damasco briscado, tenía poderosas
caderas envaradas telas [...] los lóbulos de las orejas tan carmíneos y una
piel tan traslícida con, entre el rosa húmedo de sus labios, unos dientecillos
tan anacarados que uno, señores, hubiese querido comérsela con cuchara, como un
sorbete... Era sabrosa y helada o, al menos, así lo parecía (p. 79).</span></div>
</blockquote>
<br />
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La
mujer rolliza y apetecible es cosificada en un postre, “un sorbete” que gusta
de saborearse. Pero aquella mujer guarda su sexo, no cae a los encantos de los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">donjuanes</i>, pues ella también se reserva
para un no menos extraño ritual de sicalipsis. Y es que la fémina se estimulaba
y encontraba el placer recreándose al ser observada desnuda por su sirviente
etíope mientras era obligado a desempeñar tareas humillantes y sumisas.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<br />
<blockquote class="tr_bq">
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 1.0cm; margin-top: 0cm; mso-mirror-indents: yes; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">[...] se bañaba todas las mañanas
delante de un etíope colosal. Con refinada crueldad carnal, aquella ogresa
blanca (lo era) había destinado para su servicio íntimo a un monumental
africano, sí, señores, a un gigante negro que ardía por ella en el más
desenfrenado de los deseos. Hacía que la calzara y le atara los zapatos; él la
sacaba del baño, la secaba en albornoces de plumón de cisne, pero prudentemente
embutido en cuero, el calzón de un mártir, señores, en el que aquel hombre,
aprisionado en su terrible y enfajado deseo, se consumía cautivo (p. 81).</span></div>
</blockquote>
<br />
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Aquel
juego de voyerismo, de lubricidad íntima acabará trágicamente. Barbara, que se
satisfacía con aquel juego donde la violación era una constante posibilidad que
se percibía en el ambiente, finalmente será asesinada. Aparecerá estrangulada<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en la bañera con uno de sus senos descarnado.
El etíope, loco por la incesante provocación sexual, la devorará como a una
fruta, como a aquel sorbete apetecible con el que Lorrain había hecho un símil. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En
“Un manguito fantástico” el recuerdo de Barbara seguirá presente. Se relata
cómo Mortimer encuentra a un caniche callejero cuyos ojos extrañamente verdes,
le recuerdan a los de la desaparecida Barbara. “El incomparable atractivo de
dos ojos verdes líquidos, no verde esmeralda, no, sino verdes del color de la
absenta, de una absenta batida” (p. 87.) Así, el can<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>será <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>adoptado por Mortimer y bautizado con <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el mismo nombre de la desventurada. Sin
embargo aquel perro que recordaba efervescentemente a la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">femme fatal</i>, nunca alcanzada, acabará sufriendo el mismo final: M.
Mortimer, no pudiendo soportar más el extraño hechizo de los ojos del perro lo
asesina degollándolo, y Bougrelon, con la piel ensangrentada se acabará
haciendo unos manguitos que seguirá portando, para desconcierto de los dos
turistas franceses, en el momento de la narración. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Pero
el grado de extravagancia y de culto al artificio tendrá todavía un giro más
inesperado en los capítulos siguientes, donde Bougrelon comienza a relatar la
belleza que puede sentirse observando detenidamente unos tarros de conservas que
su enigmática Dama —mujer con la que juega a las cartas y acude los domingos a
la iglesia— posee en su casa. Los matices de los botes de conservas y sus extrañas
formas flotantes son motivo de una analogía iconoclasta comparándolos con las
obras de los grandes pintores. Así por ejemplo:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<br />
<blockquote class="tr_bq">
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 1.0cm; margin-top: 0cm; mso-mirror-indents: yes; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">[...] las conservas, señores, son
auténticas fantasías artísticas. Conozco, caballeros, tarros de naranjas chinas
y de albaricoques que hacen palidecer los Van Ostade. Solo Rubens, mejor dicho,
solo Van Dyck puede competir con los rosas encarnados y los brillos plateados
de ciertos botes de anchoas. [...] Esos tarros<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>de ostras contienen todos los Aquelarres de Goya. Son criaturas
mortinatas ofrecidas por las brujas a Mamut, rey de los demonios” (p. 102.).</span></div>
</blockquote>
<br />
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Y
aquel disparate todavía se torna mayor cuando se llega a personalizar un tarro
de conservas de piña. Este recibirá el nombre de “Atala”, y para Mortimer y
Bougrelon será, por sus colores y extrañas formas, una evocadora representación
de aquellos ojos de la desafortunada Barbara. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<br />
<blockquote class="tr_bq">
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 1.0cm; margin-top: 0cm; mso-mirror-indents: yes; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">Aquel tarro brillaba como una
esmeralda monstruosa en la que hubiesen incrustado una fruta con palmas de
oro... Aquella piña, señores, era el ojo de Barbara y también las profundidades
del mar. (p. 105.).</span></div>
</blockquote>
<br />
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Los
colores glaucos del tarro, junto a las formas del ananás en conservan sugieren,
en la mente de Bougrelon y Mortimer exóticas visiones de las profundidades de
los océanos.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<br />
<blockquote class="tr_bq">
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 1.0cm; margin-top: 0cm; mso-mirror-indents: yes; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">[...] era el abismo, el Abismo y
su pesadilla ondulosa y verdusca, el abismo encerrado entre paredes de cristal
y el alma de los viajes, el alma de los países lejanos, de las Américas y de
las Indias lejanas, el alma de Java, de Sumatra y de las islas Afortunadas
[...]. Todo lo sublime de la Invitación al Viaje, todo Baudelaire en el
escaparate de un abacero (p. 106.).</span></div>
</blockquote>
<br />
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Finalmente
cabría resaltar también el juego que en la novela se da entre lo ficticio y lo
real, pues al lector no llega a aclarársele si aquel Monsieur de Mortimer fue
un personaje verdadero, o quizá una mera invención de Bougrelon: las mismas
conquistas, los mismos gustos..., llegan a confundir; esta sospecha además cobra
mayor tangibilidad cuando en el último capítulo se descubre que el propio M.
Bougrelon era un charlatán, un farsante, que malvive de la música junto a una
anciana —su Dama— que lo acompaña tocando el arpa en los tugurios de los
barrios portuarios. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">De
tal forma el hastío, el tedio, como bien sucede en otras obras decadentistas,
lleva a los personajes a experimentar y descubrir las nuevas fronteras de
sensaciones para gozar de extravagantes placeres. Si se acepta que todo lo
relatado Bougrelon era falso, se entenderían aquellas historias como producto
de la fantasía del provecto músico por escapar de aquel mundo de laceria y
brumosidad. El hastío como motor de la búsqueda de nuevos paraísos o realidades
oníricas, ya se pudo ver en la novela de Huysmans <i style="mso-bidi-font-style: normal;">A contrapelo</i>, donde su protagonista, Jean Des Esseintes, cansado de
los excesos de la gran ciudad buscaba experimentar con los sentidos nuevas
sensaciones, aislado en un preparado caserón de provincias. En esta novela encontramos
dos momentos claves donde esta misma idea también se deja entrever. Antes de
relatar el episodio del caniche Bougrelon se justifica diciendo “Tres meses de
estancia frente a este monótono mar, y el alma debilitada `por el hastío está
madura para los peores desordenes, señores” (p. 78.) Más adelante, son los dos
visitantes los que se ven presas de aquella mórbida afección, cuando en una
peletería, comienzan a experimentar un placer fetichista tras <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>tocar y acariciar los cueros curtidos y los
pelajes de los abrigos. “¡Ah!, ¡Les he descubierto señores! También ustedes
están empezando a sufrir la deletérea influencia de estos países de bruma.
Pensamientos de lujuria.” (p. 100). Al final, incluso el narrador llega a afirmar
que el viejo hidalgo no era más que un producto de su hastío: </span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<br />
<blockquote class="tr_bq">
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 1.0cm; margin-top: 0cm; mso-mirror-indents: yes; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">M. de Bougrelon era producto de
nuestro hastío, de aquella atmósfera de niebla y de algunas borracheras de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">schiedam</i>; le habíamos dado cuerpo a
nuestras fantasías de alcohol, un alma a las sugerencias de los cuadros de los
museos, una voz a las melancolías del muelle del Príncipe-Enrique y del Canal
del Norte (pp. 115-116.).</span></div>
</blockquote>
<br />
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Así
pues, en Monsieur de Bougrelon están muy presentes los temas preferidos de
Lorrain, ya vistos en otros relatos y novelas: lo oculto tras las máscaras (¿Es
Bougrelon quien dice ser?), las dobles identidades (¿Mortimer es el propio Bougrelon?),
el culto a lo raro (idealización de tarros de conservas), la atracción y los deseos
lúbricos no satisfechos del todo con toques de sadismo y voyerismo (caso de
Barbara y su brutal asesinato debido a su juego cruel, degollamiento del
caniche), los escenarios suburbiales (la mayoría de los espacios donde se
mueven son zonas portuarias de prostitutas y marineros), etc. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhsNfUF3hjHunLvec01iyU7TxPgoKMu6PH7Lg3VDLOPM4TfqFeLj96llmh5XIQAW3mZKofHnZrEVE8mEkpjya_MClE_PsoL-jW-RdUOVYcknQrYdyvNaLEhdOb_EepBhDtBzB0XDxr6v6o_/s1600/portada_monsieur+de+bougrelon.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhsNfUF3hjHunLvec01iyU7TxPgoKMu6PH7Lg3VDLOPM4TfqFeLj96llmh5XIQAW3mZKofHnZrEVE8mEkpjya_MClE_PsoL-jW-RdUOVYcknQrYdyvNaLEhdOb_EepBhDtBzB0XDxr6v6o_/s320/portada_monsieur+de+bougrelon.jpg" width="206" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Edición en español de Cabaret Voltaire</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Los personajes</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Vamos
ahora a presentar un listado con los principales personajes de la novela
lorrainiana, así como sus características más destacables, para dar mejor
cuenta de la obra. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<u><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Narrador
y acompañante</span></u><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">: poco se sabe de ellos, siquiera sus
nombres, llegados de Francia para visitar Ámsterdam, les atraen los bajos
fondos, y se alojan en el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Café Manchester</i>,
un tugurio de dos pisos donde conocen a Bougrelon, poco a poco van empatizando
con este y se dejan llevar por sus raras y pintorescas historias hasta llegar a
experimentar ellos mismos algunas de las influencias sensoriales decadentes. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<u><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Monsieur
de Bougrelon</span></u><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">: viejo charlatán, supuesto aristócrata
francés empobrecido y exiliado de los tiempos de la Restauración monárquica. Se
viste de forma llamativa (como el propio Lorraine), se aprovecha de los
visitantes franceses, los acompaña por los suburbios y los museos mientras
ellos le pagan la comida y bebida. Bougrelon actúa como un dandi de ropa raída
y joyas falsas, pero en ocasiones como un pelele. La prostituta Gudule lo
zarandea en una ocasión, lo levanta y le hace dar piruetas. Hacia el final
queda tuerto y lleva un parche lo que da a su silueta un aspecto más grotesco y
cómico.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<u><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Monsieur
de Mortimer:</span></u><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> supuesto amigo, ya muerto, de
Bougrelon. Es descrito como guapo, delgado de cintura —como Bougrelon lo que da
pistas sobre la duplicidad del personaje—, y amante de las mismas mujeres que
aquel, todo hace sospechar que se trata de una invención, o quizá del trasunto
de Bougrelon en su juventud. Héroe decadentista, un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">donjuán</i> orgulloso que es capaz de dejar embarazada a una mujer por
el simple hecho de ponerla en ridículo tras haber insinuado que usaba corsé de
mujer; y de degollar a un caniche que le recordaba demasiado a una mujer que no
llegó a conquistar. Mortimer y Bougrelon son inseparables, casi podría decirse
que actúan como uno, huyen a Holanda tras matar en un duelo —provocado por una
mujer—<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a un soldado escocés. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<u><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Barbara</span></u><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">:
parodia de una auténtica <i style="mso-bidi-font-style: normal;">femme fatal</i>,
rolliza, de tres pliegues en el cuello y glauca mirada ajenjosa. Enerva los
deseos de Mortimer y Bougrelon, mas no la consiguen. Sucumbe víctima de una
violación por parte de su sirviente etíope, precisamente por haber disfrutado
lúbricamente provocando al sirviente sin satisfacerle.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<u><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La
marquesa Della Morozina Campeador Cantés:</span></u><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> española, Bougrelón
mantuvo un amor platónico con ella en su juventud, ¿quizá la llego a poseer una
noche? Se trata de una especie de Carmen, viuda de un oficial mejicano, sufrió
quince violaciones defendiendo la ciudad de Puebla durante la ocupación
francesa de México. Poseía un collar de quince rubíes que representaban sus
quince violaciones, “salvaje apasionamiento de su espíritu”. Para Bougrelonm
era como una Salomé. Ya arruinada el dandi le cedió una renta para que viviera
retirada hasta su muerte. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<u><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Deborah
y Gudule</span></u><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">: prostitutas del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Café Manchester</i>, bien conocidas por Bougrelon; son poco agraciadas,
intentan buscar los favores del narrador y su acompañante sin éxito. Una es
descrita como “culibaja y paticorta”, la otra como una comadre que no le hace
ascos a la cerveza ni a los besos de los machos.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<u><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La
Dama de Bougrelon</span></u><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">: mujer enigmática que comparte vida con
Bougrelon, “la otra Barbara”,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>dueña de
la supuesta colección de conservas y de la propia Atala, “Dama de la
Hermosura”. Finalmente se desvela como una vieja encorvada que tañe el arpa
acompañando a Bougrelon el cual toca el violín en los tugurios portuarios. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">*
* *</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En
conclusión Moniseur de Bougrelon, es un relato donde la estética Fin-de-siglo
se despliega de forma magistral: máscaras, lujos perdidos, crímenes,
perversiones, idolatrías,... En sus páginas el lector asiste a todo un desfile
de los componentes más visibles de aquella literatura que los críticos gazmoños
llamaron decadentista, y que supuso para el público y sus escritores un mástil que
enarboló la bandera del individualismo y lo afectado, del ocio y del arte, frente
a lo popular y realista, el comercio y la ciencia que defendían los
positivistas: Baudelaire había triunfado.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-mirror-indents: yes; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
Delgadohttp://www.blogger.com/profile/04972502478456026659noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-6341676297570643371.post-6317012760682625292016-01-02T17:30:00.000+01:002016-01-02T17:59:19.391+01:00La movilmanía<h3 style="text-align: justify;">
<span style="color: #783f04;">Cuando en el tranvía se viaja con el morro puesto en la pantalla del móvil y uno se da cuenta de que es un bicho raro por leer un libro</span></h3>
<h2 style="text-align: justify;">
<span style="color: #783f04;"> </span></h2>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Georgia","serif";">Recientemente me encontraba
sentado en la parada del tranvía, en uno de esos días que suceden a la Navidad
y preceden todavía a la Noche Vieja, uno de esos días de solaz y reposo, antes
de proseguir en la agotadora vorágine de comidas, cenas y festejos que le dejan
a uno envejecido y con cuatro quilos de más en el cuerpo. Sea como fuere el
asunto es que estaba allí sentado, a la espera del tranvía, mientras leía una
edición bilingüe de la novela de Oscar Wilde <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El retrato de Dorian Gray</i>, o como bien reza en la portada: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The picture of Doria Gray</i>. Mi pareja,
que tiene mucha ‘confianza’ en mí al respecto del inglés –concierta sorna– me
lo regaló bajo la esperanza de que tras su lectura seguro acabaría comprendiendo
los ricos matices de la lengua anglosajona, o, en su defecto, la acabaría mandando
a freír espárragos en un arrebato castizo. Así pues, servidor, por aquello del
querer, se lanzó ganoso a la tarea y así seguía. Los que hayan
leído a Oscar Wilde sabrán que es el rey del esteticismo y las paradojas,
y claro, adentrarse a bregar así por las buenas entre descripciones
preciosistas y frases con dobles sentidos, pues le acaban dejando a uno
exasperando. Ese día, sin embargo, me propuse no cejar en mi empeño y llevé el
libro a todas partes conmigo: que si bajaba a pasear a mi perra, pues allá que
iba traduciendo paradojas y subrayando con lapicero; que si aprovechaba para
comprar el pan, pues también; que quedaba con alguien por el centro de la
ciudad, allá que aprovechaba el camino e ídem; y así pasó, que casi caída la tarde,
mientras intentaba traducir “But beauty, real beauty, ends where an intelectual
expression begins” anonadado por tal despliegue de genialidad, alcé la vista
del libro casi por descuido, y pude percatarme que la parada estaba tomada por
un conjunto de personas las cuales, afanosamente, ejecutaban sus teléfonos
móviles.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Georgia","serif";">Ya fueran tecleando o
leyendo mensajes, la situación era que nadie prestaba atención a nadie, nadie
hablaba con nadie, y pareciera que los mayores secretos del mundo se
escondieran en los móviles aquellos. Llegó el tranvía y subí a este para
continuar mis lecturas y subrayados lapiceriles: me senté, y al cabo de unos
pocos minutos alcé la vista nuevamente para ver cuánto quedaba hasta alcanzar
mi parada –no fuera a perderla como ya en otras ocasiones me había ocurrido por
culpa de la lectura–. Pero cuál pudo ser mi sorpresa cuando me di cuenta que aproximadamente
la mitad de los pasajeros del vagón del tranvía, y no eran pocos, al igual que
me había sucedido durante la espera, se encontraban ensimismados tecleando sin
parar. Allí vi a un hombre de unos cuarenta años jugando con un videojuego de
esos de tiros; a unas mujeres de mediana edad despidiendo fuego por sus pulgares
al teclear unos mensajes que, por el empeño y rapidez mostrados, debían
resultar de vida o muerte; también vi a unos adolescentes con los auriculares
puestos y dando la sensación de consultar el internet mientras, tal vez con la
música de Lady Gaga o Katy Perry<u>,</u> se les amenizaban los oídos; incluso
hallé a un treintañero con el que empaticé un tantico, pues este, con un
palitroque parecía subrayar en su adminículo tal lo hiciera yo en mi
edición bilingüe con el ya rudimentario lapicero. He de decir que por un
momento sentí como si aquellas gentes estuvieran contagiadas por una especie de
movilmanía, la cual, los transmutaba en auténticos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">sportmen</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">sportwomen</i> del
tecleo: «Tiqui, tiqui, taca, taca», eran los únicos sonidos que producían, </span><span style="font-family: "Georgia","serif";">y
eso cuando lo hacían. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3PhvOZ3SmZlgmVThXcnRXBoFoY_j17ExTeinpn59igQG79fj-UpidX6YLXvBNypGBR27dVxLBV9dFg-FypCz0BTxIHFkCEpq3RPdTFegpwlXKWIeNksWtlGiUn3QzcQG_EExygddzgdg2/s1600/movilmania.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="178" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3PhvOZ3SmZlgmVThXcnRXBoFoY_j17ExTeinpn59igQG79fj-UpidX6YLXvBNypGBR27dVxLBV9dFg-FypCz0BTxIHFkCEpq3RPdTFegpwlXKWIeNksWtlGiUn3QzcQG_EExygddzgdg2/s400/movilmania.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Los efectos de la molvilmanía entre la población</td></tr>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Georgia","serif";">En ese momento me sentí un
bicho raro, una suerte de ratón de biblioteca perdido entre una manada de vigoréxicos
de la tecnología portátil: «Si al menos fueran víctimas de la lecturamanía» me
decía a mí mismo con cierta malicia para sentirme mejor. Entonces llegué a mi parada y ya en la
calle, de camino a mi cita, comencé a reflexionar: «¿Qué hago yo con un libro…?
¿Acaso no estoy perdiendo el tiempo cuando podría leer en un móvil como la gran
mayoría de la gente del tranvía? ¿No podría caer también en la práctica de la
movilmanía y utilizarla en mi beneficio? Utilizarla… no para mandar mensajes
compulsivamente a los amigos –que también–; no para escuchar música o ponerme a
jugar a simuladores guerrillistas –que vayan ustedes a saber si no lo acabaría
haciendo–; sino para descargarme libros y revistas electrónicas, diccionarios de
idiomas, y toda otra suerte de tecnologueces gracias a los famosos paquetes de
aplicaciones y dar así pábulo a mis deseos de aprender».</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Georgia","serif";">Recordé en ese instante que
mi aparato era muy viejo y necesitaba renovarlo; que además de comprarme uno
nuevo para poder llevar a cabo todo lo que acababa de divagar, necesitaría
horas, o quizás días para instalar las aplicaciones necesarias, luego vendrían
nuevas actualizaciones para las mismas, y quién sabe si también
reactualizaciones para las actualizaciones. Entonces sentí ciertos escalofríos,
sudé, y tras dudar un instante saqué mi lapicero del bolsillo y volví a continuar
con el subrayado de paradojas y otros dislates del escritor irlandés: ¡había
sufrido un breve brote de movilmanía!</span></div>
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<h2 style="text-align: justify;">
<span style="color: #783f04;">Raúl Herrero, escritor y editor </span><span style="color: #783f04;"><span class="st">—</span>patafísico y surrealista</span><span style="color: #783f04;"><span class="st">—</span> se presenta sin cortapisas para hablar sobre la literatura y sus trabajos artísticos y editoriales. </span></h2>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
La primera vez
que conocí a Raúl Herrero fue en una presentación de la librería Antígona, yo
acudí a esta para ver al erudito Javier Barreiro presentar un nuevo libro sobre
<a href="https://javierbarreiro.wordpress.com/2014/01/13/guillermo-osorio-vida-y-obras/" target="_blank">Guillermo Osorio</a>, uno de esos bohemios menores —si es que alguna vez
hubo uno grande— <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que quedaron olvidados por
el paso del tiempo y que por feliz casualidad, servidor, también curioso
acumulador de las obras de esos mártires vilipendiados por escritores
adocenados tenía un ejemplar original en mi haber. Recuerdo que Raúl Herrero
—a la sazón editor de<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>aquella publicación—,
me llamó soberanamente la atención por la inrutinariez de alguno de sus complementos. Y es que aquellos
que conozcan a Raúl Herrero sabrán de<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>sobra que una de sus cartas de presentación es la muestra de un
pintoresquismo bien traído, acorde con una personalidad simpática y afable:
propia de gentes independientes que saben que en un mundo gris y programado, hacer gala de originalidad no es sino otra forma de contestar al sistema. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
Pasado el
tiempo, tuve el placer de conocer de la mano de mi consocio de alegrías y
tribulaciones poéticas, José Gabarre, a Raúl. Por aquel entonces regentaba
junto a su mujer Esther una suerte de lencería-librería que con acierto se
llamaba <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Espacio Ralo</i>, y que hoy ha
quedado tristemente en el recuerdo por no superar los embates de la crisis que
nos carcome. Una de las particularidades de las que hace gala Herrero, es de su
pasión por los aspectos más inopinados de la cultura: ora puede estar
disertando sobre sesudas filosofías de Fernando Arrabal, ora puede hablarte de
los grandes clásicos del cine péplum o westerm, ora del mundo de la bohemia y
sus anécdotas.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Y es que para este editor,
totalmente refractario a las altiveces academicistas o los dogmas literarios,
el descubrimiento, y puesta en valor, de todo aquello que pudiera aportar algo
a nuestro acervo cultural son siempre motivo de alegría.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
De Raúl Herrero
también podría contar que es un escritor, pintor, editor…, que ha publicado más
de 13 libros, entre ellos el aclamado <a href="http://raulherrero.blogspot.com.es/2013/02/antologia-poetica-xxi-raul-herrero-los.html" target="_blank"><i>Los trenes salvajes</i></a> que ya va por su<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>segunda edición aumentada; también que ingresó en el Colegio de
Patafísica de París como ‘Auditor Real’ en 2003, y ha organizado alguna que
otra velada de dicho movimiento en Zaragoza…; pero al final, como tales
presentaciones suelen serlo habitual, y el avezado lector las puede hallar en
su página web, o en otras entrevistas semejantes, mejor decido a finar estas
líneas introductorias para dar paso a una entrevista —sin censuras censureras—
que a buen seguro resultará más amena que unos párrafos míos introductorios.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXFhJoF_upNmyhoQGu9hPPiM3_MdxqUOGmjVGg34pPIKWH-MjjmJ0GEnoVBFJubEYhWHo4n21aFR28C_e_ww1pGKMxDd18mKMYkMi3J0cmk7XbLXoJ_GnB4JvpT6MFPDHM6wvabmSEEPsk/s1600/101220151729.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXFhJoF_upNmyhoQGu9hPPiM3_MdxqUOGmjVGg34pPIKWH-MjjmJ0GEnoVBFJubEYhWHo4n21aFR28C_e_ww1pGKMxDd18mKMYkMi3J0cmk7XbLXoJ_GnB4JvpT6MFPDHM6wvabmSEEPsk/s320/101220151729.jpg" width="240" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Raúl Herrero brindando por la vida</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">1. Para empezar: cómo escritor que cuenta
en su haber con una larga producción poética, narrativa y dramática ¿cómo describirías
tu estilo? ¿Cuál te influencia más en el devenir de tus obras? </b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
Bueno lo cierto
es que a medida que uno va creciendo también va evolucionando y modificando sus
gustos, se aumenta la capacidad de entendimiento, conoce la obra de más
autores, etc. En cualquier caso sí que hay una serie de líneas que
evidentemente me han interesado: la poesía parnasiana, por ejemplo, los
simbolistas, las vanguardias históricas o el surrealismo, sobre todo; de hecho
este último movimiento fue el que a mí me animó a escribir y dejar de ser un
lector sin más. Por otro lado están aquellos considerados ‘raros’ y que me han
influenciado de una u otra forma como Ezra Pound. Además puedo mencionar <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>aquellos libros, que por la razón que sea, se
salen un poco fuera de la estética de un autor como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pasión de la tierra</i> de Vicente Alexandre, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Poeta en New York</i> o el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Diván
de Tamarit</i> de Lorca, Julián Ríos con su novela <a href="http://blogs.elnortedecastilla.es/asolasconloslibros/?p=25" target="_blank"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Poundemonium</i></a>. Por último tengo a mis grandes estrellas, por
decirlo de algún modo, como Juan Eduardo Cirlot en ensayo, o Francisco Pino en
poesía; otros serían Antonio Fernández Molina, Fernando Arrabal, Samuel
Beckett, James Joyce; y ya en dramaturgia Shakespeare, Cervantes, Ionescu…; y
aunque pueda sorprender <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los payasos de la
tele</i> con Gabi, Fofó, Miliki y demás, cuyas interpretaciones televisivas
resultaban auténticas comedias de situación haciendo gala de un amplio dominio
de la comedia.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
También el
realismo mágico me atrae o ha influenciado de alguna manera, pero el realismo
mágico previo al boom hispanoamericano; lo que no me interesa para nada es el
realismo y el naturalismo.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">-¿Entonces Galdós y Zola no te gustan? </b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
No claro,
Galdós y Zola me gustan, pero creo que Galdós de haber vivido más se habría
desprendido del realismo; por ejemplo, escribió en 1909 <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/El_caballero_encantado" target="_blank"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El caballero encantado</i></a> cuya estética es más afín al modernismo, y
además tiene el relato fantástico y humorístico <a href="http://www.koult.es/2014/09/donde-esta-mi-cabeza/" target="_blank"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">¿Dónde está mi cabeza?</i></a><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>En mi opinión habría
acabado siendo un escritor algo parecido a H. P. Lovecraft. Hoy la narrativa y
la poesía están demasiado influenciadas por el realismo, y a mí me aburre volver
sobre eso una y otra vez, aunque sean temas urbanos, aunque los quieran remozar
y vestir de otra manera. Salvaría tan solo las novelas de género: el western, el
policíaco, etc., ahí sí que encuentro un atractivo especial pues su atmósfera
es diferente. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">2. Dentro de las distintas disciplinas que
trabajas ¿cuál de ellas te ha reportado más satisfacciones y cuál más
quebraderos de cabeza? </b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
Satisfacción
ninguna. Primero porque me autoflagelo mucho: aquello que escribo un día, al
otro me parece una porquería; y por otro lado, porque he sido muchos años
demasiado impaciente, y eso ha provocado que entregara a la imprenta alguna
obra antes de tiempo. Mira, una vez le preguntaron a Sinatra si escuchaba sus
discos, y este respondió que no escuchaba ninguno porque en todas las canciones
encontraba fallos, pues algo parecido me sucede a mí; incluso en los poemas más
trabajados, una vez entregada la obra a imprenta, si pudiera, cambiaría alguna
cosa. Por ejemplo, me pasa que alguna vez cuando me han pedido poemas antiguos
para alguna antología o cosa parecida, suelo modificarlos, cambiar algún verso,
una coma, intentando mantener la esencia, eso sí, pero son pocos los que se
libran y los dejo tal cual. En fin soy así ¡qué le vamos a hacer! Por otro
lado, tampoco he tenido una obra que haya dado un salto cuantitativo enorme y se
lea en varios países.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">-Ya bueno, pero con el teatro sí que has
cruzado el charco. </b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Sí, en ese caso es verdad, en teatro he tenido
reconocimientos: <a href="http://www.heraldo.es/noticias/cultura/hombre_elefante_raul_herrero_llevara_escena_buenos_aires.html" target="_blank"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El hombre elefante</i></a>
se interpretó en Buenos Aires, siendo una obra complicada porque está escrita
como si fuera una obra narrativa, y eso algunos no lo entendieron en su momento;
también hubo una lectura dramatizada de mi <span class="fsl"><a href="http://raulherrero.blogspot.com.es/2013/04/presentacion-de-cervantes-de-perfil-y.html" target="_blank"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cervantes de perfil o la venta de los milagros</i></a> en el Museo-Casa de
Cervantes de Valladolid. Fueron dos momentos que me causaron primero sorpresa y
luego satisfacción, no lo voy a negar.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">3. Decía el gran crítico Octavio Paz que el
poema no es una forma literaria sino el lugar de encuentro entre la poesía y el
hombre. Es decir, entre lo divino y lo terrenal, para mostrar al mundo la
riqueza interior guardada sin saberlo ¿No crees que hoy día, quizá, tal idea de
encuentro se está perdiendo, que algunos poetas escriben, casi de forma
industriosa, tratando a su poesía como un producto para ser consumido
rápidamente en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">twitter</i> o lugares semejantes?</b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
Me gusta mucho
esta pregunta: sí creo que hay, hoy día, una poesía de consumo rápido que las
editoriales defienden argumentando que es lo que el público demanda, y yo les
contestaría: que será lo que demanda la gente que no lee poesía, o no sabe leer
poesía. Pero no solo es la poesía, es que además veo que muchos de los premios
nacionales, me refiero a esos grandes premios, se otorgan a un tipo de poesía
de baratillo. Una poesía que a mí me daría vergüenza llamarla poesía incluso; y
lo peor es que no aporta nada. Parece que la zafiedad, y el poco uso, cuanto
menos mejor, de figuras retóricas haga a uno mejor escritor. Creo que si tú
quieres que la gente de hoy día mueva sus neuronas debes utilizar las figuras
retóricas. El mundo, desde un punto de vista hermético, es simbólico, esto ya
es una figura retórica en sí mismo. Por lo tanto, si nos queremos plantear
cualquier cuestión, incluso filosófica, y lo hacemos con un lenguaje exento de
retórica, lo que ahora se viene a llamar un lenguaje sencillo o pulcro, solo estamos
fomentando la pereza intelectual. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">-¿Crees que a lo mejor lo que hoy día se
pretende es facilitar la literatura, hacerla más fácil, para que llegue a un
público más amplio?</b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
Pero es que el
camino es a la inversa, la gente tiene que llegar a la literatura. No reniego
de poner facilidades, por supuesto, el camino está en introducir a la gente con
los poemas más simples, más sencillos, pero poco a poco hay que ir ahondando, no
se pueden quedar ahí. A mí me da sensación de que al final nos quedamos
simplemente con lo sencillo, sin ahondar en lo literario. Es como si a un niño
nunca le quitas la papilla bajo el argumento de que no va a aprender a
masticar. ¡Eso no puede ser! Y claro, esto se ha convertido en la poesía
oficial, una poesía oficial que a mi juicio es artificial porque muchos poetas de
calidad se han pasado a ese tipo de escritura solamente para conseguir premios.
Resulta escandaloso y sobre todo una pérdida literaria, además de una pereza
intelectual que no conduce a nada Y así, esta literatura se replica y replica
en una serie de autores que siguen el mismo esquema, y consideran que cualquier
tontería es poesía; cuando la poesía ha sido siempre una esencia literaria que
se vuelca como un germen, un átomo que llegando a explosionar podría ser un
cuento, una novela… incluso ocasionar cien literaturas. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
Aquella gente
está convirtiendo la poesía en una literatura chabacana que solo sirve para
contar su vida, sus problemas de amor, sexo…, pero de una manera absolutamente
insignificante. Parece que haya muchas cosas ingeniosas y pocas genialidades, tal
frase me la dijo años atrás Fernández Molina: “en la poesía contemporánea hay
muchas cosas ingeniosas y pocas genialidades”. Yo mismo cuando he escrito
algunos poemas, si he querido que hubiera alguna cercanía mayor con el lector,
los he simplificado, pero no hago todos así; es más, considero que tomarlo por
norma es un verdadero insulto hacia el lector. Estamos ante la pescadilla que
se muerde la cola: los poetas que quieren vivir de esto escriben así para ganar
grandes premios y conseguir notoriedad, y los jurados, ya acostumbrados,
otorgan los premios a los mismos. Se piensan que escribir con figuras retóricas
es algo anticuado, pedante, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y todas esas
chorradas por el estilo. Yo por ejemplo, entre Espronceda y Bécquer he
preferido siempre a Espronceda, pues hasta cierto punto Bécquer representa esa
simplificación de la que hablamos, pero evidentemente con un genio y un talento
que hoy no se encuentran. Y por otro lado que actualmente exista una suerte de
poetas andaluces, que por seguir esa línea de la poesía sencilla y popular, se
consideren herederos de Lorca o Alberti me parece un insulto a la literatura. Evidentemente
Alberti y Lorca escribieron poesía popular, pero también otras obras más complicadas
desde un punto de vista literario. El populismo, o la poesía popular, no puede
ser una excusa para hacer una literatura peor que la del pliego de cordel. Yo
veo que ha habido una degradación en la liberalidad de la poesía, y hemos
pasado de la poesía en prosa al todo vale, dando así por válido que cualquier
frase ingeniosa lanzada por un espabilado en una tasca cualquiera se califique
como poema. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
La poesía
requiere de una concentración de recursos, y para mí, acercarse a lo sagrado.
La música, la poesía…, surgen de un intento de acercamiento a lo sagrado,
entendido este en un sentido amplio, filosófico si se quiere. Y todas estas
verdades de medio pelo de la vida urbana donde una chica se queja porque la
miran de una forma, o no la miran porque es rara, puede resultar gracioso o
incluso ingenioso, pero nada más. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
También hay
casos de gente que tienen una escritura correcta, incluso alardean de ser
hipercorrectos, pero… ¿y qué? César Vallejo tenía faltas de ortografía, y no
por eso era mal poeta; Cervantes escribía sin comas; a mí déjame antes con
César Vallejo o Cervantes, que con un señor que escribe pulcramente, muy
perfecto, pero que en el fondo no dice nada: esa gente me aburre soberanamente.
Por un lado hay un analfabetismo funcional, y por el otro, un hiperengreimiento
a la hora de la corrección. Rubén Darío, por ejemplo, tiene casos de
correcciones en ediciones posteriores, etc. Y luego están los correctores de
grandes editoriales que te reescriben el libro si te descuidas. Erik Satie o
Hector Berlioz tenían graves deficiencias de conocimientos musicales, y sin
embargo crearon estupendas composiciones. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
En definitiva hay
que reivindicar ya, y sin pedanterías, una literatura seria. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">4. Atendiendo a tu faceta de artista, por
lo que he podido saber, te diste a conocer allá por el año 1993 con la
exposición colectiva 'Poemas radiografiados', llevada a cabo en la Biblioteca
de Aragón. Desde entonces has realizado múltiples de ellas, e incluso desempeñado
la faceta de ilustrador para obras de Manuel Esquilor o Fernando Arrabal, entre
otros. Así pues, me veo en la obligación de hacerte la siguiente pregunta: ¿Qué
fue antes: el pintor o el poeta? Y por otro lado ¿Qué ves en común, o qué
cualidades, crees en tu opinión, que comparten ambas disciplinas?</b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
Pues no me
acuerdo, pero Jean Cocteau decía algo así como que pintar era estirar el rasgo
de las palabras. Desde que era niño escribía mis propias composiciones y me he
divertido con la pintura, pero lo cierto es que me resulta más prioritaria la
literatura. Tiempo atrás hice un documental sobre esta faceta mía, y ahora estoy
inmerso en otro proyecto, aunque ya digo que la pintura no es lo más
fundamental para mí. Este año por ejemplo me pidieron un cuadro para la
exposición multidisciplinar del <a href="http://www.ateneojaques.com/2015/10/eibar-recibio-frank-imagen-de-la.html" target="_blank">Ateneo Jaqués sobre Frank Sinatra</a>, y como además tengo un poema
dedicado a Sinatra, y he intervenido en alguna inauguración, me ha parecido perfecta la proposición y he colaborado gustosamente. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
Si te soy
sincero con la pintura no soy tan exigente como con la literatura; en la
pintura siempre me divierto, y quizá con la literatura no me pasa tanto
precisamente por estar pendiente de la crítica, aunque ahora estoy tratando de
volver a divertirme con ella. Como decía Fernández Molina que también ejerció
el arte plástico: “yo soy un escritor, o alguien que hace cosas con las letras,
y además pinta”. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
Otra cosa
diferente es aquella pintura realizada por escritores como Victor Hugo,
Cocteau, Gómez de la Serna… Me interesa mucho la pintura realizada por
literatos, es una plástica por la que tengo una gran predilección; también me
interesa lo contrario, la escritura de los pintores, como las obras de teatro
de Picasso o Dalí. Para mí Dalí fue mejor escritor que pintor incluso: la obra
literaria de Dalí es una de las cumbres del siglo XX. Me leí, no hace mucho, un
compendio de sus entrevistas, y me pareció sensacional; y tiene esa otra novela
intitulada <a href="http://www.elcultural.com/revista/letras/Rostros-ocultos/8554" target="_blank"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Rostros ocultos</i></a>, escrita
en 1943, donde narra toda una suerte de decadencias de la burguesía, y que
puede considerarse visionaria, pues adelanta lo que será el fin de la II Guerra
Mundial llegando a<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>contar cómo Hitler
pierde la guerra y finalmente muere en una especie de torre rodeado de las mejores
obras de arte del mundo. Esta obra es clave además, porque sirve para rebatir,
o desmentir, aquellas calumnias que se vertieron contra el pintor tildándolo de
filonazi. Dalí escribió<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Rostros ocultos </i>en
1943, cuando la guerra no estaba nada clara, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>por tanto ¿qué habría pasado si Alemania gana
la guerra? Para mí esto cuenta más de la personalidad del pintor que lo que
después se ha escrito sobre él. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">5. Atendamos ahora a tu labor editorial. Desde
1998 diriges la editorial <a href="http://www.librosdelinnombrable.com/" target="_blank"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Libros del Innombrable</i></a> que se propone, según explicas en tu web: editar a personajes
"raros", libros descatalogados, traducciones inéditas en castellano,
etc.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>En mi opinión resulta una tarea
valiente por lo arriesgado de la empresa en un mundo tan abarrotado de
publicaciones, pero, ¿cómo nació el planteamiento de dicha línea editorial? ¿Has
notado en estos años que el interés por esa literatura, quizá más selecta o
especializada, ha crecido?</b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
Bueno, antes de
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Libros del Innombrable</i> tuve otra editorial
llamada <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El último Parnaso</i> con una
serie de amigos, pero cuando esta sociedad se rompió, decidí continuar la labor
por mi cuenta debido a que tenía pendientes algunos libros que deseaba
publicar. El primer libro fue <a href="http://www.casadellibro.com/libro-los-raros/9788493002503/633812" target="_blank"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los Raros</i></a>
de Rubén Darío, un ejemplar por el cual llevaba tiempo detrás de él y no había
forma de encontrarlo; de hecho, aún hoy día, creo que tan solo hay dos
reediciones modernas en España. Por otro lado estaban aquellos autores que me
interesaban a nivel personal y creía que se debían dar a conocer mucho más como
Fernández Molina. Después de esto, cuando fui siendo reconocido editorialmente,
me llegaron proyectos de gente nueva, que por una u otra razón parecían
interesantes, y aposté por ellos; desde entonces el abanico se ha ido abriendo a
varios proyectos como traducciones, y donde me gustaría resaltar las de poesía
nórdica, ya que siempre he sentido una cierta predilección por lo nórdico.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
Con respecto a
la segunda pregunta, más que crecer el número de lectores en ese sentido, lo
que he notado, por lo que sea, que en un momento dado se pone de moda un autor
o un libro, y aquello que llevaba editado diez años y no se vendí tan apenas, comienza
a ser demandado. Debemos entender que la situación actual es paupérrima, casi
diría yo de posguerra: mi familia siempre se ha dedicado a las ventas y yo
ahora estoy viviendo cosas que solo conocía por historias de mis abuelos en
cuanto a conceptos de ventas, etc. Ahora hay menor poder adquisitivo y por
consiguiente se compra menos, además están las bibliotecas donde uno puede
coger los libros que desea, y me parece fabuloso, porque al final se trata de
que se lea.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">6. En el mundo de los raros, la bohemia
tiene un lugar predilecto. Colaboras en un programa de radio donde has
departido sobre alguno de aquellos personajes como el mítico <a href="http://unlibroaldia.blogspot.com/2014/01/colaboracion-el-sol-de-la-bohemia-y-sus.html" target="_blank">Florencio Moreno Godino</a>. Para ti, cuyo interés por dicho fenómeno artístico es harto conocido
¿qué es o qué significó la bohemia?, y sobre todo ¿Crees que actualmente quedan
bohemios como los de antaño?</b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
La bohemia es
el último intento romántico por hacer del arte una profesión, dentro de ese
entorno burgués, o mejor dicho, de cómo consideraba que tenía que ser el
trabajo la burguesía. El bohemio surge de la ruptura con el mecenazgo, del
intento de dejar de depender, como había sucedido hasta la fecha, de nobles
altruistas o filántropos. Hubo una bohemia productiva que se reunía en cafés, y
allí, compartiendo ideas surgían movimientos literarios: había entonces un mayor
sentido de hermandad, de comunidad, hoy desaparecido. Los miembros de las
vanguardias históricas, incluso el movimiento pánico, se reunían en las
tertulias de los cafés para discutir sobre las grandes cuestiones.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
Sobre el
bohemio puedo decir que es aquel que se niega a trabajar de otra cosa que no
sea su arte, aunque para ello viva precariamente, y esto entronca en España
incluso con la picaresca. Quizá por una cuestión coyuntural muchos de aquellos
bohemios, como Pedro Luis de Gálvez o Pelayo del Castillo acabaron rozando el
mundo de la hamponería, al establecer relaciones con ese mundo rayano en la
delincuencia, la prostitución, etc. La cuestión aquí estriba en si esto es algo
pasajero o estructural. Hubo casos de miembros de los cenáculos bohemios, cuya
literatura ha resultado secundaria o no ha quedado casi nada ella, y sin
embargo han pervivido gracias a esas anécdotas que en muchos casos escribieron
sus correligionarios. Luego, sí que es verdad que hay otra bohemia más alegre,
la de aquellos que, hasta cierto punto, han triunfado, y por la cual yo me
intereso más. Por ejemplo, tenemos a Gómez de la Serna o Cansinos Assens que
fueron literatos cuyo trabajo y dedicación por la literatura fue enorme. También
hay otros bohemios que me interesan por lo raro, como Silverio Lanza, que
escribió una suerte de novelas y cuentos nada desdeñables. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
Por concluir,
puedo apuntar que la bohemia fue un caldo de cultivo imprescindible para
entender el arte como lo comprendemos ahora: incluso la dignidad del arte; esa
dignidad de decir “yo quiero dedicarme a esto asumiendo todas las consecuencias
que conlleva”. La bohemia es algo muy serio, y aquellos que la critican hoy día,
o la consideran algo inferior a la gran literatura, son unos pedantes, por no
decir algo más gordo, pues tienden a juzgar desde una visión superficial y reduccionista
sin saber lo que significa o conlleva una vida así.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">7. En una ocasión, no sé si lo recuerdas,
en las casetas de la feria del libro, me contaste algunas anécdotas divertidas
que pasaste con Antonio Fernández Molina y Fernando Arrabal, ¿podrías compartir
alguna de aquellas para los lectores de esta entrevista? </b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
Bueno recuerdo
una que me contó Fernando Arrabal en la que acudió a los Premios Mariano de
Cavia, que presidían los reyes, y la etiqueta le obligaba a llevar smoking y
encima de este el gabán con una especie de bufanda blanca, el caso es que como en
el último momento se dio cuenta de que no tenía la bufanda acabó cogiendo una
toalla de hotel y se la enrolló al cuello. Y de Fernández Molina te podría
contar una gira que hicimos al editarle la antología de cuentos <a href="http://www.casadellibro.com/libro-la-vida-caprichosa-antologia-de-cuentos-y-relatos/9788495399441/924514" target="_blank"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La vida caprichosa</i></a>, conmemorando los 50
años de la publicación de su primer libro. Lo que pasaba en algunas ciudades es
que tenía por costumbre llevarse algún huevo duro de los ambigús y se lo metía
al bolsillo, y cuando salíamos a la calle lo sacaba y lo mostraba a alguna
desprevenida señora para a continuación preguntarle con sorna: “¡Señora! ¿Quiere
usted un huevo mío?”</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
Hay que tener
clara una cosa: un poeta, un artista en general, debe ejercer de lo que es, y
el artista tiene que tener un punto de irreverencia, sin caer por ello en la
provocación vacía o en la ofensa, cosa también difícil y que no todos saben; yo,
por ejemplo, soy consciente de que mis actuaciones pueden resultar excéntricas
para algunas personas pero a mí no me importa lo que piensen; se trata de que
al final uno no renuncie a sus particularidades más estridentes mientras no
sean actos que perjudiquen a terceros o resulten de mal gusto. Arrabal y Molina,
por volver a ellos, han ejercido esas particularidades sin importarles el qué dirán;
nunca vi de ellos sobreactuaciones o impostamientos: fueron anécdotas que
surgían de su personalidad; por eso mismo, con ellos, he vivido los momentos
más divertidos de mi vida. Para mí, tales momentos han resultado más
importantes que otros, los cuales, la presión social me ha intentado hacer
creer que eran de una gran trascendencia. Cuando tenga ochenta años, si llego,
seguro recordaré, no las penalidades y situaciones adversas en cuestiones
literarias, sino las anécdotas divertidas que he vivido con ellos. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">8. Recientemente has publicado una obra conjunta titulada <a href="http://www.casadellibro.com/libro-extrano-oeste/9788492759798/2631986" target="_blank"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Extraño Oeste</i></a>, en mi
opinión se trata de un claro homenaje a la ‘fantaciencia’ con aspecto de novela
westerm de los sesenta y matices fantasiosos lovecraftianos. ¿Cómo surgió tan
hilarante proyecto? ¿Te costó mucho encontrar a esos vaqueros de la pluma,
dispuestos a disparar sus relatos y conquistar tamaña empresa? <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
El embrión de
todo esto surgió hacia el 2009 cuando escribí un guion que no llegó a
realizarse sobre temática western. Este género, aunque tiene unos paisajes muy
delimitados, da juego para muchas interpretaciones. El director aragonés José
Luis Borau dijo una vez que la mejor forma de aprender a hacer cine es rodando
un western, y él rodó una película western llamada <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Brandy</i> en 1963. Luego, algo que a mí me parece muy importante, es esa
dualidad moral que se plantea en el western más evolucionado y psicológico; esa
dicotomía moral que enlaza, también, con las novelas de piratas: donde
descollan los personajes duales, porque aunque sean buenos tienen un pasado
dudoso o de lo contrario no serían piratas claro está. Un caso palmario sería el
del patibulario John Silver en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La isla
del tesoro</i>; de este, por ejemplo, cabría preguntarse si realmente era amigo
del niño o no lo era, o lo que hacía, si lo hacía por interés o había verdaderamente
un afecto por el muchacho. En definitiva son cuestiones que quedan en el aire y
resultan muy ambiguas. En el relato que yo escribí para <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Extraño Oeste</i> ocurre algo parecido: hay un pistolero llamado Buddy que
congenia con el hijo del embalsamador, pero hasta el final <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>no se resuelve la cuestión de si realmente son
amigos o se han unido por interés.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
Más tarde, y
por volver con el relato de cómo surgió el proyecto de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Extraño Oeste</i>, estábamos <a href="http://revistadeletras.net/author/ivan-humanes/" target="_blank">Iván Humanes</a> y yo, cierto día, tertuliando
sobre novelas coincidimos en que la literatura ‘seria’ comenzaba a resultarnos
latosa; y en ese momento Humanes se estaba interesando mucho por la serie B, especialmente
por aquello que ofrece de apertura, de diversión, donde la verosimilitud te la
puedes saltar hasta cierto punto dentro del contexto. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Extraño Oeste</i> está planteado en su origen como un homenaje a la
serie B, aunque iba a tratar más géneros; pero Humanes entonces me enseñó el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">western punk</i> y sus posibilidades, me
gustó y a continuación buscamos otros autores que nunca hubieran escrito nada
parecido, algunos siquiera se interesaban por el western y luego se tornaron en
fervientes amantes del mismo. Creo que el resultado es muy interesante, por lo
que aporta de diferentes visiones. Te puedo adelantar, además, que el año que
viene presentaremos el libro en el mismo lugar donde se rodó el duelo final de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El bueno, el feo y el malo</i>, en el
cementerio de <a href="http://www.diariodeburgos.es/noticia/Z133DEB31-D5C5-6667-531B0F9C14F4B32A/20150419/cementerio/sad/hill/pondra/valor/50/a%C3%B1os/bueno/feo/malo" target="_blank"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sad Hill</i></a>, allá en la
provincia de Burgos, cuyos exteriores están recuperando por fortuna. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
Por finalizar
puedo decir que por ser una obra coral <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Extraño
Oeste</i> tiene muchas lecturas, más o menos profundas, más o menos divertidas,
por lo que en cierta manera permite que, tanto un lector exigente como otro
menos versado puedan disfrutar de los relatos por igual. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWQK7H7-UhQUD6HW_7pt0pmzLnrwKDT_8KL9foN9Dl0hw7fE2q133JYC4MFx2GqrJC4rtk6-EdVoQg_szmWJXP3nJ3Bj3nTevvJzIem3zxmfSwYe__7wXcXnWiiErXmw1ETYw3TXZyciRQ/s1600/extraa-o_oeste.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="220" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWQK7H7-UhQUD6HW_7pt0pmzLnrwKDT_8KL9foN9Dl0hw7fE2q133JYC4MFx2GqrJC4rtk6-EdVoQg_szmWJXP3nJ3Bj3nTevvJzIem3zxmfSwYe__7wXcXnWiiErXmw1ETYw3TXZyciRQ/s320/extraa-o_oeste.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Portada de 'Extraño Oeste' y calendario de presentaciones</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">9. Y ya para concluir, y como viene siendo
habitual, quiero que recomiendes a los lectores tres autores fundamentales para
ti, y que expliques brevemente por qué no deberíamos abandonar este mundo sin
haberlos leído. </b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
Bueno, el
primero que voy a citar es Antonio Fernández Molina. Se trata de un autor con
una literatura muy personal y original: y por extensión independiente. Su obra
está a la altura de los mejores a nivel mundial, y aquí no estoy exagerando;
estoy convencido de que si su literatura estuviera traducida al francés o al
inglés, ahora mismo gozaría de un amplio reconocimiento internacional. El
desarrollo novelístico de Fernández Molina es el ejemplo del desarrollo
novelístico de una novela del siglo XX; puede llegar a un nivel de inconcreción
y abstracción en la narración que abruma. A quien le guste la literatura de
verdad, conozca la literatura y sus procesos, Fernández Molina es todo un
filón.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
En segundo
lugar, y como no podía ser menos, voy a citar a Fernando Arrabal: para mí un
genio en todos los sentidos. Tiene una literatura muy personal que mama de sus
contemporáneos afines como Samuel Beckett o Ionesco, pero también de los
clásicos. Arrabal es una persona que ha bebido de las fuentes de Cervantes,
Góngora, y lo mejor de todo, es que todavía, a su edad, su obra continúa
creciendo. Continúa buscando nuevos senderos que<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>transitar, para no quedarse estancado; sabe
dar nuevas vueltas de tuerca, es una persona que a cada nuevo trabajo que
publica continúa sorprendiendo por su frescura. En este caso sí que Arrabal es
reconocido a nivel mundial, aunque se le siguen negando premios como el Novel o
el Cervantes; si fuera francés, por ejemplo, ya tendría el Goncourt sin ninguna
duda. Mira, al final un autor te puede gustar más o menos, pero afirmar que por
eso no se merece un premio, cuando lo merece, resulta mezquino.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
Bueno, y ya el
tercero, por seguir con autores patrios, voy a citar a Juan Eduardo Cirlot.
Para mí Cirlot es el mejor poeta de su generación, y uno de los mejores que ha
parido madre. Cuando yo leí a Cirlot por primera vez se me quedé anonadado. La
riqueza a nivel simbólico que prodiga es impresionante. Demuestra un trabajo y
un sentir únicos, amén de unos conocimientos exquisitos y no utilizados de
forma pedante a mi entender: su uso del mimetismo, de la cábala, del
surrealismo, su conocimiento de la tradición literaria, no solo occidental sino
oriental…; en fin, para mí la obra de Cirlot, tanto en sus ensayos de arte como
en su poesía, suponen una lectura indispensable, especialmente si tienes
pulsiones de escritor. A Cirlot, aunque no lo llegué a conocer en persona, lo
venero como a un maestro. Ya sabes lo que dicen: nosotros no elegimos a los
maestros, sino que estos nos eligen a nosotros; y a fin de cuentas, si tenemos
que ponernos un modelo, mejor que sea un grande y no un autor mediocre para
justificar que “bueno he escrito una novelita juvenil para salir del paso…”
(Risas y más risas).</div>
Delgadohttp://www.blogger.com/profile/04972502478456026659noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-6341676297570643371.post-66076945019779819752015-11-06T00:10:00.000+01:002015-11-06T16:14:26.195+01:00'Aromas de nardo indiano que mata y de ovonia que enloquece' o la amalgama de la decadencia<!--[if gte mso 9]><xml>
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</xml><![endif]--><br />
<h3 class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
Cuando la literatura embarga con un extraño aroma de voluptuosidades, excesos y podredumbre</h3>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
La obra <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Aromas de nardo indiano que mata y de ovonia
que enloquece</i> —Antonio de Hoyos y Vinent (Madrid 1885 – ídem 1940)— editada
por ‘Azul editorial’ en 2010, y con prólogo del siempre sugerente Luis Antonio
de Villena, supone reencontrarse con uno de los autores del pasado
siglo que mejor supo representar a la escuela literaria del decadentismo en
España.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Hoyos y Vinent y la literatura decadente</b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
Antonio de
Hoyos y Vinent, segundo hijo de un Grande de España, y hermano del último
ministro de la gobernación del reinado de Alfonso XIII, creció en un ambiente
aristocrático y cosmopolita: estudió en el colegio <i>Theresianum</i> de Viena,
cuando todavía aquella ciudad era la capital del viejo Imperio Austro-húngaro,
y también en la exclusivísima ciudad universitaria de Oxford; sin embargo,
debido a su condición de homosexual, a sus gustos extravagantes y ademanes de
dandi —inconfundible resultaba su estampa con aquel anacrónico monóculo—, su
familia acabó renegando de él, hasta el punto de que su hermano José María no
lo mencionaría en sus memorias. Y es que el dndi escritor, personaje
controvertido donde los hubiera, además de prodigarse por los más selectos
lugares de la vieja aristocracia europea, también mostró un gran interés por
los ambientes populares y verbeneros madrileños: las inmediaciones de La Puerta
del Sol llena de bohemios y pícaros rampantes, y los bajos fondos llenos de chulos,
odaliscas, torerillos y travestis cupleteros, fueron los espacios por los que
el 'divino marqués' gustó lucir su figura de boxeador<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="Caracteresdenotaalpie"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="Caracteresdenotaalpie"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: AR-SA;">[1]</span></span></span></span></a>. A
aquella estampa del airstócrata decadente se sumaba indefectiblemente la de Luisito
Pomés, su siempre fiel secretario, también homosexual, y encargado, cuando era
necesario, de contratar los servicios de algún efebo chulapo para deleitoso
esparcimiento del aristócrata literato. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5jbF5H_MyDTrnh2AIGsK3LYoyb5G36dyiiZ3OdeVp3c0YddOU9dAxiupNB9ax0nFq7-KDGSHU3gpfuAkGnos3vlpPobfH2gHF4AkEq3Lq0vPlSvN-j6D3ka8cW9AbA_BhbFEwMSwQcuVo/s1600/Hoyos_Vinent.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5jbF5H_MyDTrnh2AIGsK3LYoyb5G36dyiiZ3OdeVp3c0YddOU9dAxiupNB9ax0nFq7-KDGSHU3gpfuAkGnos3vlpPobfH2gHF4AkEq3Lq0vPlSvN-j6D3ka8cW9AbA_BhbFEwMSwQcuVo/s320/Hoyos_Vinent.jpg" width="241" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Antonio de Hoyos y Vinent</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
Cansinos
Asséns recordaba en sus memorias a este respecto: </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 1.0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt;">[...] destaca su larga figura ante las ventanas del
café Levante, y coquetea con unos torerillos, haciendo gestos y visajes y
jugando, femenilmente, con la cinta de su monóculo. Sírvele de intérprete y
celestina su inseparablemente Luisito Pomés, ese chico bonito, de pelo rizado
que le sale por debajo del hongo negro demasiado pequeño, de cara cuidada como
la de una señorita y sin el cual el aristocrático sordo no podría hacer sus
conquistas. [...] Antonio, aburrido de no hacerse entender, se<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ha recostado indolente en el muro, mientras
Luisito prosigue su labor diplomática. Finalmente, el éxito corona su gestión
de catequesis. Hácele unas señas su amigo, este sale de su apatía y ambos,
llevando en medio a un muchachito imberbe, de aire toreril, montan en un coche
y se alejan. <a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="Caracteresdenotaalpie"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="Caracteresdenotaalpie"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: AR-SA;">[2]</span></span></span></span></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
Pero Hoyos y
Vinent fue mucho más que un simple figurín de postín de la nobleza decadente
primisecular. Pues más pronto que tarde, sus inquietudes literarias se dejaron
ver con su novela <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuestión de ambiente</i>
(1903); obra prologada nada menos que por la misma Emilia Pardo Bazán. No tardó
el aristócrata, amigo de otras escritoras como Carmen de Burgos, en hacerse un
hueco en las emergentes colecciones de cuentos y novelas cortas, tan en boga en
la España del primer tercio del siglo viejo. Aunque no será hasta 1909, como
apuntó el distinguido crítico Antonio de Villena<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="Caracteresdenotaalpie"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="Caracteresdenotaalpie"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: AR-SA;">[3]</span></span></span></span></a>,
cuando realmente empezó a desarrollarse su literatura netamente decadentista,
destacando títulos como <i>El monstruo</i> (1915), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El crimen del Fauno</i> (1916) o la colección de relatos mórbidos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El pecado y la noche </i>(1913) entre muchos
otros. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
Ahora bien,
antes de proseguir con el autor, cabría incidir en las características de
la escuela literaria del decadentismo:</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
La narrativa
decadentista, surgida en Francia sobre la década de 1880, trató de ser una
reacción al realismo, y sobre todo al naturalismo, triunfante en Europa con
autores como Dickens, Zola, o Victor Hugo a la cabeza. Los decadentes se
sirvieron de ciertas técnicas utilizadas en el naturalismo, como las
descripciones feístas, pero en su caso no sin ninguna función de crítica
social, sino para reflejar aquel mundo agotado y perverso que gran parte de la
aristocracia finisecular representaba por entonces: un ejemplo clarificatorio
lo encontramos en el escritor <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Joris-Karl_Huysmans" target="_blank">Joris-KarlHuysmans</a>, autor del gran
decálogo del decadentismo <i>A contrapelo</i> (1884), y cuyas primeras obras
pueden adscribirse al naturalismo. Fueron los escritores decadentes,
precisamente, los encargados de recuperar la obra del marqués de Sade, también
fueron ellos quienes ensalzaron <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las
flores del mal</i> Baudelerianas, y emularon, hasta nuevos límites, las tóxicas
descripciones que ya hiciera el inglés <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Thomas_de_Quincey" target="_blank">Thomas de Quency</a> en su obra <i>Confesiones
</i><i style="mso-bidi-font-style: normal;">de un comedor de Opio </i>(1822)<i style="mso-bidi-font-style: normal;">.</i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Así pues, la literatura decadente trató
de<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>relatar y ensalzar un mundo agónico,
lleno de drogas (morfina, ajenjo, éter), pansexualismos extraños —para la
época— (homosexualidad, sadismo, travestismo, androginia), y donde el lujo
exótico, aristocrático y burgués <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Art decó</i>
se fusionaba con los ambientes más sórdidos de los callejones arrabaleros y
portuarios. Joris Karl Huysmans con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">A
contrapelo</i>, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Jean_Lorrain" target="_blank">Jean Lorrain</a> con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Relatos
de un bebedor de éter</i> o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Señor de
Phocas</i> y <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Marcel_Schwob" target="_blank">Marcel Schowb</a> con sus cuentos, dieron buena cuenta de todo ese
mundo finisecular cosechando alabanzas y desaprobaciones por igual. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFatro5ruzmEnnHGbI7BUl1qn-7yhK9A9koOaoF_E32LMG3fEWGQilrET8I1IrV886q7mGVccYlWJ6J22nlgSxYNNS38pXb2OCXbwUA4k6Zmy7i6OGZL8RmGSVsRx8dzJTE0pnMh89yKL_/s1600/lorrain.png" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFatro5ruzmEnnHGbI7BUl1qn-7yhK9A9koOaoF_E32LMG3fEWGQilrET8I1IrV886q7mGVccYlWJ6J22nlgSxYNNS38pXb2OCXbwUA4k6Zmy7i6OGZL8RmGSVsRx8dzJTE0pnMh89yKL_/s320/lorrain.png" width="284" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Jean Lorrain, figura clave del decadentismo francés cuya influencia es patente en las obras de Vinent</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
Volviendo
ahora a nuestro autor, Antonio de Hoyos y Vinent, en definitiva, educado en
Europa y criado bajo aquellos lujos todavía en boga antes de la Gran Guerra, no
hizo otra cosa sino trasplantar aquel estilo abarrocado en descripciones y
provocativo en imágenes, a la literatura española. Valle-Inclán con sus relatos de <i>Jardín Umbrío</i> o las novelas cortas de las <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sonatas;</i> <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Isaac_Mu%C3%B1oz" target="_blank">Isaac Muñoz</a> en algunas novelas como <i>Voluptuosidad</i>
y, especialmente, en su breve colección poética <i>La sombra de una infanta;</i> o las primeras
obras de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Francisco_Villaespesa" target="_blank">Paco Villaespesa</a> como <i>La copa del rey de Thule</i>, también cultivaron
el decadentismo. Pero bien se puede afirmar que ninguno de ellos llegó a
alcanzar tal tono de provocación, y por qué no decirlo, de morbidez, como el
'divino marqués', el cual proyectó en sus relatos y estampas más de sus
experiencias personales de lo que cabría parecer.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Aromas de nardo indiano...</b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i>Aromas de
nardo indiano que mata y de ovonia que enloquece</i> —amalgama de relatos,
parábolas, estampas y evocaciones—, supone acercarnos a los estertores de aquel
mundo aristocrático, elegante y a la vez perverso e hipócrita, que la Gran
Guerra fulminó de un plumazo. La obra fue publicada por primera vez en 1927,
cuando el conflicto bélico hacia casi diez años que había terminado. Hoyos y
Vinent evoca, por un lado, aquella sociedad de preguerra, de la <i>B</i><i style="mso-bidi-font-style: normal;">elle-Époque </i>más adinerada, donde las
viejas familias linajudas vivían en su propia burbuja de relaciones al margen
de los problemas sociales circundantes; pero también hay relatos donde Hoyos
Vinent describe la nueva sociedad 'señorita', surgida en los “locos años
veinte”, una década donde los caballos fueron sustituidos definitivamente por
los vehículos, los teatros cedieron protagonismo a los modernos cinemas, y
donde los jóvenes adinerados ya no buscaron divertirse solamente en los
galantes salones, sino también en las populosas y más desenfadadas salas y
cafés de baile. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwaSlfRwPHxmzB2oMUxNzuLZRjQAsEFjv985DczGZNM5yO2Wi79i8akeWG-p3P5kHNfdUgC3dRpb-eLO5VZnyDBnIqz7dP0_yoXdOhdzBk0CW78jDvJeChBeJjB1fSxlWFq5WeRdd9j4vT/s1600/aromas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwaSlfRwPHxmzB2oMUxNzuLZRjQAsEFjv985DczGZNM5yO2Wi79i8akeWG-p3P5kHNfdUgC3dRpb-eLO5VZnyDBnIqz7dP0_yoXdOhdzBk0CW78jDvJeChBeJjB1fSxlWFq5WeRdd9j4vT/s1600/aromas.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Portada de la edición de 2010</td></tr>
</tbody></table>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br />
Respecto a la
estructura de <i>Aromas de nardo...</i> cabe decir que está compuesta por siete
apartados con títulos tan sugerentes como “Los perfumes” (serie de cuentos o
relatos que muestran la amoralidad de las élites que satisfacen sus fantasías
ocultas en los bajos fondos); “Los narcóticos” (reflexiones sobre cuestiones
como el vicio, la simpatía, el amor... dentro de aquel mundo de decadencia);
“Las horas” (evocaciones de los momentos de recreo y esparcimiento de la
aristocracia de preguerra, con nombres tan sugerentes como “la hora violeta”,
“la hora color de rosa”...); “Los venenos” (relatos donde el miedo, casi
psicótico, y la neurastenia se cobran a sus víctimas); “Las especias” (relatos
y reflexiones sobre el papel de la mujer en la concepción decadentista, la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">femme fatale</i>, la androginia, la
bailarina de los <i>music-hall</i>, son los elementos motores de aquel apartado
tan 'especiado'); “Perfumes de huerto y jardín”<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>(parte casi mítica, exótica y bucólica con la naturaleza como telón de
fondo); y por último “Los revulsivos y los calmantes” que con un único relato
—nuevamente una reflexión—, Hoyos y Vinent cierra su obra con una vindicación
imposible a la sociedad perdida de “aquel buen tiempo de duques pastores” (p.
188).</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnOlpIEQTfc15NvhqWUsBjrwpvlznqJ2Bw2VsDg2U3TD75WPqhjlTk4zg8WNJEdWNSmpXqxjfK-8xYhihhay_N1r3JY9RO7SuGcOzxJWWO_KZLWtaJzxbbS1pGa1a2Fq2D_ScINBcgMyvh/s1600/a%25C3%25B1os+20.tif" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="229" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnOlpIEQTfc15NvhqWUsBjrwpvlznqJ2Bw2VsDg2U3TD75WPqhjlTk4zg8WNJEdWNSmpXqxjfK-8xYhihhay_N1r3JY9RO7SuGcOzxJWWO_KZLWtaJzxbbS1pGa1a2Fq2D_ScINBcgMyvh/s320/a%25C3%25B1os+20.tif" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Estampa frívola de una fiesta en los años 20</td></tr>
</tbody></table>
<br />
El lenguaje de
Hoyos y Vinent resulta todo un despliegue del buen hacer preciosista,
alambicado, y algo extenuante, donde, en ocasiones resulta más importante el
cómo se cuenta, que el qué se cuenta. Ha de saber el lector que uno de los
patentes objetivos del decadentismo refinado fue recrear mediante la palabra
aquellas sensaciones de hastío, placer agotador, y lujo exótico que reflejaban
sus historias; y esto se consiguió mediante el uso de cuidadas y asfixiantes
descripciones. Bajo esta premisa la recargada prosa de Vinent en <i>Aromas de
nardo...</i> casi podría decirse que se comporta como una velada humareda de
opio que pretende aturdir y deleitar por igual. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 1.0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Y así, en los crepúsculos en que el cielo es como una
inmensa campana cobijadora de amatista, es un extraño desfile o fantástico
aquelarre; sumergidos en sutil e impalpable atmósfera de deseos, pasan los
brutos mozos, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">los piccolos</i> marineros
con sus caras de niño y sus cuadrados cuellos, vestidos de blanco; y las
duquesas inglesas que velan su propio ocaso entre viejos encajes de Venecia,
bordados flácidos de oro y perlas fabulosas; los aristócratas adolescentes de
una doliente ambigüedad de Sebastianes de marfil, con perlas al cuello, como
las mujeres, y, como ellas, los ojos pintados de azul y los labios de carmín...
(pp. 77-78).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 1.0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
También hace gala el 'divino
marqués' de su poliglotismo. En <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Aromas de nardo...
</i>son continuos los usos de extranjerismos, y más concretamente galicismos y
anglicismos, cosa rara el de estos últimos para una época donde el inglés
todavía no era el idioma predominante en la enseñanza: <i>bar's</i>, <i>drinks,
rooms</i>, <i>cooktail</i>, <i>blufs</i> son solo algunos ejemplos. Sin
embargo, también cabe hacer un pero a la prosa de Hoyos y Vinent, pues no pocas
veces se muestra descuidada, quizá, como bien punta en el prólogo de esta
edición Villena, debido a las prisas por publicar (p. 11). Este descuido hace
que se desluzca en algunas ocasiones su estilo de escritura, que, en mi
opinión, acertadamente la Editorial Azul ha tenido a bien no modificar, para no
falsear su técnica literaria.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 14.2pt;">
Así pues, no queda más que decir,
salvo recomendar <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Aromas de nardo...</i>, a
todos aquellos que busquen algo atrevido y diferente en una obra que, contando
ya con más de ochenta años, es fiel testimonio de la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Belle Epóque</i> más refinada, mórbida y erótica.</div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="Caracteresdenotaalpie"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="Caracteresdenotaalpie"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: AR-SA;">[1]</span></span></span></span></a>
“Antonio pasea impunemente la leyenda de su vicio, defendido por su título y su
corpulencia atlética. Porque este degenerado tiene todo el aspecto de un
boxeador” en CANSINOS ASSÉNS, Rafael, “Estampa decadente” en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La novela de un literato</i>, vol 1. Madrid,
Alianza editorial, 2005, p. 361.</div>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="Caracteresdenotaalpie"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="Caracteresdenotaalpie"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: AR-SA;">[2]</span></span></span></span></a>Ibídem,
en “Estampa decadentista en la Puerta del Sol”, p. 317.</div>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6341676297570643371#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="Caracteresdenotaalpie"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="Caracteresdenotaalpie"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: AR-SA;">[3]</span></span></span></span></a>VILLENA,
LUIS ANTONIO de, en “Antonio de Hoyos y Vinent: la pose y la decadencia”, <i>Corsarios
de guante amarillo</i>, Edit. Valdemar, 2003, p. 118.</div>
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